В данном разделе представлены фильмы, неоднозначные по качеству и содержанию, ну и два «Ч» - чепуха и чернуха. Поскольку фильмов сомнительного качества всегда большинство, то перечислять их всех не имеет никакого смысла. Интересны лишь вызывавшие снискавшие популярность у зрителя.
Сразу хочу оговориться - некоторые приведённые фильмы могут для кого-то быть и шедеврами. Это чисто моя оценка, которую постараюсь как-то обосновать, но на том, что она лишь единственно верная - вовсе не настаиваю.
НЕОДНОЗНАЧНЫЕ
«Гардемарины, вперёд» (1987) – клюквенный исторический фильм, не шибко глубокий, эдакий Дюма а-ля Рус. Злодеи есть, герои есть, патриотичненько, но как-то наивненько. Хотя многие любят. Фильм для романтических девочек – очень уж мальчики там симпатичненькие. Мне не нравится, хотя многие его любят…
Биографические и исторические фильмы. Постепенно стали наслаиваться какие-то авторские тараканы в черепных коробках, зазвучали авангардные нотки – я так вижу. В общем, творцов с середины семидесятых годов стало клонить в сторону артхауза, как пьяных работяг после получки к кирпичным обшарпанным стенам. Все простое и ясное стало мутнеть и усложняться. Подёргивались неопределённостью и размывались культурные стандарты и даже идеологическая основа.
В результате хороший фильм «Выбор цели» (1974) про Курчатова, которого, кстати, блестяще сыграл Бондарчук, и его бомбу, снят рвано. Там советские физики сетуют, как плохо, что они занимаются бомбой, а не абстрактной физикой, в общем, совесть учёного взыгрывает не к месту – это после ядерной атаки на Японию.
«Берег его жизни» (1984) - это фильм про лепшего друга папуасов Миклухо Маклая. Основная часть посвящена взаимоотношениям с тётками, и вообще непонятно, где он был и чего достиг. Хотя жизнь этого человека насыщена потрясающими страстями и приключениями.
«Взлёт» (1979) Кулиша - про Циолковского, вдохновителя и основоположника нашей космонавтики. Фигура неоднозначная и экстравагантная, но создан облик абсолютного истерика, набор кадров, очень мрачных. Смакование ужасов царского режима. Циолковский был не понят, не востребован, слегка сумасшедший – и всё. То, что двигало его вперёд и приблизило космическую эру – непонятно. Вообще, из этих произведений не понять, что делало великих великими. Великие не столько творят будущее, сколько сумрачно мыслят и социально или лично страдают...
же пошла волна фильмов про реальные исторические свершения, облечённые в какую-то, скажем так, мутную форму. «Алмазная тропа» (1978) - про открытие алмазов в Якутии. Факт исторический, хорошо изученный и документированный, со своими подвижниками и героями. Казалось, бери реальную историю и наслаждайся. Но нужен авторский взгляд. В итоге - какая-то сумятица из выдумок, натяжек. Да ещё, поскольку с немцами снимали, кивки в сторону тевтонов – мол, помогли. Слегка неадекватные, взбалмошные геологи, которыми движет чрезмерное честолюбие. И затесавшийся в геологическую партию матёрый сибиряк, которого изобразили хищником, способным на все ради прибыли. Какое-то карикатурное изображение местных народов. Получилась клюквенная туфта, в общем-то…
«Земля Санникова» (1973). Фильм в своё время отличился большими кассовыми сборами. В общем-то, это неудивительно. Игра О. Даля и других задействованных артистов выше всяких похвал. Песни вообще вошли в классику эстрады и отлично звучат до сих пор. «Есть только миг между прошлым и будущим». Для этого фильма Высоцкий написал одну из лучших песен «Белое безмолвие». И, снято в принципе неплохо.
Первая половина, где идёт подготовка к экспедиции и начало самой экспедиции – идеально. Как только доходит до неоткрытых земель – режиссёра будто подменили, начинается такой низкопробный бред. Обчекрыжили первоисточник – роман путешественника и естествоиспытателя Обручева, который был немного про другое. Убрали все самое интересное, типа сохранившихся на островах в Ледовитом океане мамонтов. Взамен - пляски с шаманами в стиле вокально-инструментальных модных тогда ансамблей. В результате романтику открытия загадочных новых земель и горизонтов прихлопнули, как таракана тапком.
Наснимали много фильмов по Джону Пристли. Во- первых, любимая киноделами и зрителями Англия с джентльменами и Биг Беном. Во-вторых, Пристли действительно писал хорошо и славился неожиданными сюжетными ходами.
Вот взяли его лёгонькую, с огромным юмором сделанную фэнтези. И получился очередной музыкальный киношедевр «31 июня» (1978). Наших киношников, наверное, индусы, прибывшие по обмену опытом, покусали. Но в семидесятые-восьмидесятые в советских фильмах стали безобразно много петь и танцевать.
В общем, сделали дешёвенький мюзикл. Да ещё безбашенные и легкомысленные, обаятельные и юморные герои писателя стали в фильме угрюмыми мизантропами и тупыми романтиками с деревянными выражениями на мордах - будто касторки наелись.
В общем, оригинал обезобразили до потери идентификационных признаков – осталось только название.
Но зрелище в целом получилось на троечку, и пара песен неплохие были. Так что не шлак, но и не что-то выдающееся.
Эта «протоиндийская» культура дала массу популярных, но пустых, как полковой барабан, фильмов. Всякие «Небесные ласточки» (1976), «Соломенная шляпка» (1974), «Водевиль, водевиль» (1979) - все пляшут и смеются, озабочены какими-то пошленькими проблемами – любовь-морковь. «Сватовство гусара» (1979) и тому подобное, где гусары, соблазнители, рогатые мужья. Провести вечерок у телика – ничего, но ждать чего-то значительного не приходилось…
Сюда же можно отнести по моему мнению запоротые «Трое в лодке не считая собаки» (1979). Не, сделано классно, но от Джерома мало что осталось. Не по содержанию, а по подаче материала. Совершенно не такая тональность была у Джерома. А тут - какие-то пустые девки, песни и пляски, любовь и завывания. В общем, по моему мнению, изначально потенциально хороший фильм испортили на корню. Хотя местами очень смешно…
«Астенический синдром» (1989) - это уж совсем новое кино, провозвестник иных времён. Как и другие произведения Киры Муратовой, наполнен пустым ощущением бесполезности всего сущего, тоской и чернухой.
Она, начав со стандартных фильмов, продолжала долго в этом направлении совершенствоваться, погружаясь все в более тёмные пучины психопатического сознания. Её считают таким интеллектуальным чуть ли классиком, но мне ни один её фильм не нравится – такая элитарная чернушная пседоинтеллектуальность.
Недавно пересмотрел «Стрекоза» (1954). Грузинский фильм про легкомысленную выпускницу школы и про её тёзку – героиню чаеразвесочных фронтов. За грузинский чай тогда получали ордена. Почему вспомнил – пробуя этот чай, не ордена надо было давать, а по десять лет лишения свободы. Снабжали всю страну сеном, да ещё издевательское кино про это выпускали. Не то, чтобы фильм был плох, наоборот, довольно весёлый. Но просто имеем настолько разительный разрыв с действительностью, что всерьёз это воспринимать нельзя…
Детективы – полно было проходных. Странный и какой-то завораживающий фильм «Золотая мина» (1977). Сделано качественно. Но опять когнитивный диссонанс. В самый разгар социалистического строительства перед нами предстаёт галерея мажоров. И бандиты в исполнении Даля, и менты в исполнении Киндинова, обаятельны и имеют модельную внешность. Курят дорогие сигареты и ездят на собственных хороших машинах (тогда это «Жигули» и «Волги» были). Ведут праздный образ жизни. В стране никто не работает, все только и занимаются, что мутными незаконными делами. Правда, главгада повязали, но картинку общей расхлябанности и идеологии вещизма это как-то нисколько не поколебало.
«Инспектор Лосев» (1982) - сериал по роману известного автора детективов А. Адамова. Вроде все на месте, и милиция, и бандиты, и любопытный сюжет. А получалось картонно. Чего-то Адамову не хватало – в его книгах и фильмах не было эффекта присутствия, хотя, надо отметить, оперативную работу он знал неплохо, стажировался в МУРе ещё в пятидесятые годы, когда собирал материал на книгу, ставшую основой для хорошего фильма «Дело Пёстрых» (1958). Это про банду, в ликвидации которой он принимал личное участие. Он выступал у нас в институте и рассказывал, как изобличали эту банду, и рассказ был куда интереснее, чем и книга, и фильм. Говорил, цензура запрещала писать, как всё было в реальности. Рассказывал, как МУР обнаружил, что большинство дерзких преступлений, совершенных разными людьми, сводились к тому, что в Москве объявился эдакий король преступного мира, все это и двигающий в жизнь. Установили оперативники личность этого совершенно былинного персонажа, прошедшего через ГУЛАГ и тысячи смертей, да долгое время не могли его отыскать в Москве. Знали, что он коллекционировал антикварные броши, и как все коллекционеры был сдвинут на этой почве. Для него в антикварном магазине поставили на продажу совершенно уникальную брошь, на которую он и клюнул, появившись лично в магазине. А потом уходил от наружного наблюдения через московскую канализацию, куда проник, сняв номер в банях. Там погиб, в темноте напоровшись на торчащие металлические прутья. Эх, сняли бы всё, как было в реальности, насколько классный фильм бы вышел. Но тогда исходили из того, что в советской стране такое невозможно.
Были также всякие средненькие детективчики типа «Сицилианская защита» (1980), «Колье Шарлотты» (1984), «Два долгих гудка в тумане» (1980), «Два билета на дневной сеанс» (1966) и прочие. Не сказать, что плохие – смотрелись с интересом. Но стержня в них не было. Проходное кино, не отличавшееся особыми сценарными и режиссёрскими достоинствами.
«Огарёва 6» (1980) и «Петровка 38» (1980) – никогда не нравились. Притянуты за уши и образы, и расследования, и преступления. Понятно, что делалось по конкретным делам, но неубедительно. У меня друг, когда мы работали следаками, все пытался чем-нибудь бросить в телевизор, видя многочисленные нарушения УПК в этих фильмах.
Вообще Семёнова не слишком люблю. Как писателю ему недостаёт лёгкости изложения и канвы. Кроме того, он был дикий конъюнктурщик, фактически официальный рупор КГБ и моих братьев ментов просто ненавидел, поговаривают. Кстати, вместе со своими кураторами, сдавшими СССР, тоже вовремя подсуетился и продал свои идеалы – накатал творение, как подлые коммуняки посадили вернувшегося из Германии Исаева-Штирлица. Поганенько так вышло, но вполне в духе рупора.
Наиболее тупое его произведение - «ТАСС уполномочен заявить» (1984). Тут вызову на себя громы и молнии, поскольку у фильма полно искренних почитателей. Я с ними соглашусь в том, что фильм в принципе сделан качественно, с отличными актёрскими работами и даже отдалёнными представлениями о работе спецслужб, что по тем временам уже откровением являлось. Но идиотизм происходящего зашкаливает.
Не знаю, как консультировали фильм чекисты, с подачи которых перед этим была написана книга. Притом по конкретному уголовному делу. Но получился абсурд.
Завербованный агент Трианон перед тем, как идти к тайнику или на встречу, должен оставить метки, чтобы контактирующий офицер ЦРУ знал, что опасности нет. Вроде так и бывает в жизни. Но эти метки…. Короче, Трианон в центре Москвы должен залезть на столб и поставить там крестик. Потом всё время в одном месте останавливаться и поднимать капот своей навороченной тачки. Кстати, повторение каких-то действий объекта – это просто подарок для службы наружного наблюдения, такая наклейка на лбу «ШПИОН». А плюс к открытому капоту в машине постоянно должна сидеть женщина, да ещё блондинка. Мне это напоминает фильм «Великолепный», где Бельмондо играет писателя детективщика. «Если герой не скажет правду, его укусит акула с зубами, в которых цианистый калий. Что за ерунда получается. Если у неё на зубах цианистый калий – она же умрёт!»
Вот такой яд размазан по всему сюжету.
В общем, чтобы ритуал встречи с ЦРУ состоялся – нужен мел, столб, капот машины и блондинка.
Блондинка – не помню, любовница или жена, которую возят постоянно по одному маршруту, да ещё в определённом месте её благоверный лезет под капот, оказывается не совсем блондинкой. Ей все страньше и страньше, в результате однажды она спрашивает:
- Дорогой, а ты не шпион?
Он вздыхает и с горя душит (или травит – не помню) её.
Вот такая завязка.
Странные там и опермероприятия. Контрразведчик дует в Африку, потому как там янки завербовали бедолагу Трианона, а после заставили лазить по столбам в Москве. И контрразведчик – в исполнении прекрасного Ю. Соломина, начинает проверять, где состоялась вербовка, выдвигая с потолка совершенно идиотские версии и проверяя их не менее идиотскими мероприятиями. Создаётся ощущение, что он просто бьёт балкуши, чтобы получить больше командировочных и обменять на чеки «Березки», купить в валютном магазине джинсы дочке и магнитофон «Шарп» для себя.
Так, у него возникает гениальная версия, что Трианона завербовали в дорожной полиции за нарушение правил дорожного движения. И решает устроить ловлю на живца – сам едет по дороге, бесстыдно нарушает правила, отправляется в «обезьянник» и ждёт с нетерпением и вожделением, когда его тоже будут вербовать. Дожидается - как и свойственно для гаишников с волшебной палочкой что в Африке, что в Иркутске, вымогалова бабок. И телеграфирует в Москву – версия отработана, чернозадые гаишники никого не вербуют, а всего лишь берут взятки. Оттуда, наверное, дождался ответа – эка невидаль, у нас тож самое…Может чего-то перепутал слегка – давно смотрел, но смысл точно передал.
Порадовал там Кикабидзе – играет такого конченого мерзопакостного американского шпиона, правда, очень умного. Судя по поступкам Кикабидзе, в плане мерзопакостности играл он себя, а вот с умом промашка – его то и не нажил за жизнь свою…
Также не восхитили «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1975)- про беспокойную юность Штирлица. Получилось аляповато, даже туповато. История какая-то тоскливая, не затягивает. Даже при всей народной любви к штандартенфюреру, народ фильм смотреть не стал…
Детектив каменного века – это нечто новое на исходе Перестройки. «Две стрелы» (1989) - уже запах разложения вовсю плывёт над страной. Так что в фильме присутствуют и голые тётки, и грязные опасные дикари, и предательство, алчность, людоедство, жажда власти. Главный дикарь Караченцев устраивает в племени каменного века переворот, объявляя, что теперь правит не закон, а сила. При этом выглядит куда убедительнее своих беспомощных оппонентов. Ну что же, пророческий фильм – предсказано пришествие в нашу действительность дикаря, с ваучерами и пистолетами наперевес, алчного и безжалостного, дербанящего большую страну и сведшего в могилу миллионы человек. А фигли –социал-дарвинизм, право сильного, и никаких тебе законов и цивилизации. Привет, немытая Россия девяностых. Березово-Ходроковское царство тьмы и чёртова мистическая семибанкирщина….
К началу девяностых пошли и всё более гнилые комедии, где ирония и юмор заменялись на злой ржач. Вот и докатились до кинотворения «Шапка» (1990) по Войновичу. Артисты нормальные, но весь смысл в том, что с омерзительным смакованием выносились на народное обозрение дрязги в Союзе Писателей за какие-то материальные блага.
Авторы немного лукавят. В фильме все передрались за пыжиковую шапку, поставляемую по разнарядкам в СП СССР. Мол, мелочные какие. На самом деле делили там куда больше – дачи, машины, путёвки в дома отдыха СП, в которых творцы бездельничали круглый год. Так что вполне себе было за что грызть друг другу глотки. И правда грызли.
У меня приятель работал в отделе по творческой интеллигенции Пятого Управления КГБ СССР. Говорил, что им вербовать никого не надо было. Наоборот, задолбались разбирать доносы творческих личностей друг на друга, большинство из которых были наглой клеветой. Поэтому деятелей культуры, вальяжно дающих интервью о том, как их притесняли коммуняки, он видеть не может без мата - знает, что они все доносчики и клеветники, способные ради своих амбиций и благосостояния вообще на всё…
КАКАЯ-ТО ФИГНЯ
Почему-то особо много всякой чуши снималось в разряде военных и спецслужбистских фильмов.
«Пятьдесят на пятьдесят» (1972) - это про нашего Джемс Бонда, разгуливающего в европейских каменных джунглях. Он левой рукой всех загибает. Проводит какие-то странные разведывательные мероприятия с переходом в диверсии. По идиотии похож на Джемс Бонда, но лишён антуража. Дешёвка примитивная, непонятно, зачем выпустили в свет. Правда, светлый лучик – как всегда обаятельный и блистательный Лановой в главной роли.
Из той же категории шпионского шлака – «И один в поле воин» (1960). Методы работы и операции советского разведчика просто откровенно неприемлемые. Правда, вроде бы на реальных событиях основано, но выглядят они фантастически.
«Дерзость» (1970) – вроде с фактурным Оляниным, отличным артистом. Офицер, попавший на оккупированную территорию и думающий, чем досадить гитлеровцам. Но досаждает он так нарочито, что фильм должен бы закончится на десятой минуте его позорным расстрелом. Так бы и было, если бы не фашисты – они разве только шею под нож не подставляют, а так всё делают, чтобы их взрывали и стреляли толпами. Герой успешно дожил до конца фильма, легко и без особых затей обводя наивных немцев вокруг пальца.
Ещё один образец «высокого искусства» «Дачная поездка сержанта Цыбули» (1979) – примитивная клоунада вокруг войны. Нет, конечно, можно снимать и военные комедии. «Небесный тихоход» (1945), «Беспокойное хозяйство» (1946) - ещё в войну и сразу после неё снимали, и ничего так, поднимало боевой дух. Но меру надо знать. Все же Отечественная война – это не поле для цирковых представлений, тут и до глумления недалеко…
В конце восьмидесятых пошли всякие трешаки про Архипелаг ГУЛАГ и подлый НКВД. «Ад или досье на самого себя» (1989) – слезливо про посаженных ни за что. «Людоед» (1991) – про восстание зеков в Казахстане. «Зетерянный в Сибири» (1991).
В конце восьмидесятых начался кратковременная, но бурная эпоха фильмов–раскрытий.
«Маленькая Вера» (1988) - раскрывала незатейливую и пьяную жизнь быдла.
«Воры в законе» (1988) - раскрывали беспокойную жизнь воровских авторитетов, о которых до того времени народ знать не знал и жил спокойно.
«Интердевочка» (1989) - раскрытие тяжелой участи патриотичных валютных проституток .
«Авария дочь мента» (1989) - раскрытие нелёгкой жизни молодёжных неформалов и их папаш – наглых ментов. Кстати, самый гнусный из этих фильмов по тональности и постановке, сплошная грязь и истерика. Особенно омерзительно прошлись по ветеранам, которые только и мечтают урвать халявный холодильник.
Поскольку народ у нас был в массе своей не избалован такими зрелищами, то каждое открытие было шоком. «Вон оно как, оказывается». Резали там правду-матку, да ещё и привирали от себя.
Хотя фильмы и были сняты керпко, а сегодня кажутся вообще милыми и патриархальными, но тогда последствия от них были просто страшные. Девки мечтали стать проститутками, пацаны – ворами. Старшее поколение возмущалось - ну и в дерьме же мы все живём.
Потом наснимали куда больше пакостей, но фильмы-открытия были первыми и как удар под дых. Каждый такой фильм был – ещё одна толовая шашка в фундамент тогда ещё крепкого советского общественного (да и личного) сознания. Поэтому, несмотря на достаточно высокий художественный уровень некоторых образцов данного жанра, по последствиям всех их стоит отнести к гнуси и провокации…
Творчество Андрона Кончаловского. Может я такой не чуткий и без должного вкуса, но оно меня удручает. Прежде всего, наглядной картинкой того, как самомнение, спесь и демонстрация собственной исключительности, стремление творить не для всех съедает талант.
«Первый учитель» (1965) – по Чингизу Айтматову – отличное искреннее кино. Вполне достойная «Сибириада» (1978). До сих пор смотрятся. Потому что с дубиной товарищи с партбилетами над творцом стояли и шаг вправо – шаг влево – побег, прыжок на месте – попытка улететь.
А потом узду ослабили, будто вентиль сорвало – решил ставить для тех, кто не такие, как все. Для интеллектуалов, чтобы заценили. На этой его сомнительное волне из пучины поднялся образцово претенциозный «Романс о влюблённых» (1974) - в стихах, от чего смотреть совершенно невозможно. Идея содрана с французского классического фильма, кажется, с «Шервудских зонтиков». Но там был гламур, шансон, Париж и все прочее. А здесь – тоскливые стишки, от которых уши вянут, утонувший БТР на дне водоёма, да голая девка, ой, извините, актриса Коренева, за видами на которую народ толпами попёр в кинозалы. Кстати, обнажёнными женскими телесами, притом во всех подробностях, баловал зрителя Андрон и в «Первом учителе» - куда только цензура глядела. Но ему можно было.
Ещё наснимал Андрон какие-то «Курочки Рябы», «Аси Клячкины», не вышедшие замуж. Потом эмиграция – наша страна уже не могла вместить разросшееся Эго творца. Поздние его поделки – типа «Щелкунчика» за десятки миллионов спонсорских долларов от ВТБ - предмет отдельного рассмотрения…
В семидесятых-восьмидесятых годах в кинематографе Союзных Республик попёрло вверх национальное самосознание, постепенно плавно переходящее в сепаратизм и нацизм. Яркий пример – фильм «Берега» (1977) по нашумевшему в своё время роману «Дата Туташхиа». Автором был Ч. Амираджибиа, потом записавшийся в крайние националисты и вроде бы даже призывавший бить русских оккупантов. Но тогда он был обласкан советской властью – нацикам в Республиках вообще слишком много позволялось. Хотя странно, что такой фильм тогда выпустили. Там честный абрек воюет против Российской Империи. То есть – против царизма. У цензоров не возникло мысли продолжать линию – а ведь такой абрек может воевать и против СССР, благо, мотивация сходная. В общем, СССР в итоге и сожрали такие абреки, утопив шестую часть суши в крови…
Отдельно стоят фильмы Тенгиза Абуладзе. Официально он был не шибко обласкан официальной критикой, но вся культурная и околокультурная тусовка гудела, как генератор высокого напряжения: «Вы смотрели притчи Абуладзе? Как, вы не смотрели притчи Абуладзе? Ну тогда вы не принадлежите к кругу культурных людей!»
На каких-то полуподпольных показах и в отдаленных кинотеатрах показывали «Мольбу» (1967) по произведениям Важы Пшавеллы, «Древо желания» (1978).
Собственно, сюжета там как такого не было. Я еще тогда был маленький и мне жутко хотелось попасть в когорту культурно-избранных, ну которые все понимают. Это сегодня при слове притча рука моя тянется к топору. И понимаешь, что за этим словом обычно кроются многозначительные и довольно примитивные рассказки, скрытый смысл которых не понятен даже авторам. Это такой напыщенный стиль изложения, свойственный малоцивилизованным народам и лопающимся от самомнения творцам с претензией на величие. Вон, Коэльо своими притчами весь мир достал и в классики попал. Бред, в общем. А тогда это было что-то возвышенно умное. Философское. А философ – это ог-о-го! Это голова.
В общем, это было такое пседвофилософское месиво, конечно, с глубоко закопанной фигой и антисоветчиной. А в самой глубине - гордый и мудрый грузинский народ и всякий быдляческий русский мир вокруг, который не даёт развернуться.
Неудивительно, что закончилось все дикой пседворазумной антисоветской и вообще античеловеческой агиткой «Покаяние» (1984) - где дети выкапывают из могил мощи своих тиранов-отцов и призывают всех идти к храму. Такая мерзкая перестроечная муть…
Из фантастики немало ерунды наснимали – «Ариэль» (1992), «Конец вечности» (1987), «Петля Ориона» (1980), «Звёздный инспектор» (1980). Сегодня спецэффекты выглядят отстойно, а увлекательного сюжета там никогда не ночевало. Хотя фантастику мы снимать умели – Клушанцев, Викторов вообще стали классиками…
Фильмы нашей молодости, иногда наивные, иногда чересчур жёсткие или мягкие. Интересно, хоть как-то воспримут их новые, травмированные Голливудом, поколения, чей глаз заточен на зрелище, картинку я яркими цветами, и на человеческие отношения, наоборот, черно-белые?
Или та культура ушла навсегда, как наскальные рисунки, представляющие интерес только для археологов?
Комментарии
Вот именно - в самую точку
Годный срач. Ахтунг - пахнет трольчатиной! Автор, нет ли в обсуждении упырей? Сим повелеваю - внести запись в реестр самых обсуждаемых за день.
С автором согласен.
В целом, ничего удивительного в подобном количестве шлака нет. В СССР было порядка 20 киностудий, считая республиканские, и, как минимум с рубежа 50-60-х годов они лудили по 150-160 художественных фильмов разной отстойности в год. Неудивительно, что большая часть из них была серостью и пошлятиной.
Теперь считаем: приблизительно 30х150=4500 худфильмов только за период с так называемой оттепели по конец перестройки. Порядка 50-70 шедевров + 100-150 крепких середнячков. Итого 200-250
Ну, пусть даже 300, навскидку.
Режиссёров, снявших эти 300 памятных фильмов, будет на порядок меньше.
Итого эффективность советского кинематографа 6,66%
На что шли деньги, ресурсы, подготовка и безбедное содержание кадров, Карл?!
Все остальные ~ 4200 фильмов - шлак и мусор, названия большинства из которых не вспомнят даже искусствоведы.
http://film.arjlover.net/film/
Что и требовалось доказать.
Полностью согласен с автором только в одном: действительно, это его субъективные рекомендации.
Благодарю за отличный материал! Всегда с интересом читаю.
Многое из перечисленного не видел, но с оценкой того, что видел, в основном согласен. Про чернуху конца 80-х можно вообще не говорить даже. Отличных фильмов - единицы.
Про Золотую мину и Берега:
Мина действительно раскрывает теневую сторону общества. Показанные явления имели место, и с ними успешно боролись. В фильме это явно показано. Полищук и Даль очень хорошо старались в фильме. Обычно в гнилом кино звёзды играют на 4 с минусом. В общем вполне познавательная картина. Примечательно, что сценарии фильмов, как в фильме Спрут, например, в СССР были невозможны, поскольку организованная преступность в высших эшелонах власти в СССР не существовала как массовое явление и как основа жизнедеятельности государства. И да, поэтому оставалось показывать только такой вот детский бандитизм тунеядцев с человеческими страстями и пороками.
Вообще считаю, что проблема была не в самом по себе содержании кино, а в неискушённости зрителя. Послевоенное поколение, приведшее страну к 91-у году, росло без отцов, его с детства очень оберегали от невзгод, во взрослой жизни ему дали всё готовое - образование, работу, садики, школы, медицину, санатории итп. Оно за свою жизнь гвоздя не вбило и пороху не понюхало. Поэтому выросло с детским незамутнённым сознанием. Ну и верило всему, что производило впечатление на его неискушённые и ранимые детские души. Причём всегда воспринимало информацию очень однобоко, непосредственно по-детски. Из той же Золотой мины или Интердевочки естественные выводы - есть преступность и тунеядство, и есть расплата за такой паразитический образ жизни, есть заграничная сказка, но чтобы попасть в неё надо надо пахать, как карло, а свободы там шиш, и есть не настолько сказочная жизнь с СССР, но с гораздо более гуманными реалиями. То есть в этом фильме зрителю показали выбор героев, и что из этого получается. Но поколение людей с детскими душами сумело увидеть только чернуху. Это уже не к кино претензия.
Про Берега считаю, что да, национальное самосознание там развёрнуто вовсю, но без перегибов. Но у фильма была вполне ясная задача - показать, как тяжело живётся коренному населению Грузии при царском режиме. Про Советы там ещё мало было слышно, вот и боролись по понятиям чести и законам гор. И в принципе так происходило во всех восточных республиках - сперва гнилая царская политика и аппетиты нарождавшейся буржуазии привели к перекосу в жизни и самосознании населения, из-за чего появился протест, затем протест привели к общему знаменателю и возглавили большевики, а дальше пошло-поехало.
И фильм Берега, как раз, о периоде, предшествующем активному вхождению большевиков в народ, поэтому фильм очень хорошо даёт увидеть механизм превращения разрозненного иррационального народного протеста в организованное революционное движение.
Хм.. кино очень многогранно. К примеру, я веду реестр просмотренного кино, и запланированного к просмотру. Позиций очень много. Коментарии краткие, плюс фильтры по категориям.
Могу сказать, что автор мало уделил внимания детскому кино. А именно наличие в СССР детского кино - это то, что принципиально отличает советский кинематограф от современного, и что безвозвратно потеряно. Сейчас детские фильмы снимают или по-взрослому, или слюнявом стиле. Нет ни детского взгляда, ни детской психологии, ни отличных типажей в фильмах. Между тем, детское кино было очень многогранно. Были фильмы про детсад, школу (в том числе целый ряд отличных психологических фильмов про младший и средний школьный возраст), лагеря, про труд, про войну, про шпионов, сказочные повести (с кощеями и прочим волшебством), цирк (тот, который вы уже никогда не увидите), про животных (из того самого цирка), спорт (огромное множество отличных, почти героический и сильно психологических фильмов), про любовь (начиная с детсада и заканчивая старшей школой), про детдома и беспризорников, взаимоотношения в семье (в том числе неполной), классика всякая по Носову и Драгунскому (где они - эти современные носовы и драгунские??), итп.
Спасибо за интересный комментарий
Согласен, что оберегание населения от всяческих проблем, в том числе посредством сглаживания их в СМИ, кино, книгах, стало одной из причин развала - неискушенный человек легко подается на провокации и с трудом понимает, куда его может завести эйфория от познания запретного и скрытого
Да понюхало поколение пороха... И не только, еще и курнуло. Афган-великая ошибка. Принесло наркоманов вагон и маленькую тележку (они уже умерли, давно), я не нарколог, но подготовка есть. Пятницкую погуглите, самый честный доктор. Нет излечения-есть длительные ремиссии.
Это с однйо стороны
А с другой наш народ время от времени должен воевать, чтобы не расслаблялс я
Добавлю Вам в копилку малоизвестные, но крайне оригинальные (в смысле мало, что было похожего) и прекрасные фильмы Сергея Овчарова "Небывальщина" (1983 г.) - по мотивам русского фольклора - и "Левша" (1986 г.) - по одноименной повести Н.Лескова.
Оба фильма были заплеваны киношной братией, как "слишком русские". А фильмы тем и хороши!
(В постсоветские времена у него была экранизация "Про Федота-стрельца" Л.Филатова, 2001 г.)
----------------
P.S. У нас было очень хорошее детское кино, для которого требуется отдельный обзор. То же самое в отношении мультипликации.
Ьлагодарю
Поставлю в следующей части
Есть еще х\ф "Чокнутые"
Первая в России `чугунка` - железная дорога от Петербурга до Царского Села - была построена по инициативе австрийского инженера Герстнера. История умалчивает о том, какие почти фантастические события сопутствовали этому смелому предприятию.
Спасибо
Обязательно дополню
*повторяюсь*:
По Семенову ооооочень понравился телевизионный сериал "Противостояние". Там просто великолепные роли у персонажей Басилашвили (подозреваю, вообще наряду с "Осенним марафоном" это лучшая его роль) и Болтнева, такого главгада показал сильного и одновременно омерзительного - чесслово, в советском кино поискать еще надо. Мощное кино. В общем, тут от режиссера еще и многое зависит.
У того же режиссера есть еще просто офигенные "Торпедоносцы" со все тем же Болтневым, Нахапетовым, Жарковым, на удивление серьезным Садальским, все той же Кореневой. Материал, режиссер и классные актеры - вышел потрясающий фильм. Насколько помню, когда поминали гибель "Курска" - показывали именно этот фильм про Северное море и летчиков, а не моряков. Атмосфера там своя, северная, очень непростая великолепно передана.
Да, я про эти фильмы уже писал
Торпедоносцы мне очень мощно увиделось
Пропустил предыдущую часть, в отпуске без интернету, гляну
В начале текста ссылки присутствуют
Был на большом экране фильм "Женитьба" по Гоголю, с Леоновым, Крючковой и др. 1977 год. Запомнил оттуда один диалог. Девушка на выданье (Крючкова) советуется со свахой, как ей выходить за кого-то там, ведь тот всё время пьян и поговорить с ним нельзя, а хочется. Сваха говорит ей коронную фразу: "Ну раз-то в неделю он придёт трезвым -- вот и поговоришь тогда". Все женихи под разными предлогами разбежались. Последний остался Леонов и он в последний момент передумал свататься и убежал в окно. Крючкова разревелась. :)
Добротный фильм, звёздный состав актёров, хорошая игра.
Прекрасный фильм, обязательно
в следующей части вставлю
Как-то еще зацепил отзыв по фантастике "увлекательного сюжета там никогда не ночевало" в отношении произведения "Конец вечности". То, что фильм вышел не слишком удачным, пожалуй, соглашусь. И без знакомства с литературной основой он скучен и пресен. Т.ч. комментарий в отсылке на фильм принимается, но никак не про роман Азимова.
По поводу фантастики еще можно вспомнить провальный "Лиловый шар" (1987) и "Подземелье ведьм" (СССР-ЧССР, 1990) с хорошим началом и очень натянутой концовкой.
И еще 2 совместные работы: "Дознание пилота Пиркса" (СССР-ПНР, 1979) по С.Лему и "Мария, Мирабелла" (СССР-Румыния, 1981) - чудесная сказка про 2-х девочек и их друзей, выполненная в виде полнометражного анимационно-художественного фильма.
А вот 20-минутный фильм "Математик и черт" просто великолепен. История о том, как математик Саймон Флэгг (Всеволод Шестаков) заключает сделку с дьяволом (Александр Кайдановский) о доказательстве Великой теоремы Ферма. Фильм снят в 1972 году и до доказательства Эндрю Уайлса оставалось еще 22 года. Основой для фильма стал рассказ Артура Порджеса «Саймон Флэгг и дьявол».
Забыт фильм "Баллада о солдате" Григория Чухрая с Владимиром Ивашовым в главной роли.
Также забыты "Сердца четырех" (1941) с Целиковской, Серовой и др. Наивный и смешной, мне он всегда нравился. "Товарищ Мурашова все делает сама - сама ломает, сама чинит"...
И с той же Целиковской фильм "Антон Иванович сердится" (также 1941 года) про легкую и серьезную музыку, не считая взаимоотношений между людьми. "Композитор" Керосинов в исполнении Сергея Мартинсона очень запоминающийся, и очень жизненный приспособленец. "Музыку нужно не сочинять, а изобретать" - оттуда.
Пока писал, вспомнил еще один фильм: "Мой нежно любимый детектив". Оказывается, 1986 года, хотя мне казалось, что я был помладше, когда его смотрел. Вот и вся ценность "детских воспоминаний", кстати.
Сценарий Г.Горина и А.Хайта. В ролях - Е.Васильева, В.Гафт, В.Невинный, О.Волкова и др. Сюжет - вместо всем известным Шерлока Холмса и Джона Ватсона в Лондоне живут и применяют дедуктивный метод Шерли Холмс (Васильева) и Джейн Ватсон. А противостоит им инспектор Лейстред (Гафт) из Скотленд-Ярда. Фраза оттуда: "И вот появляюсь я - на белом коне!".
Еще помню детский фильм "Шаг с крыши" о приключениях мальчишки в разных эпохах (каменный век, Франция с мушкетерами, Гражданская война в России). В детстве нравился.
Фильм про ответственного судью "Без права на ошибку" 1975 года. Молодой рабочий обвиняется в умышленном убийстве. Вопреки уликам и свидетельским показаниям, обвиняемый категорически отрицает свою причастность к преступлению. В ходе судебного разбирательства неожиданно всплывают детали, противоречащие логике следствия. Судья прерывает заседание и возобновляет следствие…
Благодарю
Про фантастику у меня тут большой обзор был
Кстати, еще про шпионов. "Перехват" 1986 года про заброску агента ЦРУ в исполнении Меньшова на нашу территорию для совершения диверсии на стратегическом объекте. Советского пограничника играет Андрей Ростоцкий.
Фильм "По прозвищу "Зверь" тоже еще в СССР снят. В 1990 году.
Перехват нормальный такой
был фильм - про то, как
амеров бить надо Жалко, не взяли на вооружение
Да, с границей СССР/РФ в кинематографе достаточно сложно. Вот, скажем, фильм "Ночные забавы", снятый в 1991 году, Его с чистой совестью можно занести в классику советского кино. Подбор и игра актеров, повороты сюжета, развязка - все на высочайшем уровне.
Почему-то в обзоре не был отмечен фильм "По семейным обстоятельствам". Вечные проблемы детей-родителей, свекрови-невестки, тещи-зятя представлены в 2-серийной картине в виде смешных и не очень историй. Как можно забыть маклера в исполнении В.Басова, который обменивает "кофточки"-квартиры и страшно всего боится. Или блестящего логопеда в исполнении В.Быкова, который "половину букв не выговаривает".
Вспомнились еще 2 не слишком известных фильма: "Путешествие мсье Перришона" - простенький водевильчик на банальную идею выбора жениха для дочери из 2-х претендентов. Веселый, беззаботный. Каким и должен быть водевиль.
Второй - "Скандальное происшествие в Брикмилле". Джордж Кэттл — строгий и скучный человек, управляющий местного банка, который живёт по неукоснительному распорядку. Но в один прекрасный день происходит чудо. Когда мистер Кэттл, как обычно, шёл на работу к 9:00, он вдруг услышал внутри себя голос. Через несколько секунд жизнь его бесповоротно изменилась.
В главной роли - Юрий Соломин.
Благодарю
Про Ночные забавы писал, а остальные включу
Совершенно не согласен с автором по поводу "ТАСС уполномочен заявить". Московская часть операции показана практически документально, изменены лишь небольшие детали (что на момент выхода вызвало недовольство некоторых чинов КГБ, мол, слишком раскрываем карты). Очень хорошо показана технология переворотов в банановых республиках, поздее названных цветными революциями - вплоть до шоу, устраиваемых представителями госдепа в ООН. Фильм одобрил лично Андропов, а автор сценария, Юлиан Семёнов, адаптировавший реальную историю для телеэкрана, по слухам, многие годы был агентом КГБ за рубежом. Игра всех без исключения актёров - великолепна, и я соглашусь с автором, что Кикабидзе здесь сыграл самого себя. Соломин, Куравлёв (сравните эту его роль с "Афоней" - насколько по-разному может играть талантливый актёр), наконец, сам Тихонов - выше всех похвал.
Музыку к сериалу написал гениальный Эдуард Артемьев. Вот современный кавер вступления, сыгранный очень близко к оригиналу: https://yadi.sk/d/_uAOuG1eH32Sz
Наконец, это последний "настоящий" советский сериал про разведку и один из последних фильмов, где Штаты представлены в качестве противника. Да, было ещё и "Одиночное плавание", но "ТАСС" на порядок выше и по интеллектуальной составляющей (которую к тому моменту советские люди уже не воспринимали, а зря), и по игре актёров, и по общему настрою.
Пересмотрите как-нибудь. Отличный фильм.
Операция то реальная была, только для крепкости сюжета понадобилось укатать деваху, а мотив для этого был такой идиосткй, что вся конструкция получилась дурацкой
Мое личное мнение - мне фильм активно не понравился, Семенов тему запорол, несмотря на то что любимчик органов
Одиночное плаванье лучше зашел - тупо, без сомнений - мочи амеров
Сейчас бы побольше таких, а то все заискиваем перед "партнерами", даже про бросок на Приштину не смогли расставить все знаки препинания
А он и в реальности её убил... и с тем же самым мотивом. Жизнь зачастую глупа, а когда у агента нет иного выхода - он может пойти на что угодно. Посмотрите как-нибудь документальный фильм по этой операции, он есть на рутрекере. Фильм очень близок к тому, что произошло на самом деле, убраны незначительные детали (как КГБшники добыли ключ от квартиры шпиона, как делали обыск в гараже). Ещё при захвате резидента наши немного не рассчитали - Петерсен весьма неплохо владела карате.
Самая завязка выглядит глупо, равно как и деятельность Славина за бугром - он там не пойми чего делает
Может и придираюсь
Страницы