Прежде всего мне, видимо, надо признать свои ошибки и извиниться. За предположения в этих статьях: раз и два. Нет, не за сами статьи, информация в них верная и достаточно интересная. Извиниться за предположение, что аудиотехника советского производства была в дефиците. Личные воспоминания вошли в противоречие с многочисленными материалами по данной теме, в том числе и с комментариями к статьям. Видимо, то, что писал о трудностях с покупкой техники это просто частный случай, хотя прекрасно помню полные полки в комиссионке и не очень в магазине, но, может, так просто совпало.
После того, как я поступил в военное училище в 17 лет, я как-то отдалился от всего этого меломанского. Потом семья, ребенок, служба - тем более не до этого было. Однако время идёт, сын вырос и живёт своей жизнью, достаток позволяет - почему бы и не заболеть музыкой снова? Кроме того, стал много читать по этой теме, вот и родилась идея написать про советскую аудиотехнику и про промышленность, ее выпускающую. Кроме того, один камрад предлагал написать статью на подобную тему, правда, с уклоном в развал советской радиопромышленности. Уже было собрался, но на глаза попалась статья в Стерео.ру автора JZar как раз про это. Понял, что лучше мне не написать, и вот ниже копипаста этой статьи. Надеюсь, вам будет интересно, как мне. Итак, сама статья:
Планы и стандарты
Советская промышленность имела 60 радиотехнических заводов. При этом они были в состоянии полностью обеспечить советского человека качественным звуковоспроизведением на современном уровне развития технологий. Точка. Чтобы понять, как это происходило, стоит вспомнить, что в условиях плановой экономики все это регламентировалось. Количество — документами Госплана. Качество — ГОСТами (государственными стандартами).
Параметры магнитофонов, бывших вплоть до распада страны, пожалуй, самым популярным аудио в СССР, вначале определял ГОСТ 12392-66. Потом его сменил ГОСТ 12392-71 и т.д. По нему магнитофоны делились на четыре класса: от высшего до третьего. В 1966 году был и четвертый класс, пятый по счету, но популярность его в народе была исчезающе мала.
Так вот, в высшем классе на 19-й скорости уже в 1966 году сквозной тракт записи-воспроизведения должен был пропускать 16 кГц без «завала». А по ГОСТ 24863-87 от 1987 года «частотка» расширялась до значений 25 Гц — 22 кГц.
Электрофоны, пожалуй, более распространенные, чем проигрыватели винила, согласно ГОСТ 11157-74 в высшем классе должны были воспроизводить полосу 40–18 000 Гц. В третьем классе она сужалась до 140–7 100 Гц (у магнитофонов того же периода — 63–10 000 Гц).
Аналогичные ГОСТ 24388-88 и ГОСТ 23262-88 были приняты, соответственно, для усилителей и колонок. Эти стандарты есть в Сети, причем более ранние версии, достойные своих исследователей, остались, судя по всему, только в твердых копиях — это уже макулатура.
Справедливости ради отметим, что в странах развитого капитализма также была и есть своя стандартизация. Прежде всего, это DIN45500, который впоследствии плавно перешел в европейский стандарт ЕС IEC 60581. Разница лишь в одном. Если частная компания выпустила аппарат, который не соответствует части параметров из этих документов — это ее личное дело и предмет возможной озабоченности для потенциальных покупателей. В CCCP же требовалось жесткое соответствие ГОСТу — и никак иначе.
Есть легенды, что некоторые советские аппараты все же выпускались «вне» ГОСТа. Это происходило, когда какие-то их характеристики были реально выдающимися. Можно вспомнить бериллиевые твитеры, когда за «железным занавесом» о них мало кто еще слышал.
Были и коаксиальные точечные источники, сферические корпуса, изодинамика, сендаст, стеклоферрит, тантал... И все это разрабатывалось, выпускалось, модернизировалось, ремонтировалось и, главное, работало не годами — десятилетиями. Взять и выбросить на свалку изделие бытовой электроники в СССР было просто немыслимо.
Все это стоит проиллюстрировать историями, коих о советском бытовом (да и профессиональном) аудио и видео было рассказано немало. Начнем с разработки.
Как это проектировалось
Эту историю моему приятелю-электронщику рассказал его коллега. Они разговорились на пляже. Как оказалось, новый знакомый работал в отделе, создавшем схемотехнику советских стационарных «стоечных» кассетников серии Маяк — например, Маяк-231 с полностью электронным «псевдосенсорным» управлением.
В высшем классе это был Маяк-010. Был еще Маяк-232 со встроенным стереоусилителем и более простым управлением на кнопках типа П2К. Все они получили неплохую механику на здоровенном синхронном двигателе, который завод применял еще в катушечных «Маяках» и «Юпитерах» второго класса, и систему установки кассеты в ЛПМ под девизом «снаряд забил я в пушку туго» (потом ее заменили стандартным «выкидышем»).
В «231»-м и иже с ним была одна проблема: запись по первому каналу (и только по нему) шла с искажениями. Почему — неясно. Ничего не помогало. Как всегда, причину опубликовали в журнале «Радио». Сигнал левого канала на операционник записи шел по длинной дорожке кросс-платы рядом с такой же дорожкой, передававшей ток подмагничивания — кажется, 60 кГц.
Эти 60 кГц «шили» через получившийся конденсатор и перегружали несчастный операционник. Сколько магнитофонов пришлось модернизировать в домашних условиях, заменяя злосчастную дорожку экранированным проводом!
Разработчик на пляже пояснил, что сам-то он такой ошибки в жизни бы не допустил. Но он, как и другие сотрудники, был в тот момент занят важным военным заданием. Посему разводку кросс-платы поручили студентке-практикантке на «энном» месяце беременности. Она не столько разводила плату, сколько, ясное дело, смотрела внутрь себя. Ну и вот. А потом уже ничего менять не стали.
Еще один загадочный поначалу баг тех же «Маяков» — искажения на линейном выходе, вызванные лишним операционником. Он работал практически в режиме повторителя. Оказалось, его поставили в целях перестраховки, для получения ГОСТовского размаха сигнала (там иногда не хватало какого-то десятка милливольт).
Домашние кулибины просто удаляли лишнюю деталь из схемы — и наш родной «Маяк» за двести с чем-то «рэ» спокойно «делал» японские деки, цена которых у барыг или в комиссионке доходила до стоимости дома в деревне. Замена пермаллоя на сендаст завершала дело.
Журнал «Радио» в те времена был в этом смысле чем-то вроде нынешнего Youtube-лайфхакера: «...Все мы знаем, что в момент включения режима записи в магнитофоне Яуза-220 индикатор...» Далее следовала классификация фигни, допущенной производителем, ее причин и как с ними бороться, причем с указанием всех номиналов и точек пайки на плате. Кроме того, там же делились и опытом усовершенствования штатно работающих систем: кроссоверы акустики, динамическое подмагничивание в магнитофонах и пр.
Элементная база — военная и мирная
Вопрос номиналов в СССР стоял особенно остро. Элементная база — все эти транзисторы, диоды, резисторы, конденсаторы — разрабатывалась прежде всего под нужды военной промышленности. На «бытовуху» шли детали после отбраковки, в их маркировке была соответствующая разница. Те же, что изготавливались не для военных нужд, часто необходимо было тщательно проверять на соответствие номиналам.
Все это в очень ограниченных количествах выплескивалось в магазины «Юный техник», а главное — к тем же спекулянтам, у которых и можно было реально купить заветную детальку, маркированную «звездочкой». Любой радиолюбитель средней руки знал, что в свежекупленном усилителе стоит сразу поменять электролиты по питанию и конденсаторы в аудиотракте, заодно проверив все параметры — и аппарат станет соответствовать своему классу, будьте уверены!
Немного доработать — и порядок!
Почти то же самое было и с акустикой. Отличные полочники 10 МАС 1 (10 МАС 1-М) вскрывались, промазывались пластилином, «шумоизолировались», лишались одного резистора в фильтре или штатного твитера с заменой на более адекватный — и вуаля!
О замене среднечастотника в акустике 35АС (впоследствии С-90) среди советских аудиофилов не слышали разве что глухие. Практически вся эта аппаратура в исходной версии имела огромный нереализованный в рамках плановой экономики потенциал. А его граждане пытались реализовать самостоятельно и, как правило, успешно.
Считалось (и на 99% это справедливо), что в японском или немецком аппарате ничего доделывать не надо. В нем все гармонично, оптимально и работает по-максимуму. Здесь хочется сказать доброе слово в адрес советских товароведов, координировавших закупки для валютных магазинов типа «Березка» — это был основной источник габаритной аудиотехники и всего, что не провезешь в каюте под матрацем.
Выбирали лучшее — это было действительно так. Яркий пример — датская акустика Peerless 1020, которая после восстановления подвесов динамиков по сей день работает у многих аудиофилов.
Хотя вот лирическое отступление: пикофарадная емкость, стоящая на входе сигнала с головки воспроизведения, определяет АЧХ магнитофона. Ее точная настройка (пик должен приходиться на верхний частотный предел) — дело дорогое и в условиях крупносерийного производства крайне невыгодное. Поэтому на заводе устанавливается «средний» номинал.
Простое приспособление из маленькой катушечки, скотча и генератора с осциллографом, а затем несколько проб и ошибок позволяли получить от почти любого «японца» чудесный звук. И серьезный приработок к ставке инженера в каком-нибудь НИИ.
Ремонтопригодность — не так глупо!
Другое дело — ремонтопригодность. Там, где в импортном аппарате стояла пластиковая защелка, в советском был стальной кронштейн с двумя винтами М4. Саморезы как способ крепления корпуса в отечественных изделиях массово появились (как правило, в кошмарной реализации) лишь в конце 80-х — до того обычно применялась метрическая резьба в металлических деталях.
Ремонт бытовой аппаратуры в CCCP был «нашим всем». Мастерские в каждом микрорайоне, гарантийные и послегарантийные случаи... А сколько работы делалось еще и по домам! Вот история черно-белого телевизора Ладога 203 середины 70-х — знаю ее из первых рук.
После гарантийного ремонта он был водружен на свою тумбу, включен и благополучно загорелся. Внутри корпуса бушевало открытое пламя, видное сквозь решетки металлического защитного кожуха. Сквозь них телевизор залили водой (отключив от питания, естественно) и... отвезли обратно в мастерскую.
Там, в соответствии с нормативами, снова отремонтировали (!) аппарат. И он, представьте себе, после этого еще какое-то время служил верой и правдой... А вот о том, чтобы выбросить колонки из-за надгрызенного щенком сигнального провода, в СССР не было и речи!
Никто не спорит: ничего не чинить и время от времени, причем почаще, получать новое взамен старого, были бы деньги — дело приятное и по-своему безопасное. А теперь давайте подумаем о том, как это влияет на экологию. К чему приводит все это постигшее наш мир мгновенное моральное устаревание и выход из строя строго через неделю после окончания гарантийного срока...
Такой порядок вещей, бесспорно, выгоден бизнесу: «выбрасывай старое, покупай новое!» — прибыль гребем лопатой. Но Эвересты пластмассово-редкоземельных свалок и то, что, глядя на них, международная общественность с ихней Гретой Тумберг толком пытаются спохватиться лишь сейчас — разве это не повод оценить разумность социалистического подхода к производству и потреблению? Нет, я не агитирую за социализм. Я просто считаю, что из него стоило бы взять лучшее, причем по-максимуму.
Главное — есть что вспомнить
Наконец, о звуке. Национальный характер звучания советской аппаратуры определить пока не получается. Не обессудьте. В Советском Союзе он зависел от вкусов и, прежде всего, от квалификации владельца. И если она была на высоте, то и звук был хорош.
Ничуть не хуже импорта — такое мнение вполне имеет право на жизнь. Понятно, что быть радиоинженером лишь для того, чтобы слушать качественный звук — нонсенс. Но и общаться с человеком, который в жизни не знает ничего кроме того, за что ему платят — тоже, согласитесь, оторопь берет.
На базе компонентов высокого класса — Орбита, Электроника, Симфония, Эстония, Маяк (список далеко не полный) — в Союзе можно было собрать весьма и весьма качественный стереосетап. Со своими нюансами, но отлично работающий и звучащий на уровне требований своего времени.
Другое дело — Россия. Немало выходцев с русскими фамилиями предлагают аудиорешения от своих зарубежных фирм. Я лично знаю выходцев из СССР, занятых в разработках мировых аудиобрендов. Для появления понятия «российский звук» таких собственных марок в России должно стать для начала столько же, сколько их есть хотя бы в маленькой Дании...
Комментарии
Был у меня такой, куплен в 1986 году в уценке за 200 руб. За год , ровно после истечения гарантии тихо умерла к157уд2 и звук пропал. Сие побудило меня заняться модернизацией входного усилителя и воткнуть на то же место плату с усилителем из журнала Радио 1987 за авторством Сухова (уже подзабыл), где чудесным образом входной каскад загонялся в минимум шумов. В купе с сендастовой головкой и динамическим подмагничиванием аппарат стал студийного класса.
ну , добавлю. работал в ВЦ, приходили платы новые иногда. сделанные в Армении. меняли не только кондеры, выкусывали ВСЕ микросхемы и ставили новые
Романтик 306 без ручки на локтевом сгибе - наше всё :)
На улице самое то, хотя он даже хорошую запись уродовал мама не горюй.
Зато был очень громким по сравнению с аналогами, что весьма важно в юности )))
Из них "бытовых" было ровно два - рижская радиотехника и бердский радиозавод.
Для всех остальных бытовуха была планово-убыточной, но обязательной "побочкой".
Бердский, ИМХО, был двойного назначения.
А Бердск специально "выделили" под бытовуху насколько мне известно.
Во времена кооперативов уже нет, в частности ростовский "Прибор" клепал катушечники не в убыток, НЯЗ.
Не буду утверждать, но в эпоху становления кооперативов как-то удачно получалось что выгодоприобретатели от деятельности кооперативов одновременно сдавали в аренду понедорого площядя и оборудование тем самым кооперативам.
Например оборудование для шлифовки валов стоит таких диких денег, что я никогда не поверю что какой-то кооператив смог купить-арендовать его по реальной стоимости с профитом для себя.
Только те катушечники уже нафиг никому не нужны были.
Ну то есть не имея возможности купить хорошую кассетную деку- приходилось брать сопоставимый по качеству советский катушечник.
Или паяльник в руки - динамическое подмагничивание, малошумящие транзисторы и прочие инженерные радости.
Да еще и кассет не было нормальных для кассетников-то, попозжее уже начали завозить.
Малошумящих транзисторов советских не было)))
Какой-нить "самый малошумящий" КТ3102МНОГАБУКВ был всего лишь чуть шумнее японского ширпотреба.
По сравнению с легендарным КТ315.
М 76С. Так-то от ПХД до ПХД, но мог работать и месяцами, не выключаясь.
Все, кого учили паять в ПТУ или УПК, наверняка помнят нехитрую технологию советской пайки с твердой канифолью.
"Паяльником сначала в беленькое, потом в желтенькое, потом паять"
На самом деле это неправильно. "Желтенькое", сосновая канифоль, органическая кислота, твердая при нормальной температуре, должна наноситься на паяемую деталь до того, эта деталь будет смочена жидким оловом, облудится и пропаяется. Все металлы, используемые для радиомонтажных работ, хорошо смачиваются оловом. Но их оксиды оловом абсолютно не смачиваются. Поэтому нужна кислота, которая растворила бы оксид, не ратворяя при этом сам метал - паяльный флюс. С момента зарождения пайки и по настоящее время, наилучшим флюсом в паре олово-медь является сосновая канифоль.
Но твердую канифоль наносить неудобно, а одновременное смачивание оловом с канифолью дает некачественную пайку.
Если же канифоль растворить в спирту, нанести заранее, то пайка получается качественной даже у неопытных радиомонтажников.
Но в СССР так паять не учили. Хотя на военных заводах только так и паяли.
"Секрет" был в том, что гражданском и промышленном производстве, использование спирта в технологическом процессе не приводило к повышению качества, а наоборот, приводило к его снижению. Спирт из любой технической жидкости отгонялся, опционно очищался, и немедленно выпивался.
Причем пьяного радиомонтажника нельзя было ни выгнать с работы, а если бы и было можно, он тут же находил работу на соседнем заводе за ровно ту же зарплату.
А вот на военных заводах или цехах, зарплаты были выше, все ставки были заняты, и это хоть как то позволяло поддерживать производственную дисциплину.
А бытовуху приходилось постоянно чинить. Сначала ударами кулаком по корпусу, потом в телеателье.
ой не надо!
Не надо чего?
Не учили так в ПТУ паять. И не отгоняли спирт из СКФ. Уж лучше про Бориса
ДжонсонаФёдоровича напишите, правдивее. Да и спирт на заводе найти было проще, чем вы думаете, в крайнем случае бензосмесь вам в руки.Учили-учили.
А спирто-бензиновая смесь, она, вообще-то, или на изопропиловом спирту, или с 40% добавкой изопропила.
Чистый этиловый спирт с бензином не смешивается! Можешь купить того и другого и проверить.
Зачем покупать, можно было катушку 525 м сменять на 0, 5 спирта у военки, или бензухи с литр, пил я её пару раз, та ещё дрянь, в механических цехах её ценили, никто не травился. Опыт не пропьёшь!))
"учили-учили"
значит я в неправильном ГПТУ учился, у нас был неправильных радиотехникум и неправильный завод, вон он, из окна виднеется!))
У кого не было спирта, тот умел растворять канифоль в ацетоне или в чем еще другом
на кассетнике Санда 207 вытаскивали (на единичных экземплярах) все характеристики Илети 110 (в одном цехе выпускались), да, К50-5 - это наше всё!
Частотка у магнитофонов нормировалась при -20дБ, при большем уровне она заваливалась как по низам, так и по верхам. Жаль, что СДП изобрели слишком поздно, эра магнитной записи подошла в это время к концу. А только-только схемотехника здорово поднялась!
35АС 012 стоят дома, заменены СЧ на 30ГД, никто на звук особо не жалуется.
В общем нашу советскую технику рано сбрасывать со счетов.
Смешно. Видеть качество аудиотехники только в частотном диапазоне - смех. А АЧХ в этом диапазоне? А КНИ? А конкретное звучание этих НИ в конкретных изделиях? А еще куча показателей?
И черт с ним, с электричеством, а срок службы пассиков?
А качество игл? А процент брака? А цена всего этого великолепия?
РТ№2 часто пригождалось для ремонта в "полевых условиях", отремонтируешь девушке аппарат таким образом, потратишь на ремонт один, остальные быстро пригождаются.
Брак (50%) был из за конденсаторов, после улучшений в техпроцессе брак резко пошел вниз. (по своему заводу).
1) а исходный пассик при этом жил до смешного мало
2) брак был, и много
3) не только конденсаторы, но и некачественная пайка
И это я еще про моральное устаревание не упомянул, Романтика-106 в 1980-м это очень сильное кунгфу.
Ездил наш представитель на "армянфильм" с претензиями по качеству кондеров.
Пилобсуждал проблемы с местным гл.инженером ( русским ).1. На заводе некому работать.
2. Милиция проводит рейд по отлову "тунеядцев".
3. Добрая советская власть вместо наказания тунеядцев трудоустраивает их на завод.
4. Новые "работники" получают аванс и не выходят на работу.
6. Отдел кадров , за прогулы, увольняет вновь трудоустроенных.
7. Идем к пункту "1".
То есть прочитав этот список, кто-то должен признать, что советская аудиотехника была отличной, кроме той, что испортили армянские армяне? )
Никто ни кому ничего не должен , узбагойтесь.
Одно время беседовал с человеком, который по молодости попал на завод закавказья. Пока были немецкие специалисты, которые этот завод и создавали, с качеством и планом было нормально. Закончились немцы на руководящих должностях, закончилось качество и выполнение плана.
Пассики любые, даже импорт, живут не шибко долго. Даже если просто лежат в запас, со временем покрываются микротрещинами и дубеют. Головки наши ничего так были, впрочем, как попадёшь. Тоже и про иглы.
Вообще качество непонятно от чего зависло, можно было взять беспроблемный аппарат, а можно было вылететь по полной, на ежемесячный ремонт. Выше писали про проблемы с надёжностью Маяк-231, а у нас был 232, вообще ничего не ломалось.
Импортные жили шибко дольше, проверено. Например, в моем позднесоветском Фишере пассики прослужили овер 10 лет до выкидывания мафона, крутились постоянно.
Пассики которые крутятся живут дольше чем те которые лежат в "запаске".
И? Советские тянулись безбожно, товарищи с отцовскими маяками вечно бегали по поводу этих пассиков, колечко с презерватива все-таки немножко тоскливое по детонации.
Я точно так же могу заявить что тянулись по-божески и пассика хватало на пять лет.
Вот ты и спалился! С советскими кондовыми презами, ты явно дел не имел, разве что с поздними, перестроечных времён. Фокус состоял в том, что старинный советский презерватив, делался из специальной медицинской резины: тонкой, очень эластичной, но резины(или смеси резины с латексом). А вот в конце существования СССР, презы начали полностью делать из латекса, там ещё надписи появлялись - "латекс" или "проверено электроникой, обработано силиконом", вот эти уже были, целиком из импортного природного сырья, того самого латекса, который чрезвычайно сильно тянулся. Так вот: пассики делались только из старого типа презервативов, из тех, которые были сделаны из спецрезины, от их колечек, никакой звук не "плавал". Последующие, латексовые, были хороши только по своему прямому назначению, а вот пассики из них, можно было ставить только временно на подмотку(на приёмный узел), но никак не на тонвал, иначе появлялась та самая, упомянутая тобой детонация.
Жжешь.
Красава.
Чувствуется ... рука спеца.
Респект.
Когда-то, в очень далёкой древности, когда вокруг паслись стада мамонтов, а старейшины нашего племени, ещё помнили вкус динозавров, тогда была такая интересная организация - "Гарант", я там немножечко поработал...
В чем я спалился? ) я распад СССР октябренком застал, все муки с чудесной советской аудиотехникой уже в начале 90-х наблюдал, когда банковские изделия разве что в загашниках олдов всяких остались, но точно не у школьников.
У меня до сих пор есть 233, но давно не включал его. Проблем с электроникой никаких не было. А в механике - проблема была в том, что отполировались фетровые диски натяжителей ленты.(из-за этого срабатывала защита от жевания плёнки) Я туда периодически подсыпал дроблённой канифоли, так как не хотел разбирать весь узел, чтоб их заменить - боялся, что не смогу обратно собрать правильно.
С этой проблемой справился, выточил на УПК (учебно-промышленный комбинат, тогда были такие) на токарном станке ответные части. Нынешние школьники, к сожалению, даже не знают как выглядит токарный станок.
Если взять сегмент носимых бабалаек, то импортные обычно ваще не в курсах про АЧХ и КНИ.
Частотка, как правило, задрана в зоне средне-высоких частот, для получения эффекта "приятного звука".
Если взять сегмент советских балалаек, которые распихали по 4 (5) классам, вообще непонятно, зачем эти классы были введены и, главное, сохранены настолько тупо. Никакого отношения к реальному качеству звучания эти классы не имели.
Второе, импортные балалайки вне совблока внезапно стоили сильно меньшие деньги, чем советская даже самая убогая техника. Вот Весна 306 за 200 р - это балалайка или уже что-то инфернальное, демоническое? Выше я упоминал Романтику-106, а у нас была 105я, ее заводская цена 375 рублей. В 70-е. Не-балалаек в СССР до кооперативного времени фактически не делали. А мэйд ин ненаши делали.
Типичные тараканы западофила.
Как считали больше-меньше?
Я патриот, каких мало. Однако патриотизм не должен затмевать глаза.
Даже в абсолютных цифрах и по официальным 60 коп курса аудиоширпотреб в капстранах был дешевле в 70-80-е, начиная с банальных кассет и заканчивая самой техникой, другое дело, что там еще и очень дорогая техника уже была. Но типичный стерео однокассетник от шарпа или айвы какой стоил 200 баксов в 80-м году, а к середине 80-х за эти деньги уже можно было взять отличный двухкассетник, а сетрео однокассетники уже и по 50-70 баксов были. При, повторюсь, весне 306 по 200 рублей или ореанде по 300.
То же с деками, против маяков по 300-400 рублей выступали японцы по 180-200 долларов в куда лучшем исполнении.
http://www.recallsharp.ru/catalog/section.php?SECTION_ID=3437&SORT=PRICE...
"Партия нас учит, что газы при нагревании расширяются" (с) А.Райкин
Реальная цена, как говорят капиталисты-либералы-монитаристы, это та цена которую определили рынок.
В нашем случае, в первом приближении, коммисионка - сравниваем цены.
Во-вторых: "оптовое" производство всегда всегда выгоднее штучного - "Слава конвейеру!"
В-третьих: так как бытовуха была побочкой, то бытовуху делали на мощностях "боевого" производства. О себестоимости которого даже и речи не заходило. Но при этом делали на той комплектации которую дал госплан.
Чтобы выбить "золото" на контакты в носимом плейре руководству завода пришлось почти месяц провести в Москве - объясняя необходимость такого решения.
Мы не смогли получить даже фанеру 3 сорта для производства групповой упаковки плейеров, указ сверху - только гофрокартон (Гретта отдыхает со своими бзиками).
Я должен войти в положение так же, как с армянами? ) доступность у капиталюг не будем учитывать так же, как и качество? Из принципа?
Блин, вы сами аудиотехнику советскую топите: ни спецов (они тоже по остаточному), ни конструкторской школы, ни рассыпухи, ни ключевых нормальных компонентов, ни нормальной цены, ни нормального распределения, ни даже упаковки... Но в целом любители хорошего звука при этом себя чувствовали хорошо, ага.
Всё ровно так!
Кста, родители приобрели без всяких проблем приемник + проигрыватель пластинок мелодия-001 в самом начале 80-х(по маркировке высший класс), чуть позднее зафигачил к нему усилок помощнее на кт818/819гм... По схеме из журнала Радио... Говорят ещё была особо офигенная студийная техника, но это согласно слухам. Как по факту - хз.
У меня был Ленинград 015 по моему, стереоприемник высшего класса с разделядщимися колонками, с 11 м КВ принимал. Зверь машина. Фиксированные частоты. Реально приличная вещь.
Страницы