Новое русское кино. Слезогонки. Враги народа. Хохлы. Часть шестая

 

Продолжаю давнюю серию про новое русское кино. Пишется не только состраданием, но и долей надежды.

Предыдущие подачи: 1   2     3  

4    https://aftershock.news/?q=node/838911

Античные мелодрамы

С начала девяностых годов слезогонный поток обрушился на русского зрителя. И сегодня Мелодрама - это такая глыба, которую не сдвинешь никакими робкими попытками просветителей и педагогов привить людям представление о прекрасном или хотя бы не безобразном.

Эта опустившаяся и деградировавшая паразитка заполнила львиную часть сферы массовой культуры и останавливаться не собирается.

И ведь не только тетки теперь слезы размазывают над этими мелодраматическими творениями. Множество здоровенных пузатых мужиков все чаще и обильнее льют каждый вечер над ними слезы, запивая их, горькие, пивком.

Знал одного старого полковника, очень серьезного советского начальника, по национальности грузина с присущей лучшим представителям этой нации добротой и эмоциональностью. Тогда только пошли длинные мелодраматические сериалы, и он коротал дни пенсии, пристрастившись к просмотрам «Рабыни Изауры» - в то время это была такая бомба в массовой культуре. И очень он переживал, глядя на мученические душевные страдания героев. А однажды не выдержал, гордо встал и громогласно обратился ко всем:

- Леонсио, Леонсио! Вы посмотрите! И родит же Земля такого подлеца!

Сегодня проникновение мелодрам в мужские уголки масскультуры становится аномально-болезненным, что говорит о состоянии общества – неуклонном сближении и последующим стирании гендерных стереотипов восприятия реальности. То есть что тетки, что  мужчины хотят видеть одно и то же и мыслят схоже.

Киношки жанра мелодрама можно условно разбить на два  основных раздела. Про рабынь. То есть профессиональных страдалиц и тяжелую женскую долю: «Вон оно, бабоньки, какая судьбинушка у нас, горемычных». Такой садомазохизм – про сирых и убогих, которые жестоко унижаются и мыкаются неприкаянно, а потом резко поднимаются и всем страшно мстят, разбивая сердца, а иногда и вырывая их. И про рабовладелиц. То есть про сильных женщин. Таких стервозин, как правило из глухой провинции, которые и так, и этак мужиками помыкают, но все же они при всех своих отменных боевых качествах умеют тонко чувствовать, жаждут большой светлой любви, ну а заодно загнобить всех мужиков-козлов. А самый главный лейтмотив у обоих разделов – как бы на всех отыграться.

Литературоведы полагают, что все сюжетные ходы мелодрам появились до нашей эры в Афинах, во время расцвета театра в связи с внезапно повысившейся сытостью населения, возжелавшего в мирные и спокойные времена сентиментальных спектаклей. Все эти «кто отец», «от кого я беременна», все эти соблазнения, обманы, любовные треугольники, мстительные брошенные жены, коварные соперницы-искусительницы, подставы и предательства, интриги, подлости, отравления и клевета – всё прокатано там, и страсти эти надо бы по правде называть вовсе не мексиканскими, а афинскими. Так что смотрим мы бесконечную афинскую пьесу про несчастных золушек, властных свекровей, неразделенной любви и гонимых жестоким и не понимающим высокого миром нежных любящих голубках, усыновлениях, удочерениях, детских слезинках.

Теткам нравится вся эта слезогонная муть про любовь. Нравится им соотносить свою судьбинушку с судьбами героинь. Так же как мужчинам хочется соотносить себя с крутыми альфа-самцами, глядя на героев с каменными челюстями, крошащими кулаками и из пулемётов бесчисленные толпы зловредных врагов. Все это имеет право быть. Лишь бы имелся интересный фон с современными смыслами и характерами. Тогда это актуально и интересно. А с этим у современных киноделов совсем швах. Их рассказки - это какая-то история болезни нашего общества.

Смыслы и фон в этих поделках мутно-омерзительный для нормального человека. В этих мелодрамах постоянно какие-то дикие коллизии. Всё крутится в рамках нашего пошлого перифирийного капитализма родом из девяностых, желания большого хапка, мечты о баксах, виллах, драгоценностях и чековых книжках.

Тысячи серий, одна за другой.  Можно смотреть с любого места любой сериал – кажется, что это одно бесконечное кино. Замкнутые круги  женских, по большей части, совершенно оторванных от реальности, архетипических потаённых страхов и заветных чаяний. Угрюмые бабские хотелки и мечталки. Хоть бы какой-то проблеск иронии самоиронии, доброго юмора. Нет, все катастрофично серьезно и основательно. «Кто отец этого рёбенка?» - звучит как глас с неба. И все  должны внимать.

Там редко кто занят общественно-полезной деятельностью. Все герои бизнесмены или, на худой конец, очень большие начальники. Они богатые и живут в виллах. Чем бизнесмествует, за счет чего богатеет герой – непонятно, поскольку на работе он бывает редко, ибо  в вечных коллизиях мечется между хорошими и нехорошими тётками. У него времени на работу нет. Но где-то за его спиной присутствует его Фирма. Именно так – уважительно, Фирма, то есть Семейный Бизнес. И акции. Что этот бизнес создает полезного, какие дома строит, машины и механизмы производит – неважно и непонятно. Но Фирма же! Типа Майкрософта или Тошибы.

Девки по большей части Золушки – из провинции, из деревни, из интеллигентной семьи, такие все правильные и цельные, они ждут Любовь! А без любви всех на хрен и всё похрен.

И все на фоне какого-то дурацкого и не по делу криминала и опереточных злодеев, гнусных конкурентов и нечистоплотных партнёров. Те хотят отхапать имущества и тоже стать владельцами заводов и пароходов. Злые мужики и злые тетки строят козни героям с ангельскими крылышками –добрым капиталистам мажорам, журналистам и их нежным мартышкам.

Листаю списки кинотворений. Голова кругом. «Золушка» (2012) – соответственно, про новую современную Золушку со всеми вытекающими и втекающими.   «8 лучших свиданий» (2016) - больной муж ищет любовника своей жене.

Дальше ещё интереснее. «Тест на беременность", "Владения 18",  
"Невеста моего жениха",    "Испытание любовью" и так далее и все прочее такое же.

Набрел в Инете критическую и очень показательную реплику: «Смотрела по Первому сериал «Улыбка пересмешника» (2014).Там семья: муж-бизнесмен, жена-домохозяйка с детьми. И вот муженёк надувает жену, подаёт на развод без раздела имущества, вышвыривает клушу, детей отнимает. Она влетает и попадает в колонию. Там становится крутышкой. Её выпускают, она находит мужика-миллионера, он ей помогает с адвокатами. Потом этот прЫнц благополучно клеит ласты, и она становится миллионершей и бизнес-вумен. И банкротит бывшенького. И я не первый раз смотрела такие фильмы, где клуша из деревни Пупкино становится шикарной бизнес-леди и всех побИждаеть!»

Квинтэссенцией гламурного скотства можно считать фильмы про всякие изысканные высокие тусовки. Наштамповали их тоже немало. Благодаря раскрутке тут самый популярный, скорее всего». «The тёлки» (2016) по глубоко проникшему в беспощадный и омерзительный мир московской тусни роману известного телеведущего Минаева.

Совсем перестали снимать фильмы про нормальных людей, занятых трудом на благо общества. Конечно, это же не бизнесмены, поп-дивы, блогеры и прочая инфернальная нечисть. Оно и неудивительно – снимают фильмы мажоры и бездельники, для которых слово «попил» сакрально, кто ничего хорошего в жизни не сделал и призван судьбой на эту Землю поганить кинопленку, втягивать толпы актеров и технического персонала во вредную деятельность, направленную на опошление культурной жизни страны.

Вообще, я бы к творческим профессиям не подпускал людей, которые меньше пяти лет отпахали на заводе, в колхозе, на госслужбе или в армии.

 

Гламурные твари из благополучных семей, взросшие в дымах марихуаны, под пиво и дорожки кокаина, презирающие всех и вся на свете исключительно по факту своего происхождения, составляющие сейчас соль нашего бомонда и молодой поросли творческой интеллигенции – они чему могут научить, чего показать? Тяпку им – и в колхоз, пущай землю обрабатывают по заветам Мао Дзедуна.

Между тем, сам жанр мелодрамы имеет право на существование и готов явить что-то ценное только тогда, когда он связан с демонстрацией какой-то общественно-полезной сферы, исторических обстоятельств, когда за спиной людей реальная жизнь и реальные полезные дела, интересные профессии,  пассионарные порывы и устремления, а не какие-то загадочные фирмы и акции, не жалкое и бессмысленное прожигание жизни мажоров и барыг.  В ином случае это зрелище убого и пусто.

А вот производственные фильмы ныне совсем уж завяли. В обществе начисто утрачены поэтизация честного труда на благо страны, восхищение людьми труда, уважение к самому труду. Офисное трепыхание в отделе продаж обозначить трудом можно с гигантской натяжкой.

Иногда, правда, всё же появляется попытка осмыслить женские страдания в рамках «человек-профессия». Вот и появляется «Черный лебедь» (2010) - про балеринок. Редкостая бредятина, даже при всём моем уважении к искусству балета. Глупая история про глупую телку, ставшую офигительной балериной, заодно отсидевшую в тюряге и загнавшую всех сокамерниц под шконку изящными и убийственными па из балета. «Сила лебедя».

Некоторый интерес вызывают у творцов врачи. Но это целый жанр, притом достаточно популярный – медицинский фильм. Собственное здоровье народ всегда интересовало, а потому интересовали всегда и врачи – что это за существа такие в белых халатах решают, кому жить, а кому увянуть.

Иногда выходит на экраны что-то приличное. Хороший фильм про тех же врачей «Аритмия» (2017). Там и семейные отношения показаны достаточно тонко, и дана очень трогательная картина героического труда врачей «скорой». Отлично получилась «Территория» (2015) по Куваеву – про работу геологов. Снято красиво, со вкусом, без злобы по отношению к советской власти. Очень удачный фильм, который можно несколько раз смотреть.

Но это исключения. Все нормальные жизненные и бытовые страсти в нашем кино полностью ушли в бессмысленную, пустую, оторванную от реальности мелодраму про Золушек и барыг.

Но бывает хуже. Когда гламурной кувалдой кинематографа пытаются отрихтовать хрустальную истину нашей истории. Тут на выходе появляется такое.

Из серии про тяжелую бабскую долю на слуху сейчас вызвавшая нездоровое оживление «Зулейха открывает глаза» (2020). Так густо в этом творении перемешаны душевные боли простой татарской бабы со стенаниями о нелегкой судьбе татарского народа и поклёпами на советскую власть, что до сих пор и коммунисты, и патриоты, и татары, и просто граждане, к которых что-то в голове есть, плюются, негодуют и пишут петиции. Но рейтинги зашкаливают. Потому как бешенная реклама и бабские дурные слезы над судьбинушкой бедной женщины.

Тетки как то с большой готовностью проецируют на себя героиню и её невзгоды, впадая в сентиментальное настроение – мол, мы почти такие же, муж сволочь, вокруг сатрапы. Прям сама как Зулейха, душевные раны приходится аж на Мальдивах со стаканом Мохито залечивать.

Ну а вообще не все так плохо. В мелодраматичных и бытовых жанрах научились строгать простенькие комедийные сериалы, которые вполне годятся, чтобы занять время. Обычно их вытягивают артисты, как Охлобыстин «Интернов». Были всякие «Саши и Маши». «Папины дочки» и прочие – не откровение, естественно, философско-глобальное, но смотрятся  иногда довольно мило. А иногда тупо – как карта ляжет.

В этом жанре бывают неожиданные подвижки, притом там, где совсем не ждали. Вроде чисто американская тема, проевшая плешь всем история про поиск контакта отцов и сыновей, перемешанная с русской провинциальной безысходностью, жизнью маргиналов и криминалом. Таков фильм «Как Витька Чеснок вез Лёху Штыря в дом престарелых» (2017). Гопник везёт в дом престарелых случайно найденного отца – старого авторитетного вора. И при общении выясняется, что оба вовсе не законченные мрази, как кажется сначала. И в них осталось много человеческого. И они способны друг за друга на поступок, пусть даже на кону и жизнь. Вроде страшная история. Но как-то смешно и грустно получилось. И достаточно жёсткий интересный сюжет. Да и сделано качественно.

В общем, вердикт однозначен. Все наши мелодрамы на девяносто девять процентов - муть, пошлятина и ахинея. Но тёткам нравятся бесконечные истории про гордых и непреклонных золушек, горничных и гувернанток и их строптивых принцев на «Мерседесах» и «Феррари» - в зависимости от бюджета.

 

Актриски и актрисята

Все эти мелодрамки славны главными героинями. А их ведь играть надо. Компьютерными мордами их пока что не заменишь. И тут нарисовывается совершенно безрадостная заковырка. Называется она  Актрисульки.

Актрисульки – это вообще такая новая стадия развития земной техносферы. Биороботы с дефектным программным обеспечением, не позволяющим им достоверно функционировать в человеческом обличье.  Пластмассовые морды, деревянные голоса, нечеловеческая пластика движений. Место прописки – русский сериал.

Где их таких берут? Где их таких учат? Неужели в знаменитых ГИТИСЕ, ВГИКе? Раньше бы на приемной комиссии стоило таким только «Добрый день сказать», как сразу услышали бы: «До свиданья». А сейчас такие вполне успешные гламурные животинки играют в фильмах. Фанаты у них. Интервью раздают, свои новые поместья журнашлюшкам демонстрируют и банальные истины озвучивают: «Как я шла к успеху».

Впрочем, как они шли к успеху – это народ если и не знает наверняка, то очень живо и в красках предполагает. И вряд ли сильно грешит против истины. Поскольку ничем иным появление этих финтиклушек на экранах кино объяснить невозможно.

Главная базовая программа и их героинь, и самих актрисулек – неустанный поиск бабла и славы.

Их папики, родственники, покровители – они ведь тоже биороботы, но только заточенные на больше, на массированное извлечение бабла из окружающей среды и превращение воздуха в денежные знаки.   Эти папики разрушили экономику, заводы, перекачали деньги в офшоры. Теперь точно так же разрушают кино, утрамбовывая его своими протеже.

Конечно, встречаются и талантливые девчонки. И вполне вытягивают фильмы. Но их так мало. И новых Фрейндлих и Чуриковых даже среди них не видать.

То же самое относится и к артистам. Омерзительные мажорные морды, пластика движений, презрительный блеск в глазах. Станиславский с его системой сейчас бы выпил яду, глядя на все это новое артистическое племя.

Как правило, все современные фильмецы вытягивают артисты старой советской школы, Стоит им появиться – уже и энергетика, и интерес зажигается у зрителя. А потом диалог пары шалав с каменными лицами – и весь интерес зрительский куда-то моментом пропадает.

Ей Богу, рано или поздно это племя позаменяют на  компьютерные программы. Они поживее себя ведут. В них человечности больше.

 

Украина не Россия, а карикатура

Вся сериальная муть долго была крепко завязана на нерушимую российско-украинскую дружбу. До бандеровского нацистского переворота львиную долю киноподелок для нашего телевиденья на аутсортинг отдавали хохлам.

Ситуация один к одному как во всей мировой экономике. Производство выводят, куда подешевле. А дешево было на Украине - там за похлёбку готовы были сниматься, не то что наши разжиревшие жадные звезды.

Сериалы хохляцкие – они типа русских, только дешевле, пошлее и тупее. Украинский акцент никуда не денешь. То есть к нашему попсовому массовому сериальному штампованному маразму стала добавляться высокодуховная селюковская упертость, а также специфический южный говорок. А еще вкрапления постоянно возбужденного национального самосознания народа вечного майдана. Ничего хорошего от такой смеси ждать не приходилось.

Вот и наплодили хохлы совместные с Россией или по заказу бесчисленные мелодрамы, детективы.

Не обращал раньше внимания на страну производителя. Но сегодня присмотрелся – самые тупые и притянутые за уши военные фильмы производства Украины. Но одно время хоть относительно идейно-выдержанные были.

Встречались, правда, боле-менее нормальные вещички. Сам не смотрел, но народу нравились «Сваты». Еще,оказывается, это Украина  сняла популярного «Пса» - это из тех фильмов, где служебно-розыскная собака на пять голов умнее и оперативника, и всего начальства, и собачьей логикой как орехи щёлкает запутанные дела. Беседовал с одним кинологом, тот разорялся:

- В суд на авторов таких фильмов подать! Это же клевета на служебное собаководство. Это же полная фигня!

Глупо конечно, но собака  приятная.

Производство совместное работало. Давало план по валу. Кое-что людям нравилось. Но вот однажды, в темную, темную ночь между нашими странами произошёл скандальный разрыв и девичья фамилия. Однако киноиндустрия запущена. Снимать что-то надо. Вот и снимают украинские киноделы героические киношки про древних укров и прочих «хероев».

Так случилось, что в бандеровском фашистком припадке забились многие украинские, а ранее советские деятели культуры. София Ротару трогательно шлёт  денюжку и подарки героям АТО. И Горбунов , весь такой мужественный и серьезный, сто раз проклявший Россию и её народ, играет в эталонно тупоумном геббельсовском сериале «Гвардия» (2015) героического бойца националистического батальона. Там, не жалея сил и крови, вместе со своими отважными соратниками-бандеровцами, бьётся не на жизнь, а на смерть против гнусных сепаров с Донбасса и прочих клятых москалей.

Характерно, что после курса лечебного голодания основная масса этой публики начинает жалобно скрестись в дверь страны-агрессора – приютите бездомного котенка, накормите, напоите, роль дайте, а заодно с концертами позвольте выступить. Народ у нас отходчивый, простят, поймут, дадут роль в каком-нибудь сериале, а потом и на концерт придут аплодировать. У основной массы народа нашего, к сожалению, память короткая. Вспомнить, как недавно бандеровский прихвостень, объявивший себя  детским писателем, устраивал в библиотеке в Москве вечер своего творчества.

Накал пошлости и информационного раздрая в этих украинско-российских или просто украинских творениях был таков, что понятно, как из этого болота, из под киношной кочки под названием «Слуга народа» выполз очередной упырь, высасывающий кровь из Незалежной – нынешний президент «Украины не России».  А в недавнем прошлом удачливый хохляцко-русский, довольно  пошлый, но очень активный  актеришка.

Про умственные качества избирателей, для которых нет разницы,  полюбившийся перед ними персонаж комедии или реальный человек, лучше не вспоминать…

 

Страдалец за Отечество Акунин

Совершенно отдельный пласт нашей масскультурки – плоды творчества Акунина. Вызову, наверное, бурю негодований от его почитателей, но все же  рискну сказать – и писатель, и детектившик из Акунина хреновенький. Конечно, повыше Донцовой и Минаева, но куда ниже Достоевского и даже братьев Вайнеров.

Его оглушительный успех является примером довольно бесстыдной раскрутки, которую устроила интеллигентствующая тусовка. Он результат отточенных агрессивно-крикливых рекламных и политических технологий. Это когда при доступе к СМИ народу можно вбить в голову что угодно. В том числе и что Акунин гениальный писатель. Главное – первый ошеломляющий  удар. А потом все будут стесняться сказать что король голый, примутся его читать, обсуждать, находить какие-то философские мысли и исторические обобщения.

Помню, как раскручивали Акунина. Даже сам купился на эту волну, пока рекламный сам продукт не прочитал. Еще до того, как вышла первая книга, поднялся дикий гвалт во всех либеральных СМИ. «МК», по-моему, «Аргументы и факты» - все хором и слово в слово кричали типа: «Детектив считается жанром низким. Но вот появился писатель гениальный, и его произведения – по-настоящему большая литература. Читайте… Покупайте… Боготоврите!!!» При этом, поскольку самих книг еще не вышло, напрашивался вывод, что критики их не читали, но хвалили авансом. Это был первый такой наглый рекламный проект в области книготорговли. До этого фолианты продавались сами, и считалось неприличным их рекламно впаривать, как подгузники.

Конечно, раскручивали его не за красивые глаза.  Просто в то время – в конце девяностых, советскую историю уже настолько смешали с грязью, что там и оттоптаться негде было. Русское национальное сознание начало искать тихую гавань в былинных монархических временах – мол, тогда была настоящая Россия, там были настоящие русские люди. И проект Акунин посвящен одному – показать, что и тогда вам, русскому быдлу, хорошо не жилось. Его герои – князья-гомики, священники пьяницы, чиновники-воры, ну а народ дрянь. Россия – отсталое убожество. Ничего у нас не было. Ни сверхдержавы СССР, ни благословенной Российской Империи. Сплошной разврат, убожество, зло. Такой вот ещё не снятый заказ по окончательному уничтожению нашей исторической памяти и решению Русского Вопроса.

В общем, один Фандорин во всей России был лапочка.

Кстати, этот образ борца за все прекрасное против всего костного вышел крайне неприятный – механистичный, античеловечный.

  

Ну и еще какая-то мракобесная  Пелагея на ниве борьбы с преступностью подвизается – такая леди Марпл в русском монастыре.

Преподносится эта картина  России не прямолинейно, а такими мастерскими искажениями реальности – чуток грязи на значимые исторические фигуры, чуток изменений реальных событий, чуток смещены акценты, чуток приоткрыты факты, о которых лучше не вспоминать. И у идейно окормляемого читателя исподволь крепнет мысль, четко озвученная в стихах находившегося в состоянии галлюцигенной старческой русофобии любимца советской публики режиссера Рязанова – «и угораздило же в такой дрянной стране родиться».

С точки зрения детективного развития сюжетов  все акунинские конструкции страдают хлипкостью. Расследования показаны глупо. Фандорин демонстрирует способности к странной дедукции, типа как у Насти Каменской, когда следствия никоим образом не вытекают из предпосылок, а берутся автором с потолка.

Естественно, такое значимое явление не могло остаться вне поля зрения наших киноделов. Вот и пошли фильмы и сериалы по Акунину. «Статский советник» (2005), где Фандорин удивил, когда, вместо того, чтобы спасать от террористов свою любовь, припускается в погоню за злодеем, в результате дама гибнет из-за его просчета, а ему до лампочки. «Пелагея и белый бульдог» (2009). И овации, премии, реклама.

Благодая вбуханным миллионам пара фильмов даже вышло вполне приличными. Тот же «Турецкий гамбит» (2005), несмотря на  обильное метание навоза в сторону РИ, смотрится в целом терпимо и даже интересно.

Сериал «Азазель» (2002). Осталось послевкусие стойкого идиотизма происходящего на экране. Какой-то там сиротский приют, где коварные террористы готовят из сиротинушек отмороженных террористов. Помню, хотя и смотрел его вскользь, кино отличалось абсурдной натянутостью, и неестественностью сюжета и ирреальными методами расследования. И, конечно, с очень большой претензией на умность.

Абсурдистской вершиной экранизаций «классика русской литературы» стал фильм «Шпион» (2012). Если исходная идея произведения тупая, то его уже не спасет ничто. Ну а про идею судите сами.

Ниндзя из Абвера, весь в черном, настолько крут, что проникает в кабинет Сталина, без всякого труда. Для чего? Чтобы показать вождю народов – мол, мог бы я тебя в любой момент прихлопнуть как муху, но не стану, потому что  я благородный немецкий шпион и пришел доказать, что СССР и Германия друзья, а войны не будет. Мол, так вот изощренно немцы вводили руководство СССР в заблуждение, а на деле готовили атаку. Хотя с такими ниндзя гитлеровцы могли бы за три дня перебить все руководство страны и посадить в Кремль Гиммлера с царским посохом. В комплекте, понятно дело, зверства НКВД, который для оперативной необходимости дает погибнуть целому троллейбусу советских граждан.

Вот что это за аниме? Как в башке может такой бред появиться? Сказать, что это школьное сочинения – принизить воспитательную и образовательную роль школы, даже современной. По накалу логики это средняя группа детского сада.

Ну да, как голливудское кино про супергероев сошло бы – в США  давно с головой не дружат при написании подобных сценариев, но зато и на выскоинтеллектуальность и историчность не претендуют. Но у нас то... Хотя поколение «Пепси» и не то слопает.

Единственно, что в фильме получилось хорошо – футуристические, исполненные в ретро-стиле пейзажи несостоявшейся сталинской Москвы с грандиозными строениями. Величественно и красиво. И демонстрирует, насколько большой замах был у наших дедов.

Итог акунинского творчества и жизнедеятельности закономерен. Сидит этот изгнанник в Парижах-Лондонах, как Герцен, выражает оттуда поддержку всей русофобской антиправительственной движухе в нашей стране. За что его исправно экранизируют и уже и в школьную программу пихают, рядышком с неполживым Солжем. И теперь детективы уже для него мелковато. Замахнулся на славу Ключевского. Накатал длинный пасквиль - историю России, как он и его братья по разуму её видят. В его изложении история гнусная. Недаром по ней соплями экстаза обливаются все либеральные мокрицы.

В общем, нормальный такой либеральный кумир. И его публика знает  уже со школьного возраста, ибо обязателен для прочтения. И полно почитателей, которым этот либеральный гений русской словесности открыл глаза на мир.

Такие вот гримасы российской действительности. Враг ведь чистый. Но разрекламированный, поэтому пользуется спросом у того самого русского народа, который он ненавидит всеми фибрами души – судя по его широкой русофобской литературной и общественно-политическому деятельности.

Вот интересно, Николая Свечина, написавшего прекрасные повести про русский сыск со вполне здравым разбором исторической ситуации в России девятнадцатого века и прекрасными героями никто не знает. И кино по его произведениям не сняты. А в литературном плане он на пять голов выше папаши Фандорина. А опусы Акунина знают все. В этом есть какая-то несправедливость.

С другой стороны в мире информационного мусора только хозяева этого самого мусора могут привлечь внимание к чему-то…

 

Хотиненко

Хотиненко наснимал много хороших, не очень хороших и проходных фильмов. Во всяком случае, он для меня стал явлением в нашем кинематографе.

Помню, как мне   пришлась по душе «Патриотическая комедия» (1992) -  полуфантастчисекий, полумистический фильм, где взгляд на реальность немного с сюрреалистической стороны, такие булгаковские мотивы.

Снял еще в советское время сериал по Вайнерам, в целом неплохой, «Лекарство против страха» (1978).

 

В перестроечное время отметился ставшим  классикой «Зеркалом для героя» (1987).  

Потом были «Рой» (1990). Очень любопытные «Макаров» (1993) - про отношение человека и оружия. Просто до слез трогающий правильный фильм «72 метра» (2003) про подводников.

Хороший сериал «Бесы» (2014). Весьма идейно сомнительный «Поп» (2009).  Псевдоисторические поделки «Демон революции» (2017) и «Ленин. Неизбежность» (2019).

Отметился продолжением «Следствие ведут знатоки» (2002).

Помню, эту серию он снимал на нашем шестом этаже на Житной, где располагается уголовный розыск. Оперативник Томин, ныне трудящийся в Интерполе, выходит из своего кабинета, твердо и гордо  шагает по министерским коридорами.

Притащили в наш коридор бесцеремонные киношники какие-то шпалы для  движения кинокамер, расставили аппаратуру. Нас эта суета забавляла и притягивала - у всех наших людей непреодолимая тяга приобщиться хоть немного к миру киношных грёз и глазеть на знаменитых артистов.

Томин выходит из кабинета нашего отдела «6017». Перед этим игравший его с незапамятных времен Каневский сидел у нас, и Зоя Красавина, наша сотрудница, поила его чаем и трепалась про искусство и жизнь. Артист оказался вполне нормальный  в общении мужик, без звездных прибабахов и памороков сознания.

Но фильм получился на редкость примитивной штамповкой. Русиш мафия, Интерпол и прочая медийная фигня, в которой авторы вообще не разбираются.

А режиссер Хотиненко хороший…