Рафаэль Монти, The Bride, середина XIX в.Камень — неживая материя. Но великие мастера давно доказали, что это не так.
В их чутких руках рождаются непревзойденные шедевры — смотришь на них, и кажется, что вот-вот послышится тихий вздох и дрогнут ресницы.
Как можно из глыбы твердого мрамора изваять легкую, прозрачную вуаль? Для этого нужен воистину божественный дар. Только гениальным скульпторам доступно передать в камне нежность и воздушность легчайшей ткани, изгибы и складки, при этом сохраняя каждую черточку лица и тела. Невозможно поверить, что человеческие руки способны на такое.
Глыба, которой предстояло стать изваянием, должна была иметь два слоя — один более прозрачный, другой более плотный. Такие природные камни сложно найти, но они есть. У мастера был сюжет в голове, он знал, какую именно глыбу ищет. Он выполнял ее, соблюдая текстуру нормальной поверхности, и шел на границе, разделяющей более плотную и более прозрачную часть камня. В итоге, остатки этой прозрачной части «просвечивали», что и давало эффект вуали. Пик популярности на изображение вуали в камне пришлось на 17 век . Почти двести лет спустя, в начале 19-го века, произошел еще один всплеск.
Весталка. Рафаэль Монти.
Рафаэль Монти итальянский скульптор, писатель и поэт. Уроженец Милана, он делал свои первые шаги под руководством отца, тоже скульптора, Гаэтано Маттео Монти, в Императорской Академии. Он дебютировал рано и выиграл золотую медаль за групповую композицию. Он был одним из скульпторов, которому удавалось создать настоящие шедевры весталок с мраморной вуалью— жриц греческой богини Весты.
Веста — римская богиня, хранительница священного огня. Рафаэль Монти.
Скульптура изображает покрытую покрывалом жрицу Весты — весталку. Веста — римская богиня-хранительница священного огня, символизирующего центр жизни — государства, города, дома. Считалось, что в любом огне имеется частица духа Весты.
Мягкие струящиеся складки настолько искусно вырезаны скульптором, что оживают в лучах солнца, пропуская свет. Эффект усиливается контрастом с венком полевых цветов, лишенным полировки. Мрамор в передней части удивительно чистый, практически не имеет видимых дефектов и включений, раскрывая всё своё благородство и красоту.
Вуаль облагораживает, делая женщину притягательной и желанной, потому что под покрывалом она недоступна. И веками любуются этой красотой и не понимают, как это сделано.
«Весталка», была приобретена в 1847 году герцогом Девоншира еще до начала выставки, в настоящее время находится в музее Виктории и Альберта.
Мраморный бюст весталки под покрывалом был создан итальянским скульптором Рафаэлло Монти в 1860 году.
Бюст выставлен в Minneapolis Institute of Arts, а для английской усадьбы Чатстворт. Скульптор сделал эту же весталку в полный рост.
Рафаэль Монти некоторое время работает в Вене, и в Милане, совершает свой первый визит в Англию в 1846, но вновь вернулся в Италию в 1847 году и присоединился к Народной партии, стал одним из главных офицеров Национальной гвардии.
После катастрофического провала кампании Рисорджименто 1848 года он вновь бежал из Италии в Англию. Его карьера в Англии была очень успешной и плодотворной. Работы Монти были выставлены в Королевской академии, и вскоре он заслужил признание как ведущий скульптор.
Antonio Corradini, Bust of a Veiled Woman (Puritas) 1717.
Девушка под вуалью.
Дева Мария.
Дева Мария из мрамора в исполнении Джованни Страцца (Giovanni Strazza (1818-1875), середина XIX века.
"Целомудрие", капелла Сан-Северо. Антонио Коррадини, 1752, Неаполь.
Статуя «Целомудрие» (Pudizia) представляет собой надгробный памятник Чечилии Гаэтани дель Аквила д’Арагона (1690 — 1710), матери князя Раймондо, умершей вскоре после родов.
Памятник «Целомудрие» определяет четкость данного названия в работе, поскольку в своих формах, она объёмно выражает значение своего названия: добродетельность, духовность и откровенную чистоту.
"Сон скорби и радость мечты". Рафаэлло Монти, Лондон, 1861.
«Сон скорби и радость мечты», была приобретена в 1847 году герцогом Девоншира еще до начала выставки. В настоящее время находится в музее Виктории и Альберта.
В прозрачной вуали, Рафаэль Монти.
Antonio Сorradini, "Tuccia", деталь.
Antonio Сorradini, "Tuccia", деталь.
Antonio Сorradini, "Tuccia" (la velata).
"Ундина, выходящая из воды", 1880. Ченси Бредли Ивс. Галерея Йельского университета, США.
"Истина".
"Дама под вуалью" Femme voilée Лувр, Париж.
Ткань, как будто став влажной от масляных испарений от светильника, элегантно и естественно облегает женское тело. Ткань настолько тонка, что подобна невесомой паутине.
"Черкешенка-рабыня". 1851г, Рафаэль Монти.
На концах спадающей вуали можно заметить, как трепетно скульптор изваял мраморные ажурные кружева.
"Девушка под вуалью" Джузеппе Саммартино.
"Ночь", 1862, Рафаэль Монти.
"Христос под плащаницей". Джузеппе Sammartino.
Первоначально князь Раймондо де Сангро поручил работу Антонио Коррадини для капеллы Сан-Северо в Неаполе, но тот успел изготовить только глиняную модель (хранится в музее Чертоза Сан-Мартино). После смерти Коррадини князь Раймондо доверил завершение работы молодому и безвестному неаполитанскому скульптору Джузеппе Санмартино.
Санмартино сохранил основную особенность первоначального замысла — тончайшее мраморное полотно.
Князь Раймондо предполагал поместить "Христа под плащаницей" не в самой капелле, а под ней — в крипте, где скульптура Санмартино должна была по замыслу князя подсвечиваться особым изобретённым им «вечным светом». Статуя Иисуса Христа, реализованная Giuseppe Sanmartino, является одним из величайших скульптурных шедевров всех времен.
Джованни Батиста Ломбарди, 1869.
Veiled Lady. Artist Rossi, Pietro. 1882.
skulptury pokrytye vualyu ot livio Scarpella.
Кевин Фрэнсис Грей.
Проспер Д.Эпине "Амур под вуалью, просящий подаяние", 1887 г.
Комментарии
Фото не открываются
Все открывается
На самом деле это искусственный мрамор, т. е. статуи не высекали, а отливали и лепили. Пару рецептов такого мрамора можно вычитать отсюда: Бродстен Г., Справочник кустаря, 1931 г. Читайте начиная с 41-й страницы.
А из этого видео можно понять, как Luo Li Rong лепит скульптуры с облегающим платьем:
Как видим, никакой фантастики. Простые инструменты, труд и талант. Luo Li Rong вылепленные фигуры использует для изготовления бронзовых отливок. Но никто не мешает делать отливку из бетонного раствора, который после затвердевания становится похожим на мрамор.
Качественная лепка.
А вот современные малые архитектурные формы из материала, похожего на мрамор с мелкими тонкими деталями, которые делает Jami Young небольшими тиражами. Можно купить, цены разумные: https://www.etsy.com/shop/VolupticArt
Да верь ты во что хочешь ))
Эта статуя стоит в музее д"Орсе в Париже. Я насчитал 6 видов "мрамора" в одной "глыбе". Вы верите, что такое сочетание разных видов "мрамора" бывает в природе? В одной глыбе?
Етить, при чем тут это ? Я ответил по конкретным скульптурам из Капеллы Сан Северо.
То, что на вашей картинке - это раскраска. Полихромная скульптура.
Дорогой-не смеши...Это не "виды" мрамора,а цвета...Хи хи..
Читай вот здесь...
http://design-fly.ru/materiali/cvet-mramora.html
Цвет мрамора
По характеру окраски природный мрамор делится на две основные категории — это белый мрамор и цветной. Существует огромное количество оттеночных вариантов данного материала, и каждый из них имеет свои достоинства и сферу применения.
А вот это образцы мрамора с различных месторождений-это только несколько цветовых гамм-а их сотни..
Дорогой-хоть смысл статьи пойми,прежде чем хрень постить в комментах..Действительно-НЕКОТОРЫЕ современные отливают скульптуры...Но эффекта мраморной полупрозрачной вуали никто не получил .
Технология не в этом-в 18-19 вв использовался ДВУХСЛОЙНЫЙ МРАМОР,который создавал эффект прозрачности вуали.
Первым скульптором, сумевшим создать ту самую мраморную вуаль, был неаполитанский мастер Антонио Коррадини, родившийся в 1668-м году. Наиболее известной его скульптурой «под вуалью» является «Целомудрие»
Можно заметить, что в этой же Капелле находится другая скульптура, не менее удивительная — «Избавление от чар», которую Франческо Квироло закончил в 1757-м. она поражает воображение— просто уму не постижимо, как можно было вручную создать подобный шедевр.
Сам образ Христа, символизм композиционных элементов и та самая удивительная мраморная вуаль — все это превратило данное произведение искусства в нетленный шедевр, величайший из тех, что хранит Капелла князей Сан-Северо.
Практически целый век скульпторы не обращались к сложнейшему и, вместе с тем, эффектнейшему приему «мраморной вуали». «По мелочи» в середине XIX века отличился Джованни Страцца, изваяв бюст Девы Марии, с применением того самого эффекта. Другая подобная скульптура примерного того же периода — «Ребекка под вуалью», скульптор — Джованни Мария Бенцони.
Однако, другой итальянский скульптор, Рафаэль Монти, волею судеб оказавшийся в Англии, все-таки вернул моду на мраморную вуаль, если так можно выразиться. Кроме того, именно он описал технологический процесс создания подобных скульптур, который узнал еще на родине, в Италии, а позже успешно применил в Англии.
Суть оказалась проста — Монти использовал особый материал. Он подбирал мрамор с необычной структурой, двухслойный. Верхний слой был более прозрачен, нижний — более плотный. Эффект вуали достигался за счет тончайшей обработки, в результате которой из верхнего слоя мрамора получалась та самая «прозрачная» вуаль — настолько тонкий слой материала оставался.
Эффет мраморной вуали это полупрозрачность материала...Какие нафиг отливки?
милый мой незнайка...Я знаю работы Luo Li Rong -писал о них...Только где эе у неё эффект прозрачности мраморной вуали? именно вот это-
Luo Li Rong делает ЛИТЫЕ БРОНЗОВЫЕ СКУЛЬПТУРЫ-там и двухцветная крашеная бронза-
никакого эффекта прозрачности нет.Вот её скульптура
Эффект "прозрачности" данной бронзовой скульптуры невиден только слепому. Достигается окраской.
Эффект прозрачности "мрамора" достигается элементарно - в раствор добавляется толчёное стекло или какой-нибудь прозрачный природный материал, например, полупрозрачная мраморная крошка.
Верить в то, что чудесным образом можно найти множество мраморных глыб с полупрозрачными слоями, точно соответствующими очертаниям человеческого тела - это детская наивность, вроде религии. Продолжайте верить. Лично меня слепая вера без подключения рационального мышления не интересует. Кстати, "древняя" (начало 19 века) Венера Милосская (в Лувре):
Только слепому не видно, что на грубую основу нанесли верхний штукатурный слой. Могли нанести полупрозрачный, но жулики не стали заморачиваться.
Дорогой-вопрос на засыпку-ТЫ САМ ВИДЕЛ эти скульптуры вживую? Рассуждать сидя на диване с видом знатока? Это доказывает только одно-если ты считаешь,что князь Раймондо платил огромные деньги за памятник своей матери Чечилии Гаэтани дель Аквила д’Арагона (1690 — 1710) за штукатуренную безделушку,а все искусствоведы мира,признающие статуи МРАМОРНОЙ ВУАЛИ МИРОВЫМИ ШЕДЕВРАМИ и помещающие в лучшие музеи мира "штукатуренные" бетонные статуи, то ты полностью дуб в искусстве и дурак по жизни...!!!! Ты что-считаешь,что разбираешься в искусстве лучше специалистов мирового уровня? Это Печально..Лечиться нужно.Дошло?
Искусствоведы Лувра уже 100 лет в упор пялятся на Венеру Милосскую - а толку? До сих пор штукатурку не заметили! Почему не видят? Потому, что наивные посетители платят за право лицезреть убогую подделку.
Слив засчитан. Аргументов против полупрозрачной штукатурки нет.
Вы, видимо, не понимаете, что такое натуральный мрамор. Объясняю - это осадочная порода, в которой слои (если они есть) расположны в одном направлении, которое во время формирования данного куска мрамора было горизонтальным. А слои, облегающие человеческую фигуры могут быть только искусственными.
Существование таких слоёв мрамора в природе - это из области наивных фантазий.
Даже в случае возникновения в природе такой глыбы неким волшебным образом - нет никакого чудесного способа распознать этот кусок где-то в глубине породы и извлечь его без повреждений.
Вы, вообще, как себе это представляете в объективной объективной реальности? Простые рабочие в карьере отрубают куски породы, на них снисходит Благодать и они в глубине отрубленного блока видят очертания человеческого тела, обёрнутого полупрозрачным слоем и немедленно зовут скульптора? Что за гении! Почему такие гении занимаются тяжёлым физическим трудом?
Может быть сами скульпторы, пронзив многометровый слой волшебным взглядом, простирают руку и вещают бригадиру: "Я вижу во глубине мой шедевр! В этом месте углубитесь в породу на пять метров и отколите для меня без повреждений заготовку размером 2x1,5x1 м расположенную так-то." Вы так себе представляете процедуру добычи чудесной глыбы мрамора? Может, я чего-то не понимаю?
Расскажите, пожалуйста, откройте тайну, каким образом в осадочной породе возникают чудесные глыбы мрамора и что за волшебство используется для их поиска?
Нельзя дураков к искусству и близко подпускать-всё расковыряете в поисках "штукатурки" или "фотографии"...Извини-но этот раздел для любителей искусства,а не для Шариковых.прощай,тролль...Ты меня добил ШТУКАТУРЕННОЙ ВЕНЕРОЙ МИЛОССКОЙ...
Ты хоть в курсе,что Венера Милосская была изваяна в 4-5 веке ДО НАШЕЙ ЭРЫ? Запомни это,"штукатур"..
Согласен, лучше не подходи!
Эту дату ты в Википедии прочитал. На самом деле всё гораздо веселее. Кстати, на ней дата создания не написана.
Загадочно пропал? Проверяем дальше:
Ищем дальше: в 1820 г. французский моряк Оливье Вутье решил, сойдя на берег, поискать древности для продажи. На пару с местным крестьянином Йоргосом Кентротасом он откопал статую на развалинах древнего амфитеатра. А что там с руками? Да опять муть какая-то. Где-то пишут, что моряки оторвали, когда статую на корабль грузили, другие утверждают, что
Другая версия - руки оторвали в ходе драки с турецкими чиновниками. Муть какая-то - кручу, верчу, запутать хочу...
Рассмотрим то, что осталось. На обломке левой руки есть явный след (углубление) от арматуры - это обычный способ для крепления конечностей у лепных скульптур. Но кто обращает внимание на такие мелочи?
Теперь понятно, почему руки тоже "потеряли"? Из повреждённых рук торчали арматурины! Подобрать для ремонта раствор, аналогичный оригинальному - не смогли. Местные материалы не совпадали с греческими. Ну разве можно королю такое фуфло толкать?
Это же очевидное разводилово лохов. Заказали статую местному скульптору и закопали на пару лет, полив землю кислотным раствором для искусственного старения (поэтому штукатурка отвалилась). Потом откопали, а в ходе погрузки или драки с турками оторвали руки, поэтому видно углубление для арматуры - решили, что и так сойдёт. И сошло!
Эх ты...Я не люблю дураков,особенно упёртых..Поэтому тебе здесь не место-брысь.Иди на скотобазе обсуждай арматуру в руках Венеры-только не в моём разделе.
"Только слепому не видно, что на грубую основу нанесли верхний штукатурный слой. Могли нанести полупрозрачный, но жулики не стали заморачиваться. "-какая прелесть!!!! .....Дружочек-это ОТСЛАИВАНИЕ МРАМОРА у статуй стоящих на открытом воздухе под воздействием природных факторов.Этим страдают все статуи находящиеся на открытом воздухе..Про КИСЛОТНЫЕ ДОЖДИ СЛЫШАЛ?.Дело в том,что на мрамор попадают оксиды серы и азота.А мрамор это метаморфизированый известняк-Карбонад кальция-СаСо3
1) С SO₂ идут различные реакции:
CaCO₃ + SO₂ = CaSO₃ + CO₂ ↑
CaSO₃ + SO₂ + H₂O = Ca(HSO₃)₂
Образующийся гидросульфит кальция (Са(HSO₃)₂) растворим в воде, он смывается дождем, выделяющийся углекислый газ способствует этому.
2CaCO₃ + 2SO₂ + O₂ = 2CaSO₄ + 2CO₂↑
Сульфит и сульфат кальция, поглощая влагу, превращаются в соответствующие кристаллогидраты. Это приводит к увеличению их объема и механическому разрушению статуй.
2) Двуокись азота, взаимодействуя со влагой,образует азотную и азотистую кислоты, разрушающие мрамор.
2NO₂ + H₂O = HNO₃ + HNO₂
СаСO₃ + 2HNO₃ = Ca(NO₃)₂ + H₂O + CO₂↑
CaCO₃ + HNO₂ = Ca(NO₂)₂ + CO₂↑ + H₂O
Возможно протекание ОВР
CaCO₃ + 3NO₂ = Ca(NO₃)₂ + NO↑ + CO₂↑
Нитриты и нитраты хорошо растворимы.
3) Углекислый газ, как атмосферный, так и образующийся при взаимодействии с оксидам серы(IV) и азота (IV) также оказывает пагубное влияние:
CaCO₃ + СО₂ +Н₂О = Са(НСО₃)₂
В отличие от карбоната кальция (мела и мрамора) образующийся гидрокарбонат кальция растворим, статуя постепенно разрушается, продукт реакции смывается дождем.
Т.о. нахождение мраморных скульптур на открытом воздухе неизбежно приводит к их изъязвлению и разрушению .
Хоть что нибудь понял? Ась?
фото мраморных статуй повреждённых оскидом серы и азота
Жесть, фантазии не хватает понять, как они все это делали....
Ну как делали...Там же написано-брали двухслойный мрамор-один слой прозрачнее основного камня..
"Суть оказалась проста — Монти использовал особый материал. Он подбирал мрамор с необычной структурой, двухслойный. Верхний слой был более прозрачен, нижний — более плотный. Эффект вуали достигался за счет тончайшей обработки, в результате которой из верхнего слоя мрамора получалась та самая «прозрачная» вуаль — настолько тонкий слой материала оставался."
Красивая побасенка.
Но мрамор порода осадочная, и граница разделения слоев близка к плоскости. В барельеф еще можно поверить, но в полностью трехмерное изделие - очень маловероятно.
Дружочек-лучше помолчи.....Это называется "слышал звон".Теперь послушай меня-геолога...Для начала-запомни-мрамор это метаморфическая порода-исходная осадочная порода известняк или доломит подвергшийся метаморфизму
Известняк, перекрытый толщами различных горных пород, подвергся огромному давлению, его компоненты слились друг с другом, перекристаллизовались — и получилась кристаллическая горная порода, называемая мрамором.Толжина слоёв мрамора достигает десятков метров-это же "сдавленные" в одну породу известняки и доломиты.. При этом химический состав не изменился — и известняк, и мрамор, имеют одинаковую химическую формулу — СаСО3. Мрамора, образовавшийся при метаморфизме доломитов имеют химический состав CaMg(CO3)2.
Известняки и доломиты часто имеют полосчатое, неравномерное строение, получившийся из них мрамор наследует это строение и структуру. В результате в мраморах наблюдается нерезкая, расплывчатая полосчатость, облачность, округлые, либо вытянутые пятна.
Окраска известняков, и затем мраморов зависит от наличия и количества химических элементов и соединений, органических и неорганических. Так, тонко рассеянный сульфид железа (пирит FeS2), придает этой породе темную серовато-синюю, либо черную окраску. Гидроокислы железа окрашивают мрамор в желтоватый, светло-бурый и оранжевый цвет. Зеленые эпидот и хлорит (силикаты, содержащие железо) дают, соответственно, зеленую окраску различных тонов и насыщенности. Оксиды железа придают мрамору красноватый оттенок. Карбонаты марганца и железа окрашивают камень в желтоватый и бурый цвета. В известняках и мраморах могут присутствовать битумы и графит. Они окрашивают породу в голубой, серый и, при большой концентрации, в черный цвет.
Руинный мрамор
Истинный мрамор на светлом изломе напоминает сахар. Благодаря примесям этот камень становится пестрым, пятнистым, муаровым, свилеватым и с жилками. Слой чистого белоснежного мрамора толщиной до 30 сантиметров просвечивает насквозь. В мраморе почти всегда содержатся примеси других минералов, а также органические соединения. Примеси различно влияют на качество мрамора, снижая или повышая его декоративность. Окраска мрамора также зависит от примесей. Большинство цветных мраморов имеет пёструю окраску.
Например Российское Рускельское месторождение мрамора имеет мощность слоя до 30-40 м.Мрамор здесь добывали еще с конца XVII века. Рускеальский мрамор использовался при украшении очень многих архитектурных шедевров Петербурга, Царского Села, Гатчины. Только с 1769 по 1830 год здесь наломали 200 тыс. тонн мрамора.Отсюда были получены блоки для облицовки величественного Исаакиевского собора. Серовато-зеленым и светло-серым мрамором Рускеалы украшены залы петербуржских станций метро «Приморская» и «Ладожская».
Так понятнее?
Положим, на брудершафт мы не употребляли. Но да это ладно.
2 семестра инженерной геологии у меня было, но давненько, в 95-96 годах. Подзапамятовал, думал, что метаморфические это гнейс - жутко передавленный-перекристаллизованный до мелкокристаллической структуры мрамор.
Однако каким образом в 17 веке можно было определить, как именно проходит граница между сплошной и полупрозрачной фазами, чтобы "вписать" в нее объемную, например, голову в натуральный размер? На ней как минимум нос выдается на три-четыре сантиметра, и он должен быть непрозрачен, в отличие от складок вуали над впадинами глазниц.
В общем, пока неубедительно.
2 семестра Инженерки это аж целый курс...Конечно про метаморфческие породы места не хватило...
Но суть не в этом-мрамор вырезают прямоугольниками в КАРЬЕРЕ -в разрезе видно что где проходит.Сейчас монолиты режут тысячами-потом скульптор выбирает нужное ему осматривая всё добытое.
Раньше -в 17-18 вв скульптор в обнажение смотрел фактуру камня-прозрачные прожилки хорошо видно-и соответственно выбирал какой кусок ему вырубить.Для получения эффекта прозрачности мраморной вуали достаточно прослойки в 10-15 см...
Там этот
А с какого перепугу я должен Вас в чём то убеждать? Если Вы не понимаете-это Ваша проблема...я как то час потратил,доказывая что Александрийскую колонну сделали русские камнетёсы вручную-так же как колонны Исакиевского собора..Так всё бестолку-НЕ ДОХОДИТ.
Ну вот Вам тоже пример на соображаловку-КАК СДЕЛАЛИ ВОТ ЭТО? Конспирологические идиотские варианты вроде литья или лепки не принимаются..Это мраморные бюсты мавританок с белыми глазами работа 18 века Конногвардейский проспект Санкт петербург,особняк Кочубея