Аллюзии

Ведь все помнят замечательные советские фильмы «Кин-Дза-Дза», «Город Зеро» и «Парад планет»? Или есть среди образованных и ментально бойких те, кто не видел хотя бы один из них? Если таковые найдутся, то для прочтения нижеследующего крайне необходимо их пересмотреть.

Проблема придумать что-то новое, или новенькое, всегда стоит перед творцами любого уровня и жанра. С ней сталкиваются все, без исключения, творцы, потому что на каком-то запредельно тонком уровне понимают, что шанс однозначно, как изобретатель, войти в историю есть только у тех, кто внёс своё, но уникальное, до сей поры не встречавшееся, в произведение. Эти же творцы понимают, что вообще-то любое новое – это ВСЕГДА забытое старое. Ну или не совсем забытое, а слегка переиначенное, или вообще – зверски перекрученное.

Ну так вот, все вышеперечисленные фильмы содержат в себе то, что уже было снято и предъявлено взыскательной киноаудитории ДО. А именно: некоторые моменты и моментики, который удачно или неудачно ложатся в канву произведений (которые СТРАННЫ). Потому что придумать новое в нестранном – это нужен даже не талант и не гений, а практически божественное откровение. А вот в странном, то бишь фантазийном, ещё как можно. Не зря, ох, не зря почти все самые заумные фильмы блещут аллюзиями из Библии, а вовсе не из Корана, к примеру, или Бхагаватгиты. Почему? А потому что Библия… очень странна. Никогда не задумывались об этом?

А между тем я вовсе не говорю какие-то новые слова и новые мысли; до меня эти же мысли высказывало масса народа, причём не только религиозно взыскательного или наоборот – от религии весьма далёкого. Странность Библии в том, что в ней нет сюжета, хотя история есть (ну на мой вкус и цвет она напоминает недавних толкиенов со «своими» мiрами), в нет манерничанья, всё очень серьёзно, а вот шутливости днём с огнём не сыскать, в Библии также нет ясности и логики, кроме Нового Завета, конечно, но он и новый. И это всё в высшей степени странно. С Кораном, в общем, не сравнить, не говоря уж о Бхагаватгите…

Когда я сам смотрел три вышеперечисленных фильма, сказать, что я наслаждался режиссёрскими, операторскими и сценаристскими находками – значит не сказать ничего. Я просто пыхтел от них как паровоз, от полного механического восторга. Ну, молод был, зелен, мало чего ещё на свете повидал… бывает. Но затем, по мере накопления жизненных ситуаций, начал замечать то, что приходит обычно с мудростью и любовью к сравнению тёплого с мягким. А именно АЛЛЮЗИИ.

Вот как даёт расшифровку этого понятия вики: «Аллю́зия – стилистическая фигура, содержащая указание, аналогию или намёк на некий литературный, исторический, мифологический или политический факт, закреплённый в текстовой культуре или в разговорной речи.»

Сейчас, когда опыта накоплено выше крыши, времени свободного – вагон, а технологии позволяют найти любого рода информацию за считанные секунды (ну, или часы) в интернете, аллюзий стало столь много встречаться, что я порой даже уже и не знаю, а вообще аллюзии ли это или искажённое копирование того, что уже было сказано, показано, освещено, проартикулировано.

Есть ли вообще разница между аллюзией и искажённой копией? «Фактология» вики вроде как на неё указывает. Но вот я не вижу. Тут ещё в чём дело – в том, что в институте я написал, помнится, курсовую работу по какому-то предмету, то ли языкознанию, то ли лексикологии, не помню уже, а исследовал в этой работе эти самые аллюзии (встречающиеся в переводческой практике на каждом шагу, только успевай их вычленять, понимать, да правильно переводить). Меня ещё тогда удивило их обилие и ПОВТОРЯЕМОСТЬ базовых черт строительства аллюзий творцами-писателями: схемы и конструкции были до банальности одинаковы, идиотичны, а в некоторых случаях корявы до неприличия. Ну и Библия, конечно: в двух случаях из трёх аллюзии «росли» из неё.

После этого я начал обращать внимание на аллюзии кинематографического плана. Тем более, что дома валялась книжка одного киноисследователя, который эту тему знатно копнул. Благодарен ему за наводку. Ну и сейчас я уже просто вою волчьим воем, смотря фильмы: я узнаю эти аллюзии с полкадра, млин, и процесс просмотра становится испытанием для психики. Поскольку я очень люблю именно что странные фильмы. В которых создатели оных умудряются напихивать аллюзий всегда СВЕРХ меры. Ну, иногда просто невозможно уже…

Странных фильмов на свете очень много, я не пересмотрел и сотую их долю, к сожалению, к тому же моя градация «странных» называется в этих кругах по-иному, типа «кино не для всех», «элитарное кино», «загадки кино» и т. д. Внутри «странных» есть ещё и подвиды, типа «нуара» или «ретро», или ещё чего. Ну и аллюзий в них хватает, конечно. Я даже стал прикалываться для себя, когда обнаруживаю новую аллюзию на коммунизм, допустим, или любовь к печёной гречке с треской. Рука так и тянется отметить новую градацию, мозг хочет сделать новую помету неожиданного… Еле удерживаюсь.

Ах да, чуть не забыл: все три фильма, что я отметил выше, имеют сходные аллюзии вот в этом фильмаке (есть фильмы, есть фильмищи, есть фильмашки, а есть – фильмаки!), называется он ЗАРДОЗ (в главных ролях Шон Коннори и Шарлотта Рэмплинг, 70-е гг), но это ещё не всё. Дело в том, что аллюзийность нашей «Кин-Дза-Дзы» переплюнула зардозовский оригинал в разы, а расцветшее дерево аллюзий от «Города Зеро» покоится ныне ещё в паре сотен фильмов (имхо). Т. е. это не прямолинейное такое движение, а круговое, или я бы даже сказал – цикличное. Что вовсе не странно, если помнить про то, что наши процессы во Вселенной тоже цикличны.

На аллюзии, уже как на инструмент вспудривания интеллектуально озабоченных мозгов, обратило внимание следующее поколение маркетологов, ну тех, которые застали интернет ещё в детстве. Они отлично почувствовали «золотую жилу» удачного слова и удачного кадра в перекрестье символики, потому что их детство прошло с черепашками ниндзя в разных исполнениях, и им от этого немного стыдно. Сейчас они уверенно разрабатывают аллюзийные мотивы на широких полях контент-маркетинга. Я сам читывал их профессионально-узколобые исследования на эту тему: и меня многое в них восхищало.

К примеру, они рассматривают ЛЮБОЙ событийный ряд, выраженный как угодно (какими угодно средствами), любую «фактологию» и любой, даже желтушный заскок толповых медиа-масс, как преинтереснейшую ниву, которую можно засадить по ходу её роста чем угодно, разумеется, маркетинговым. Они отмечаются даже в запаховой индустрии: нишевых сегментах духов, кремов, красок для волос, бровей и прочих мест тела – вы можете не поверить, но и ТАМ созданы аллюзии на… боюсь даже сказать на что ещё НЕ создано.

Ещё увереннее себя чувствуют учителя, которые учат всех страждущих тому, чтобы ученики затем стали творцами в чём-то. Ну типа «Как написать бестселлер», или «Как стать звездой». Их аллюзийные ряды просто потрясают: они их уже давным-давно вымыли дочиста, проскребли, упаковали тысячи их – и продают. Сейчас любой товар строго аллюзиен. Без аллюзии на что-то – товара нет. А если он есть, но аллюзии в нём нет, то это и не товар вовсе (не продаётся).

Мы, простые люди-обыватели, как-то недооцениваем мощь аллюзийных сил, во-первых, потому что не видим их, не слышим и не чуем, хотя они есть, РАСТУТ из года в год везде. Некоторые философы обращают на это внимание и полагают, что близок конец света. Я с ними не согласен. Всё не так. Конца света не предвидится, а вот насыщение аллюзиями бытия человека может подойти к критической точке, за которой возможны даже безпорядки умов. Потеряно чувство меры, прежде всего.

Поэтому, если вы когда-нибудь почувствуете скрежетание своих зубов на ровном месте – окиньте взглядом и ухом пространство, наверняка, где-то вольготно расположились разнообразные аллюзии, которые незаметно и ненавязчиво полощут ваше исконно-родное чувство прекрасного.