Возможность включить в любой момент любую музыку кардинально изменила жизнь многих людей.
Затронем вопрос необходимости музыкального сопровождения жизни современного человека. Последний же, как правило, не задаётся вопросом, что он хочет от этого сопровождения получить, не говоря уже о том, чтобы делать это сообразуясь с тем, что оно в себе несёт согласно своей природе и своему характеру.
Так же, как увлёкшемуся выпивкой человеку, хочется пить ещё и ещё, чтобы стало ещё угарнее, увлёкшемуся слушанием музыки человеку хочется не прекращать прослушивание, оставаясь в определённой атмосфере, которую трансляция определённой музыки создаёт.
Ситуация с музыкой коварнее ситуации с той же выпивкой, так как трансляцию музыки куда легче осуществить и при этом, она оказывает куда более сильное воздействие, так как уровень, на котором работает звук, тоньше и эффективнее, чем тот, на котором работают осязание и вкус с более оформленной материально субстанцией.
В наше хаотичное и суетное время люди в спешке хватают что попало, не разбираясь. В попавшемся достаточно быть мелкой понравившейся детали, чтобы человек за неё ухватился и решил, что «надо брать».
Допускаемая к восприятию человеком музыка меняет состояние сознания. Состояние сознания меняет внешнюю реальность.
Если вы не сильны в понимании, что конкретно определённая музыка изменит в данный момент, задайтесь вопросом — нужно ли вам, чтобы всё стало по-другому?
Понимаете ли вы, что несёт в себе композиция?
Кем был человек, который её создал? Откуда он? Какая культура и история стоят за происхождением автора? Какое сознание свойственно его народу, что они за люди вообще?
Автор вкладывает свои настроение и мировоззрение. Важно не полениться их выявить и сопоставить, насколько они близки вашим. Почитать тексты, если непонятно — перевести и обдумать, насколько они вам по душе.
Обдумать всё и решить, стоят ли понравившиеся детали того, чтобы меняться под предложенную автором атмосферу жизни. Привычное многим «расслушивание», «распробование» это и есть бессознательное изменение.
Если крокодил съел твоего врага, это не значит, что он твой друг.
«Музыка - духовная пища. Доказательств не надо. Притом наиболее тонкая, наиболее изысканная духовная пища. И наиболее концентрированная. Значит, если в приеме всякой пищи должен быть какой-нибудь порядок (едим 3 - 4 раза в день), то тем более должен быть порядок в приеме пищи духовной. И тем более в такой, как музыка.
До радио и телевидения, до патефонов и "Меломанов", то есть когда в мире стояла музыкальная тишина, человек мог сам распоряжаться потреблением такого сильного духовного экстракта, как музыка. Скажем, раз в неделю концерт. Народное гулянье в праздники. Церковная служба, месса в определенные дни и часы. Ну, или как неожиданное лакомство - уличная скрипка, военный оркестр, шарманки, певички.
Представим же себе, что какую-нибудь еду (какую бы ни было) мы будем поглощать с утра до вечера в полном беспорядке и ежедневно. А между тем потребление музыки нами именно таково. Музыка по радио, на телевидении, в кино, транзисторные приемники, магнитофоны, радиолы и вот еще "Меломаны". Как если бы вы сидели спокойно, но вдруг подходит посторонний человек и собственной рукой внезапно запихивает вам в рот жирный блин или целую порцию мороженого.
Мы обожрались музыкой, мы ею пресыщены, мы, к счастью (к горькому счастью), перестаем ее воспринимать.
Только этим и можно объяснить, что она принимает все более крайние и уродливые формы. Нас надобно уже оглушать при помощи микрофонной усилительной техники, иначе музыка нам кажется пресной и попросту не воспринимается нами. А как быть тому, кто обладает повышенным и утонченным восприятием музыки?
Однако есть люди, которые держат себя на строгой музыкальной диете.
Хороший музыкант должен беречь свои уши от плохой музыки, как дегустаторы вин берегут свое обоняние, не куря, не употребляя спиртных напитков, специй и даже не беря одеколона после бритья.»
Владимир Солоухин
«Я кручу настройку своего радиоприемника в поисках случайного примера современных музыкальных пристрастий, и натыкаюсь на нескольких шлюх, двух истощенных гермафродитов, задиристого беспризорника и пару плаксивых чернорабочих. Я бы не пустил этих людей к себе в дом; кому же нужно впускать их голоса, эти зловещие носители психических влияний, в свою голову?»
Джоселин Годвин
«Не успеешь с человеком познакомиться, смотришь - уже надо идти на его панихиду! Люди "кокаются", как тухлые яйца. У всех склерозы, давления, инфаркты. И неудивительно. Век такой сумасшедший. От одного радио можно с ума сойти. А телефоны? А телевизор? А всякие магнитофоны? Ужас! Кошмар! И всё это орёт как зарезанное, требует, приказывает, уговаривает, поучает, вставляет вам в уши клинья! И везде: в собственном доме, на улице, в магазинах, в учреждениях, у соседей. Где хотите. И заметьте, что это просто садизм какой-то. Люди иногда даже не слушают, например, радио, а выключить не позволяют: "Пусть говорит". - "Зачем?" - "Так..." Они точно боятся, что если оно замолчит, то будет хуже. Не дай Бог, ещё что-нибудь случится. Сплошное засорение мозгов какое-то! Ни почитать, ни подумать, ни сосредоточиться невозможно.»
Александр Вертинский
Статья для самостоятельного изучения:
Из неё вы сможете узнать о важности используемых музыкальных средств и изменении целеполаганий создания и исполнения музыки в процессе мировой истории.
Комментарии
Такой подход ничего не дает. Однажды получив сложное пояснение по какому то вопросу, человек больше его не вспомнит, он вернется к привычному.
Музыка, а сейчас - ритм, стандартный раздражитель для получения дешевого удовольствия, и человек будет повышать свой психоэмоциональный уровень с ее помощью, пока не достигнет потолка. Потом пересядет на что-то более сильнодействующее.
Защищать свои вредные пристрастия перед собой и окружающими человек будет до конца, и совернно неважно, прав он или нет. В либеральной концепции индивид всегда прав относительно социальных интересов. Потому статьи о вреде музыки не работают вообще никак. Чуть позже, когда психоз примет более привычные для психиатрии формы , тогда, да, подберут курс лечения, будут делать внимательные и сочувственные глаза и похоронят со словами "Он так рано ушел..."
Кому надо, тот будет защищать вредные пристрастия, а кому не очень, тот задумается. Подход запрещения («это делай так, это не так») ещё больше ничего не даёт, это же статья в интернете, тут педалировать надо)
"...Есть классовая подоплека и у так называемой западной популярной музыки, так называемого формалистического направления. Такого рода, с позволения сказать, музыка создается на ритмах, заимствованных у сект "трясунов", "танцы" которых, доводя людей до экстаза, превращают их в неуправляемых животных, способных на самые дикие поступки. Такого рода ритмы создаются при участии психиатров, строятся таким образом, чтобы воздействовать на подкорку мозга, на психику человека. Это своего рода музыкальная наркомания, попав под влияние которой человек уже ни о каких светлых идеалах думать не может, превращается в скота, его бесполезно призывать к революции, к построению коммунизма. Как видите, музыка тоже воюет..."
И.В. Сталин. Выступление на встрече с творческой интеллигенцией (1946 г.).
Добавлю и я пять копеек от классика
.
"Он остановился и несколько раз сряду произвел свои звуки. Хотел начать говорить, но засопел носом и опять остановился.
– Они играли Крейцерову сонату Бетховена. Знаете ли вы первое престо? Знаете?! – вскрикнул он. – У!.. Страшная вещь эта соната. Именно эта часть. И вообще страшная вещь музыка. Что это такое? Я не понимаю. Что такое музыка? Что она делает? И зачем она делает то, что она делает? Говорят, музыка действует возвышающим душу образом, – вздор, неправда! Она действует, страшно действует, я говорю про себя, но вовсе не возвышающим душу образом, а раздражающим душу образом. Как вам сказать? Музыка заставляет меня забывать себя, мое истинное положение, она переносит меня в какое-то другое, не свое положение: мне под влиянием музыки кажется, что я чувствую то, чего я, собственно, не чувствую, что я понимаю то, чего не понимаю, что могу то, чего не могу. Я объясняю это тем, что музыка действует, как зевота, как смех: мне спать не хочется, но я зеваю, глядя на зевающего, смеяться не о чем, но я смеюсь, слыша смеющегося.
Она, музыка, сразу, непосредственно переносит меня в то душевное состояние, в котором находился тот, кто писал музыку. Я сливаюсь с ним душою и вместе с ним переношусь из одного состояния в другое, но зачем я это делаю, я не знаю. Ведь тот, кто писал хоть бы Крейцерову сонату, – Бетховен, ведь он знал, почему он находился в таком состоянии, – это состояние привело его к известным поступкам, и потому для него это состояние имело смысл, для меня же никакого. И потому музыка только раздражает, не кончает. Ну, марш воинственный сыграют, солдаты пройдут под марш, и музыка дошла; сыграли плясовую, я проплясал, музыка дошла; ну, пропели мессу, я причастился, тоже музыка дошла, а то только раздражение, а того, что надо делать в этом раздражении, нет. И оттого музыка так страшно, так ужасно иногда действует. В Китае музыка государственное дело. И это так и должно быть. Разве можно допустить, чтобы всякий, кто хочет, гипнотизировал бы один другого или многих и потом бы делал с ними что хочет. И главное, чтобы этим гипнотизером был первый попавшийся безнравственный человек.
А то страшное средство в руках кого попало. Например, хоть бы эту Крейцерову сонату, первое престо. Разве можно играть в гостиной среди декольтированных дам это престо? Сыграть и потом похлопать, а потом есть мороженое и говорить о последней сплетне. Эти вещи можно играть только при известных, важных, значительных обстоятельствах, и тогда, когда требуется совершить известные, соответствующие этой музыке важные поступки. Сыграть и сделать то, на что настроила эта музыка. А то несоответственное ни месту, ни времени вызывание энергии, чувства, ничем не проявляющегося, не может не действовать губительно. На меня, по крайней мере, вещь эта подействовала ужасно; мне как будто открылись совсем новые, казалось мне, чувства, новые возможности, о которых я не знал до сих пор. Да вот как, совсем не так, как я прежде думал и жил, а вот как, как будто говорилось мне в душе. Что такое было то новое, что я узнал, я не мог себе дать отчета, но сознание этого нового состояния было очень радостно. Все те же лица, и в том числе и жена и он, представлялись совсем в другом свете."
Не стал бы так усложнять... Для рядового человека вся эта музыка - лишь фон. Работает чел на работе - а из колонок льется что-то... Что? о чем? - он и не вспомнит.
СЛУШАТЬ музыку могут единицы. Это требует значительного эмоционального напряжения, сосредоточенного внимания, немалого уровня личной культуры, хорошего вкуса, большого музыкального опыта, а еще - времени и желания! Вот попробуйте поставить неподготовленному человеку запись великолепного оркестра, состоящего из прекрасных музыкантов - он просто не поймет ничего, вспомним эпизод из "Военно-полевого романа" - как скучала героиня на концерте, в то время как герой взволнованно слушал чудесную музыку -"Это не может не нравиться!"
Люди, которые слушают радио "шансон" или какой-нибудь модного рэппера (на русском!) - вообще понятия о музыке не имеют, от слова совсем. Они слушают дебильный ТЕКСТ про влад. централ или гангста туфту про... про туфту. На память приходит только "ты кто такой? - давай, до свидания")) То есть примитивный текст, положенный на примитивную же двухаккордовую шнягу - музыкой НЕ ЯВЛЯЕТСЯ.
Эстрада имени пугачевой-галкина-киркорова-баскова - немного посложнее шансонохипхопа, но в музыкальном плане настолько предсказуемо-слащава, что СЛУШАТЬ ее как музыку конечно, тоже невозможно в принципе. Это - некая профессионально сфабрикованная поэтом-композером и спетая ртом профессиональной певицы, забывшей уйти на пенсию, ЖВАЧКА, подслащенная, в пошлой крикливой обертке, которую изжевал небрежно, выплюнул - и забыл...
Вот собственно, и все, что звучит из типового утюга в типовой квартире или в типовом кредитном фордфокусе. Никакой МУЗЫКИ там нет.
А вообще тема музыки, русской, советской, восточной, западной и проч. - отдельная большая тема, но вряд ли читателям афтершока это будет интересно.