Время жадной обезьяны. Кинофантастика Запада.

 

Страшное будущее

- Откуда вы? – спрашивает полицейский задержанного.

- Я из будущего. Страшного будущего, - отвечает солдат грядущего Апокалипсиса.

Этот момент – беседа полицейского благополучных восьмидесятых годов и измождённого, стойкого воина двадцать первого века один из самых любимых и драматичных в фильме «Терминатор».

Западная кинофантастика – это в основе своей и есть подробнейшая карта этого самого страшного будущего, со всеми причудливыми нюансами и вариантами.

Индустрии западной кинофантастики объёмна и многогранна. Тематика бесконечна. Кажется, что там придумано вообще всё, что только можно придумать.

Неплохой был советский фантаст – Евгений Гуляковский. У него дома была коллекция записей зарубежных фильмов и сериалов. Он утверждал, что все писатели-фантасты должны их смотреть, так сказать, осваивать опыт зарубежных коллег. Сам он точно смотрел их внимательно, потому что всё время подворовывал оттуда не только сюжетные ходы, но и имена и наименования. Оно и понятно – чего голову ломать, когда все придумано до нас. Хотя в его и ладно – книги интересные писал, так что не жалко…

Это изобилие образцов западной кинофантастики рассматривать по каким-то периодам, в исторической перспективе, как чего менялось в каждом поджанре – это непозволительно длинно и не интересно. Тем более, их основные периоды вполне коррелируют с тенденциями развития направления в том же СССР.

Во время промышленного бума и Великой депрессией главными героями были сумасшедшие изобретатели и злодеи-учёные. Потом была фантастика с креном в военное противостояние, достигшая пика с изобретением атомного оружия. Ядерные грибы, последствия в виде жуков-мутантов размером с каланчу стали излюбленной темой в кино.

Вон, методом тыка обнаруживаем «Канадская полиция против атомных захватчиков». «Шпион Марлов намерен построить в диких краях Канады атомные пусковые установки и с их помощью начать атаку на США, но на его пути встаёт сержант Канадской королевской конной полиции Дон Робертс».

Эйфория космической эры дала длинную череду фильмов про освоение космоса. Тут же добавилась истерия с НЛО, фильмы про которых Голливуд пёк как горячие гамбургеры.

Потом был всплеск интереса к киберпанку - электроника, компы, базы данных, которые переносят в чипах в голове посредники. Все внове, волнующе и ощущается дыхание грядущей информационной революции.

Ну а сейчас все больше катастрофы, зомби, мрак, нашествия пришельцев. И последние лет десять –  эпоха углубления тотального тупоумия, ремейков, комиксов, которые как сорняки губят все здоровое и полезное, распространяя вокруг стойкий запах дурман-травы.

Пройдусь только по темам, которые задели меня и заставляют задуматься не только об искусстве, но и его тесной взаимосвязи с реальным миром.

 

Глубокий космос и спецы по тарелочкам

Отметились первой более-мене внятной картиной про космос вовсе не американцы, а немцы. «Женщина на «Луне» - фильм 1929 года.

С такой детализацией и любовью изображена в нём ракетная техника, что вдруг понимаешь – у немцев, как и у русских, непреодолимая тяга в небо. Только мы там хотим всё ощутить, а они – всё измерить. Поэтому америкосы первое, чего лишили немчуру после войны – доступа в небо. «Мерседесы» клепайте на здоровье,  а ракеты с авиацией – ни-ни, слишком они у вас хорошо получаются. Заодно приватизировали ракетного гения Вернера фон Брауна.

«Женщина на Луне» вышел незадолго до нашего «Космического рейса». Оба фильма консультировали признанные учёные в этой области. Наш – сам Циолковский. У немцев – основатель германской ракетной школы, учитель Фон Брауна Герман Оберт. Оба фильма необычайно подробны в деталях, очень точно спрогнозированы направления развития космической техники. Вот только у нас  запускают ракеты чудаковатые фанатики, преданные науке и государству, при полной поддержке власти и народа. У немцев – сюжет завязан на выживании, мошенничестве, аферах – ну никак без этого…

Начиная с сороковых годов экраны кинотеатров заполонили космические корабли. После запуска первого спутника, это нашествие было уже не остановить. Космос бороздили мятые жестянки с кабинами просторными, как рубки надводных кораблей. Внутри были хлипкие кресла, огромные вентили, из которых вырывался пар и газ,  угрожающего вида рычаги, кнопки, перемигивающиеся лампочки. Наивные времена. В одном американском фильме космонавты полетели на Луну, но промахнулись и попали на Марс – нормально, по соседству заглянули, благо запас топлива бесконечен.

Разброс тем был огромен. От русских шпионов на космических станциях до Робинзона, выживавшего на безжизненном Марсе – это привет из пятидесятого года создателям фильма «Марсианин», которые со всеми судятся по поводу первенства идеи.

Тогда же космос заполонили добрые и злые инопланетяне, чудовища- мозгоеды и мозгокруты, беглые каторжники и заключённые на астероидах и много кто ещё.

В Голливуде сложилась развитая индустрия массовой космической фантастики. Конкуренты не дремали. Те же спесивые островитяне снимали «Эксперименты профессора Куотермасса» о жуткой чуме из космоса, сожравшей космонавтов и готовившейся пожрать планету.

Итальянцы тогда к космической тематике тоже сильно прикипели. Выходило у них по-итальянски стильно, другие планеты имели эстетически безупречный вид, а интерьеры в космических кораблях были модные. Но фильмы совсем наивные. Не для итальянцев космос – проверено. Вот с подводными исследованиями и   диверсантами у них нормально всегда было, а летают эти птицы так себе.

На все деньги эксплуатировали тогда разогретый в 1947 году до точки кипения интерес населения к НЛО. В Голливуде появились свои специалисты по тарелочкам. Пятидесятые-шестидесятые - это было время алюминия.  Серебряные НЛО из алюминия, роботы из алюминия, скафандры алюминиевого цвета.

Авторы сценариев раскололись на две части. Одни полагали, что в тарелочках прибывают коварные завоеватели, которых надо бы ядрёной бомбой. Другие считали, что там гуманные представители высших цивилизаций - мир, дружба, торговля.

«День, когда остановилась Земля» - мудрые пришельцы, для кого люди как дети. «Земля против летающих тарелок» - злые пришельцы, для которых люди, как корм, но гадам наподдали доблестные войска США. Ну и так далее. Счёт таких произведений идёт на десятки.

При этом милитаристы побеждали по очкам. Про злобных захватчиков снималось куда больше. Эти фильмы органично вписывались в рамки пропаганды холодной войны. Подставляй просто вместо пришельцев – советы. Главное градус ненависти поддерживать, а на кого её обратить – это по обстоятельствам.

Английский сериал «НЛО» - 1969-1970 года. Земля под прицелом злобных пришельцев. Поэтому создают специальную секретную службу, у которой база на Луне, космопланы и подводные лодки. Они должны долбать пришельцев по Ворошиловски – в космосе, воздухе и на море.

Смотрится нормально. Тётки на Луне в серебряных комбезах, с причёсками шестидесятых годов и волосами фиолетового цвета бдят покой Земли, высматривая на экранах злобный алиенов. Герои космонавты, прыгающие в истребители и этих алиенов сбивающие пачками. Итого, двадцать шесть серий – есть в русской озвучке.

Смотрится бодро, но  быстро утомляет. Все по одной схеме. Злобные пришельцы без труда прорывают линию обороны Земли, чтобы сотворить тут гадость. Но в последний момент им фатально не везёт, и доблестные британские бойцы их уничтожают. К десятой серии противника становится даже жалко. И за фатальное невезение, и за тупоумие – нет, чтобы  вместо коварных планов по каким-то там зомбированиям и вербовкам подогнать к Земле с десяток боеголовок, благо оборона вся в прорехах, и рвануть их над столицами развитых стран. Но нет, им простых путей не надобно. В общем, все превращается в избиение младенцев, так что напряг уходит. Как в анекдоте, когда Гитлер интересуется, почему Гестапо не арестовывает мужика, копающегося у него на столе в секретных документах, и Мюллер отвечает:

- А, это русский шпион Штирлиц. Бесполезно арестовывать. Все равно отвертится.

Вот так и тут – земляне всегда отверчиваются.

Американский сериал «Захватчики». Снято в 1966 году. США хотят захватить пришельцы с НЛО, очень похожие по повадкам на русских коммунистов. Простой, мимо проходивший, американец-архитектор кладёт их сотнями, без успеха пытаясь привлечь внимание правительства к идущей вовсю скрытой оккупации. Правда пришельцы больше злобные, чем умные, и постоянно чего-то зачем-то пытаются взорвать, на чем и попадаются в лапы патриотичного парня, сворачивающего без особых рефлексий им бошки, после чего алиены с хлопком испаряются, так что даже в полиции по поводу убиенных объясняться нет необходимости.

Апофеоз темы НЛО в мировом кинематографе, конечно же, «Близкие контакты третьего вида», 1977 года. Спилберг глубоко погрузился в тему. И фильм вышел на загляденье, особенно для интересующихся тематикой, а таких после его выхода в мире прибавилось. Это  большое кино, лишённое привычного пиндосского дуболомно-прямого отношения к реальности. Главный герой этого фильма – Непознанное. То, к чему мы не только не можем подлезть с линейкой, но и в реальность чего нам ещё предстоит поверить. И главное – там нет врагов. Вообще. Есть проблема контакта с разумом, совершенно нам чуждым.

Потом на тему НЛО много чего снимали. Тот же Спилберг стал продюсером хорошего сериала «Похищенный». На экранах с пилотами НЛО воевали, пытались найти с ними контакт, прятались от них в подвалах. Даже контролировали их миграцию, как в блестящей комедии «Люди в чёрном». Но, мне кажется, ничего более разумного и глубокого, чем «Близкие контакты» на экраны не вышло.

Недавно совсем появился ретро-сериал «Проект Синяя книга», якобы на основе биографии доктора Хайнека, одного из основных исследователей в данной сфере, и действительно существовавшего проекта по исследованию аномальных явлений. Ну что сказать, фильм глуповатый и странноватый. Какой-то даже антиамериканский – самые мерзкие злодеи там генералы армии США. В итоге там даже отца лунной программы Вернера фон Брауна изобразили как нациста, садиста, эсесовца, который мечтал о фашистском реванше, заодно сживая со свету простых американцев, пользуя их в кровавых экспериментах.

С самого начала, как только появился жанр космической кинофантастики, нарисовался фатальный и почти непреодолимый разлом между НАШИМ и ИХ произведениями. Притом он носит не конъюнктурный, а цивилизационный характер. Это разница между конкурентным и солидарным миром.

Фильмы СССР – космонавты, вдохновлённые идеей мира и созидания, летят в космос исследовать, устанавливать контакты, с рукой помощи инопланетным братьям.  Для исторически солидарного русского общества, где с давних времён проблемы решались всем миром, даже во время экспансии покоряемые народы втягивались в орбиту более высокой цивилизации и вместе  направлялись на общее делом, такой подход виделся единственно правильным. У нас – Великое кольцо. Так же как для англосаксонского общества конкуренции и индивидуального выживания вполне естественно, что в космос надо двигать, дабы обогнать  противника в борьбе за ресурсы, захватить как можно больше плюшек, получить прибыль.

В их фантастике отсутствует ощущение, что освоение пространства – это переход на совершенно иной уровень цивилизации в целом и каждого человека в отдельности. Поэтому постепенно в их кинофантастике на других планетах прописываются торгаши и бандиты, появляются кабаки и салуны с мордобоями, царит мафия и прочие радости конкурентного мира. Эта экстраполяция существующих мерзостей – главная отличительная черта западной фантастики.

Хотя у некоторых их творцов было ощущение дисгармонии, когда пытаешься всерьёз расписывать освоение космоса на базе парадигмы англосаксов. И были даже эксцессы на этой почве.

Вспоминается старый «Звёздный путь», ещё шестидесятых. В пучинах космоса обнаруживают человека, который проспал в анабиозе лет сто. И он начинает долбать космонавтов вопросами про то, как за такой период преумножились его капиталы, как подросли акции. Ему отвечают – все, проехали, нет теперь ни акций, ни капиталов, у нас, типа, коммунизм. Как тогда такое прошло –  непонятно. Те, кто делали тогда кино, понимали, что в рамках грубо-конкурентного общества никакие глобальные космические достижения невозможны. Можно, конечно, запустить ровер на Марс, но реально расширять сферу влияния человечества не выйдет. Для вступления в Эру Кольца нужны герои, а не торгаши.

Кстати, с победой толерантности и клипового мышления оптимистичный сериал «Звёздный путь», прошедший через несколько десятилетий, скатился в серую беспроглядную муть. С вечной войной. С героинями – авантюрного склада чернокожими феминами, ведущими себя, как синявки из Бутово, которыми забиты трезвяки и травм пункты  – постоянно на всех орут, ругаются матом, со всеми в контрах и постоянно дерутся. Главная фантастика в том, что такие фемины легко побеждают мужиков и всех-всех-всех, тогда как в обыденности чаще огребают от своих собутыльников. Но в кино толерантность – бабы всегда правы. А мужикам положено все больше походить на баб – они женоподобные, гомиков полно на корабле – куда же без них. В общем, Содом и Гоморра получилась на борту великолепного, находившегося всегда на передовых позициях мира и прогресса земного флагмана «Энтерпрайз».

Весь жанр космической кинофантастики изменился в 1968  году, когда покорила мир великолепная «Космическая Одиссея 2001 года» Стэнли Кубрика. Режиссёр титаническим усилием вышел за рамки привычной англосаксонской парадигмы вечной борьбы и конкуренции. Получился  общечеловеческий фильм, который и американским не назвать. Это как Собор Парижской Богоматери, который на днях погубили жадные лягушатники - он же не им, а всему человечеству принадлежал, культурное наследие прошлого. Так и тут.

«Одиссея» - это гимн  мирной экспансии Человечества в Космос, поиск там новых горизонтов развития, открытие тайн происхождения самого человека, прикосновение к мистике Бесконечного Пространства. Не покидает чувство, что все снято с натуры, что так и было. Там хорошо всё. Может, за исключением некоторой затянутости в начале со скачущими обезьянами. Хотя сегодня многие его считают скучным, но он создан для медитативных раздумий о судьбах Вселенной.

С того времени спецэффекты шагнули вперёд. Американцы наштамповали много красивых фильмов про освоение космоса, в основном – чего-то там загребают, кого-то отлавливают, от чего-то спасаются, куда-то переселяются с гибнущей Земли. Но ничего сравнимого по органному звучанию покоряемых пространств с этим гимном человеческому гению у них не вышло…

 

Ой, а кто это Америку раздавил?

Западная кинофантастика упорно и с удовольствием, без остановки на поправку душевного здоровья, крутится вокруг различных сценариев Апокалипсиса и глобальных катастроф. И не сосчитать, сколько кинолент было посвящено массовому уничтожению собственного населения.

 Раньше мне даже жалко американцев было, а теперь уже и не особо - с учётом количества зла, привносимого ими во Вселенную. Ведь США все делают, чтобы их воспринимали, как вечно голодного, ненасытного монстра. И даже фИговый (или фигОвый) листок толерастии и защиты прав гомосеков не спасает. Они всем надоели. Так что остальному человечеству такие фильмы очень даже по душе.

Вот и я с пониманием и внутренним спокойствием, даже радостью, смотрю, как из фильма в фильм то Нью-Йорк, то Лос-Анджелес, то всех вместе постоянно гнобят – разрушают, завоёвывают, изничтожают. Да и как может быть у американцев иначе – ведь вокруг одни враги!

Иногда думал – вот бы такой сериал замутить из всех фантастических кадров разрушения США серий - на сто-двести. Тем более можно каждую неделю пополнять его новым кинооткровением. Думаю, большим бы успехом пользовался. Представляете, герои картины просыпаются, а на них обрушивается новая напасть – то чума, то вечная тьма. То туша Кин-Конга, то грипп из Гон-Конга. Потом некоторым гражданам удаётся воскреснуть, залатать за ночь разрушения. И вот опять снова-здорово - по улицам ходила поддатая Годзилла.

Вот пролетела тихо в небесах летающая тарелка, разящая лучами направо-налево – хренак, и нет Всемирного торгового центра. А вот слизь вылезла из раковины и жрёт всех, до кого дотянется. Метеорит пролетел – это уже сразу кирдык почти всем, за исключением избранных, которых в убежище засунут – целый фильм на эту тему сняли, как разделяли овнов и козлищ. Правда, всегда есть шанс, что Борюсик Уиллис с помощью русского космонавта в ушанке на станции «Мир», да на шаттле, да как врежет по проклятому булыжнику и всех спасёт.

То цунами, то обледенение.  А у инопланетян в Галактическом реестре, наверное, строгая очередь ведётся желающих вторгнуться в США – имеет  это место привлекательность у экстремальных туристов с бластерами. А тут ещё и эпидемия подоспела, после которой ни одного янки на Земле не останется.

Прямо сердце радуется, когда заваливается в море статуя Свободы – туда ей, Богине смерти, и надобно.

Особенно радует, когда НЛО разносят в пух и прах хвалёную амерскую авиацию. Бах, нет Ф-16, бух – и кирдык Ф-35. Давайте, зелёненькие, жгите, сбивайте. От Вас не убудет, а всему миру облегчение. Да и ВПК штатовскому помочь надо – теперь вдвое быстрее будут военную продукцию штамповать и по тройной цене.

Всегда было непонятно, чего эти алиены лезут на нашу планету?

Объяснения, как правило, от авторов невнятные. Получается, что некоторые рептилоиды и  их коллеги за кровушкой и генетическим материалом прилетают. Ну, это ещё можно понять, если и не простить. Но зачем на Землю переться за водой, которой в Солнечной Системе просто залейся. Или за полезными ископаемыми, когда бери любой астероид и пользуйся бесплатно, то есть, даром. Нет, но ведь лезут именно сюда. И сразу без прелюдий переходят к процессу – шмаляют и шмаляют.  А поговорить? Не, не хотят. Сразу с бластерами, да топорами, да щупальцами наперевес.

Жрут они всех – хотя, по идее, не должны - вряд ли возможна биологическая совместимость с существами с другой планеты.  В общем, подразумевается – любой чужой хочет тебя съесть, забрать твою воду и железо. Почему? Потому что сволочь.

Самый смешной момент, когда земляне дают по зубам злобным алиенам. Вообще, долететь флоту с другой звёздный системы – энергетика нужна на пару порядков больше, чем даёт всё человечество сегодня. Ан нет, земляне все равно победят. Хотя у врагов силовые поля, супероружие. Но что это всё против еврейского умненького математика и негритянского пилота, умудрившихся не только спереть летающую тарелку и овладеть её управлением, но и запустить в компсиситему чужих вирус, который пожрал все компьютеры врагов. Какой вирус в незнакомой операционной системе? Если только чумы. Но было же такое!  Даже блокбастер об этом сняли – «День независимости» называется. Почти документальный – американцы скоро и в это поверят.

На другие планеты лететь тоже опасно. Там тоже враги. Даже если внешне все безжизненно и пристойно, обязательно найдётся какая-нибудь мерзкая форма жизни, которая поработит сначала космонавта, а через него начнёт победное шествие по Земле. И как всегда – Америке кранты. Поэтому доблестных космонавтов, возвращающихся из Дальнего космоса, лучше вообще обратно не пускать, а с целью профилактики расстреливать на подлёте – дешевле станет.

Очередной гибели Америки очень смешной и умный фильм Бертона «Марс атакует», 1996 года. Там он высмеял все киноштампы по поводу этих нашествий. Как всегда в Америку завалились инопланетяне – такие мультяшные комичные персонажи с Марса. Американцы и не поняли их идейные близнецы –не способные на компромисс лицемерные агрессоры и вруны, обладавшие подавляющим превосходством в технике. Ну, прямо визит шестого флота.

И вот Президент США толкает перед пришельцами патетическую и блестящую речь о дружбе между планетами и народами. Так разошёлся, что марсианин стирает слезу умиления, улыбается добро. И аннигилирует американского президента.

Распыляя землян, марсиане всегда приговаривают: «Мы пришли к вам с миром». Ну,  чисто мирные американские вояки в командировке где-нибудь в Афганистане, когда раздолбают с беспилотников очередной детский садик...

 

 

Война за звёзды

Братец Лис в прошлой дискуссии совершено справедливо отметил:

«Звёздные войны» на самом деле американский эпос. Джедаи  - их былинные герои. Поэтому для американской культуры ЗВ эпохальное событие, для нас просто красивая картинка, которая уже примелькалась.  А богатыри у нас свои есть».

Ну а что. Так и есть. Великий американский эпос Лукаса о противостоянии либеральной Звёздной Республики и её оплота колдунов-джедаев против тоталитарной Империи.

Как все эпосы - слегка туповат и примитивен, чересчур пафосен, но воплощает в себе базовые прошивки народа.

При этом прошивки трансформируются со временем, а заодно трансформируется новое прочтение данного эпоса в виде продолжений, меняются и главные герои, мотивация и цели.

«Звёздные войны» – по идее являются торжеством американского бинарного мышления. Потому что в пиндосском мире всё просто. Есть чёрная сила, есть светлая сторона, а больше знать ничего не надо. Светлая хорошая, потому что она белая и пушистая. А чёрная плохая, потому что она чёрная. В общем, цветовая дифференциация штанов.

Это абсолютно соответствует и тому времени – конец семидесятых, когда мир был двуполярен, имелись две сверхдержавы – СССР, США. А вот в «Звёздных войнах» эта бинарность отражена прекрасно. Есть мы и они.

Что касается самого эпоса, то при просмотре - куча вопросов. Никогда не мог понять, почему Империя такая плохая? Как раз при ней порядок и навели. Законность хоть какая-то стала, гарнизоны сил правопорядка в виде не умеющих стрелять имперских штурмовиков на каждой планете. В общем, такой Рим времён расцвета – везде строят дороги, дают молиться своим богам и поддерживают стабильность. При Республике же вовсю торговали рабами, велись торговые войны, процветала оргпреступность, все друг друга резали – в общем, нормальная такая демократия. А разноплеменный сброд повстанцев в союзе с отпетым криминалитетом вообще вызывает опасения.

Почему Империя хуже? Ну, тёмная сила же! Что не убеждает аргумент? А давайте тогда Чёрный Лорд планету мирную спалит демонстративно, чтобы наглядна была его подлая сущность.

Примерно так же обрабатывали разум обывателя и по поводу геополитического противника - СССР. Пусть там бесплатное образование и квартиры, нет мафии. Но это же тёмная сила – коммунизм. Они не могут быть хорошими. Да, у нас рабовладение, терроризм и оргпреступность. Но мы светлая сила, у нас Великая Демократия!

Ну а чего, отлично ведь работало. Америкосы до сих пор искренне считают, что мы только и мечтаем о геноциде всего и вся, а Сталин хуже Гитлера. Мы же Империя Зла, как сказал Рейган. Мы на той стороне силы. И, надо сказать, джедаи нас укатали капитально по всем параметрам.

В Саге прошито немало интересных программ поведения.

Двое джедаев столкнулись с многочисленным противником. Один другому заявляет:

- Наши силы равны. Надо отступать.

Для современных пиндосов это совершенно естественно. Они привыкли бомбить папуасов, у которых нет Стингеров. То поколение, которое было способно биться с равным противником, ушло давным-давно. Сейчас главное – подавляющее превосходство. Иначе нечего рисковать. Такие вот у них богатыри – давай сваливать, противник равный.

Ну а мы? Для нас, народа, каждый представитель которого с детства впитал аксиомы: «Ни шагу назад», «Много же вас, супостатов, пришло – и где мы вас хоронить будем?» Для нас, народа, который воюет всю историю с превосходящим противником, практически со всем миром, такой постановки вопроса вообще быть не может. У нас – враг не пройдёт – и всё…

Если не докапываться до деталей и не спорить с фанатами, то все эпизоды были в той или иной мере хороши, каждый являлся новым этапом развития  спецэффектов, артисты, декорации, художники, да и сюжет вопросов не вызывали. Фильм красив, забавен.

Был.

Пока не попал в липкие лапы Диснея с его приторными семейными ценностями и целевой аудиторией в районе семи лет от роду.

Теперь из джедаев то ли Бэмби лепят, то ли Дядюшку Скруджа, то ли Златовласку. Диснеевские «Звёздные войны» выглядят чудовищно. Детская же студия – вся логика не выше третьего класса, звезды путают с планетами, все взрывают, все бессмысленно, беспощадно и по-детски наивно. Даже обсуждать неохота, настолько это дико выглядит.

Конечно, сама франшиза не для высоких эстетов, но тут аудитория – пятый класс максимум, а смотрят это взрослые дяди-фанаты.

В результате «Мир Звёздных» войн запутали окончательно. Кто теперь кто - где Империя, где Республика, кто чем владеет, кто кого гнетёт – без бутылки ядрёного польского «уиски» не разобраться.

Теперь место Дарта Вэйдера временно замещает какой-то отстойный доходяга. Знаменитый чёрный шлем остался, но, к сожалению, заместитель его начал снимать, открывая одухотворённое лицо слесаря-сантехника и убивая тайну окончательно. Для смеха, что ли? Все  правила ЗВ пошли прахом – теперь ушлая девка может научиться махать световым мечом лучше джедая за два дня обучения – а где долгое постижение искусства Люка, на пределе душевных и физических сил?

Но Люк же не шустрая наглая девка с криминальными источниками дохода. Он грубый мужлан. А бабы они все могут – вон, Белоснежка новая с мечом появилась.

Империя раньше пугала и восхищала, Имперский Марш  отзывался в каждой клеточке тела. Теперь она смешит. Сага окончательно превратилась в унылый просмотр для ленивого зрителя, утонувшего толстым рылом в попкорне и имеющего условный контакт с увиденным. Но деньги по старой памяти новые серии собирают…

 

Зомби и подселенцы

Зомбаки – это не просто очередная катастрофа в длинном перечне таковых, обрушивающихся на США. Это отдельный жанр, вызывающий какое-то нездоровое оживление и ажиотаж.

Вирусы виноваты, или комета. И вот изо всех могил вылезают кадавры  и идут жрать нагулянное пепси-колой и чизбургерами нежное мясо простого американца.

Популярность этой пакости, когда тебе два часа показывают оглоданные тела, жрущих друг друга кадавров и уничтожаемых в промышленных масштабах добрых самаритян – нуждается, конечно, в изучении. О причинах однозначно сказать трудно.

Наверное, людей подсознательно тянет ко всяким пакостям – с детства хочется  потрогать ногой лежащее дерьмо.

Или тут желание обывателя, живущего размеренной скучной жизнью, слегка попугаться картинами разрушающегося на глазах привычного миропорядка, чтобы принизить менее глобальные, но куда более актуальные для каждого мелкие страхи реальной жизни? Или стремление выплеснуть этим самопуганием накопившееся напряжение, которое иначе разряжается только в бытовой агрессии? Это котёнок по имени Гав говорит щенку – пошли на чердак, пугаться будем.

Ещё мне кажется, что причина сакрализации жратвы. Жрать – это подспудная национальная идея Америки. Разевая рот, как у гиппопотама, американский обыватель жрёт гамбургеры в Макдональдсе. Банкиры жрут твои деньги, жена – нервы. При этом конкуренция – откуси ближнему голову в борьбе за место под солнцем, иначе будешь лузером, а страшнее этого ничего в Штатах не имеется. Утончённый служащий офиса жрёт своих начальников и коллег, наращивая карьеру. Сама Америка в три горла жрёт ресурсы со всего мира, готовясь лопнуть и забрызгать всё вокруг, пожирает страны, народы. Жрать, жрать, жрать.

А ещё тут скрытые страхи перед жрущими. Опасение пасть в естественном отборе социал-дарвинизма, когда сожрут тебя.  Неприязнь к другим жрущим – гастарбайтерам, сжирающим твои рабочие места, неграм, пожирающим спокойствие и правопорядок. Вокруг постоянно что-то сжирают и переваривают – доступное жилье, банковские вклады, перспективы на будущее.

Вид вечно жрущих зомби у допбропорядочного американца вызывает даже некое отождествление себя с ними. К жрущим американцы относятся с пиететом и опасением. Поэтому жрущие всё на своём пути зомби вызывают такой неподдельный интерес.

Доходит до анекдота. Силы гражданской обороны США на учениях по чрезвычайным ситуациям и массовым беспорядком за основу берут вводную о нашествии зомби. Оно же всем всё понятно. И зомби не жалко. Нет, американцам и так мало кого жалко, но нет, да пробьёт на плачь от слезинки сирийского ребёнка. Не надо, чтобы пробивало. Там зомби. Там людей нет.

Зомбаки плодятся на экранах очень резво. А в ногу с ними, в одном ряду, бойко чеканят шаг дивизии мутантов, уродов и прочей нечисти. Они социально близкие – тоже жрущие, тоже безжалостно захватывающие города и деревни. Расплодившимися во всяких «Обителях зла», с которыми из года в год борется сексапильная Милка Йовович в облегающем  бронике и с двумя пистолетами.

Правда, в разрезе роста толерантности и эпатирующей оригинальности бытия, зомбакская тема ныне подаётся уже не так категорично. Фильм «Я легенда» с Уиллом Смитом - там всё разворачивается наоборот. Получается, что зомбаки в принципе ребята неплохие. Это люди дерьмо. Ну, как себя ведёт человечество, особенно в последнее время – в это легко поверить.

Помимо демонстративного откусывания голов зомбаками в США идёт ещё и тихое нашествие. Америку настойчиво атакуют инопланетные мозговые подселенцы.

Инопланетяне взяли за привычку внедряться в тела землян и поглощать их сознание. Наверное, это отголоски шпиономании пятидесятых годов, когда во всех видели русских шпонов, скрывающих под маской свою чёрную антидемократическую суть. Тогда начали появляться первые фильмы на эту тему. Но успешно существуют они по сию пору. Чтобы люди не забывали – рядом может быть чужой, который мечтает тебя поглотить. Будьте бдительны, простые американцы. И стучите по любому поводу в Министерство безопасности и полицию… И ведь стучат.

Ну и ещё не утихающий интерес к этим фильмам объясняется страхом любого человека перед тем, что окружающие тебя люди вовсе не такие, какими кажутся. Жмёт тебе руку, улыбается, а потом закладывает боссу, что ты пролил чай на принтер. Или на дружеской вечеринке за стаканом рома вдруг поглощает твоя сознание, внедряя туда инопланетного паразита.

Недавний сериал «Безмозглые». Там инопланетные жуки вселились в мозги республиканцев в Конгрессе, и те начали чудить. Проспонсировано командой Клинтон, но всю мерзость американской высшей политики раскрывает на пять баллов.

 

Фашисты в космосе

Последние годы актуализируется фашистская тема на экране. Много времени прошло с сорок пятого, так что ныне нацисты у многих вызывают жгучий интерес, а то и пиетет, но не ужас и ненависть, как положено.

Прогремевший в 1997 году «Звёздный десант». Поставлен по Хайнлайну, который, по некоторым его высказываниям,  идентифицируется как ярый антисоветчик, склонный к фашистским оценкам реальности.

Получился такой весёлый оптимистичный фильм про кровавую войну, которую ведёт милитаризированная Земля со зловредными жуками-агрессорами – или конкурентами. Задумывалось, как пародия на фашистские идеи – мол, посмотрите на ужасное общество, в котором совсем нет демократии. Голосовать там могут только те, кто защищал страну или служил в армии. Получился обратный эффект – у утомлённых разнузданной демократией людей возникла шальная мысль – а неплохо бы так. Чтобы не расплодившееся гомосячье племя решало судьбу страны, а ответственные суровые товарищи, на себе знающие, что такое жизнь и смерть. Наверное, изначально так и было задумано. Ведь мир застыл на распутье. Западу открыты только две магистральные дороги – или в разнузданный хаос безвластья, или в лапы различных фюреров, дуче и примкнувших к ним, которые стремительно наведут порядок с мигрантами, продажными политиками и зажиревшими корпорациями. Остальные пути – это лесные тропы, которые заведут в трясину. И это понимание начинает пробуждаться и в обывателе, и в тех, кто окормляет его культуркой…

Фильм «Железное небо» финского режиссёра. Нацисты сбежали на Луну в 1945, отстроили там космофлот и теперь решили вернуться и завоевать Землю. Едкая сатира на эстетические восхищение эсесовской чёрной формой и фашистскими атрибутами, растущий в мире болезненный интерес к фашистской тематике. И на общество потребления. И на Америку.

- Почему вы нас обманули? – спрашивает русского дипломата американка.

- Так вы же нас тоже обманули, - возмущается русский.

- Ну и что. Америка всех обманывает.

Фильм на пять баллов.

Думаю, эта тематика будет с каждым годом востребована все больше, пока однажды официально не заявят – а нацисты нормальные ребята. Уже сейчас у них, клопов диванных, Сталин хуже Гитлера…

 

Супермен против супервумен

Комиксы – эта такая базовая основа американской национальной культуры. Есть ещё страны, где картинки с подписями такой ажиотаж вызывают даже у взрослых дядей? Наверное, нет, потому что подобное люди, отягощённые хоть слабым прикосновением к пластам европейской культуры, видеть не могут.

Комикс – это отрада простого американца, затюканного кредитами, женой, работой, не имеющего возможности перевести дух, полюбоваться миром. А хочется чего-то такого высокого и интересного, но в сжатом виде и за минимум времени. Получи и распишись – про Супермена в картинках.

Этот культурный фаст-фуд. Те же гамбургеры с «Кока-колой». Дёшево, сердито, питательно, толстеешь и наливаешься жиром. От гамбургеров заплывают жиром ляжки. От комиксов – мозги. Мозг, воспитанный на этом, не в состоянии воспринимать более-менее сложные, тем более философские материи.

Конечно, бывают исключения, когда и философы листают картинки про Бэтмена. Но это редкость. Это чтиво для тех, кто делает деньги или выплачивает кредиты. А так же для их дефективных детишек, накачанных школьными психологами успокаивающими таблетками и не знающими ничего нормального и качественного в жизни с точки зрения культуры.

В связи с тотальным ростом инфантильности и обвальным снижением критичности мышления у населения Земли, комиксы завоёвывают просто постыдно обширные ниши. Фактически они поглотили все пространство кинофантастики. Самые дорогостоящие и прибыльные с самой многочисленной аудиторией – это они.

Ну что за свадьба без баяна? Что за комикс без супергероя?

Супергероев наблюдается просто нашествие – тянет их в Америку, как арабских беженцев в Европу. Да и по количеству они уже сопоставимы, можно Нью-Йорк заселить.

Всякие магнеты, притягивающие металлы, фурии, закручивающие воду – чего тока не делают. Люди камни, люди-баобабы, люди-плесень. И все они супер-пупер, не подходи - убьёт. Последняя фишка – Суперженщина. В принципе, можно брать любой предмет или существо и приписывать «супер», потом сочинять захватывающий сценарий, благо делаются они под копирку. Суперпаук, суперблотная тварь, суперребёнок.

Ну и во главе всего кагала – сам Супермен. Это самый старый и уважаемый супергерой, супрегероистее не встречается.

Почему такая тяга у простого американца к ним? Желание защиты? Стремление самого себя соотнести с героем, которому нечего боятся и который может всё? Может, такая прививка правопослушности - сиди, не рыпайся, тебя защитят, всё решат за тебя.

По большому счёту, супергерой – это и есть такое обобщающее выражение американского государства. Везде лезет, всё ломает – и исключительно лишь ради торжества Демократии и общечеловеческих ценностей.

Супергерой – это хороший парень, который имеет право наказывать нехороших парней. То есть это сами США, которые могут ломиться со своей душевной добротой во весь остальной мир, лезть со своим уставом в любой монастырь. И убивает плохих парней.

Их же надо было убить, потому что они плохие и против хороших. Плохие парни – это ведь почти весь мир. Это те, на кого укажут  - иракцы, сербы, сирийцы, русские.

Аплодисменты борцам с плохими парнями. Обыватель должен быть рад. Он обязан восхищаться Человеком-пауком, Капитаном Америкой, или самими США - какая разница, главное эмоциями одни и заточены на одни и те же ситуации. Рефлексы так вырабатывают у обывателя этими фильмами. Чтобы принимал как подарок судьбы, когда супергерой США резвится по всему миру. Чтобы радостно хлопал бомбёжкам  Сирии и Ирака. И ведь это действует безотказно.

И неважно, где фантастика, а где жизнь. Главное, программирование проведено. И работает ведь. Что-то не видать в Штатах антивоенных митингов, как во время войны во Вьетнаме, хотя США каждый год куда-то вторгается, кого-то бомбит и кого-то убивает. Зато пиндоских парадов победителей – то есть гей-парадов, полным-полно.

А ещё обязательно детская слезинки – когда Человек-паук спасёт ребёнка, тот обязательно берет его за руку и говорит что-то такое по-детски наивно-торжественное. И Человек-паук тоже пускает скупую крокодилью слезу.

Раньше супергерои коротали свой век в одиночестве и уверенности, что они одни такие. Но коммерческий гений киношников решил их собрать во что-то типа коммунальной квартиры. Теперь на экранах они устраивают погромы толпами,  собравшись из разных комиксов. Суетятся, борются за место около плиты в этой коммуналке, толкают друг друга в очереди в сортир – то есть выгадывают более выгодные позиции в киноленте, чтобы блистать. Их так много, что путаешься, кто здесь кто, откуда взялся и чего такого-эдакого умеет. И злодеи тоже по объявления собраны, откуда тока можно.

Поскольку все сюжеты уже прокатаны по сто раз, приходится оригинальничать. И вот уже два положительных супергероя бьются друг с другом в фильме «Бэтмен против супермена». Кто-то их там подставил, что-то там наплёл, и они как дети малые кинулись обиженно лупцевать друг друга пластмассовыми ведёрками. Соревнуясь, у кого вид более суровый и рожа более глупая. Один резиновыми ушами трясёт, другой трусами поверх спорткостюма. Настоящий комикс – радость фанатов.

Да уж, Бэтмен против Супермена. Белоснежка против гномов. Шарик против Матроскина. Далеко можно зайти по этому неровному пути…

В западной культуре сейчас всё больше наблюдается такой моральный релятивизм. Мол, все относительно в этом мире. Это в древние времена двадцатого века было всё тупо и однозначно - это злодей, он мразь, его надо прихлопнуть, лучше мучительно. Сейчас в каждом втором фильме наблюдаются заунывные  причитания: «А может герой вовсе и не такой герой, у него ведь скелеты в шкафу, он истерик и пьяница. А злодей вовсе и не такой злодей, у него же свои принципы и причины. Да, мы его в конце убьём, но со всем уважением к его непростой судьбе и жизненной позиции».

Это тоже идёт такое актуальное переформатирование сознания. Очень удобно становится объяснять, почему великая американская нация поддерживает людоедские режимы в Южной Америке и на Ближнем Востоке, почему лелеет кровавых диктаторов, якшается с ИГИЛом и арабскими террористами. У всех же своя правда. Надо понять и простить. И убить – но только если в них необходимость отпадёт.

Тут и супергеройское кино отличилось. Появились «Отряд самоубийц» и подобные нетленки. Всякие маньяки, убийцы, киллеры с суперспособностями подряжаются американским правительством для борьбы за доброе дело. Потому что БОЛЬШОЕ ЗЛО гораздо страшнее мелких суперзлодеев. Ну, прям шалунишки из ИГИЛ против вселенской тьмы в виде Башара Асада, зловещего хозяина секретных хранилищ химоружия...

Недавно жанр комиксов рухнул вниз – или нет, скорее взлетел на невиданную высоту, пробил небесный свод, засиял в лучах всего великолепия толерантности над всей плоской Землёй. Название великого произведения - «Чёрная Пантера».

Оказывается, нашим миром тайно правят негры, которые окопались за силовым полем в Африке – там у них своё какое-то рабовладельческое или первобытнообщинное государство. Оттуда они прилетают на своих летающих тарелках, произведённых мастеровитыми мозолистыми руками негров-рабочих и смелым и глубоким разумом и негров – инженеров и учёных.

Белые в фильме отстойные, даже приличного НЛО  склепать не в состоянии. То ли дело негры.

Беглый принц этой чёрной Шамбалы живёт в Гарлеме на воровской малине, готовит с чуваками, как и положено простому гарлемскому пацану, ограбление инкассаторов со стрельбой. Но тут за ним прилетают на НЛО, звать домой. Он отправляется в Африку и становится принцем. Спасение мира и Вселенной, драки на копьях и бластерах. Все как надо.

В общем, негры хорошо живут. Нечего туда гуманитарную помощь  посылать. Пусть они помогают, например, бабки на шпиль Нотр-Дама выделят…

 

Меняю бандита на либерального маньяка

В Голливуде идёт долгий поступательный процесс превращения  вполне респектабельного, брутального, но со своей моралью, манерами, одетого с иголочки бандита в нечёсаного неопрятного неврастеника и маньяка.

Раньше в кино правил здоровый бандитский дух покорения Дикого Запада и уничтожения коренных народов. Дух грубого доминирования. Да, мы бандиты, но с понятиями. Защищаем слабых, убиваем борзых и гнид. В общем, все понятно и разложено по полочкам.

Нынешние герои вечно ноют, всем недовольны, гундосят о гуманизме,  и ради этого гуманизма готовы зарезать кого хошь. При этом страдают. Зарежут одного – страдают не шибко. Зарежут сотню человек – страдают минут пять.

Ну а как иначе? Сейчас ведь не все так просто. Толерантность, моральный релятивизм и вообще родитель номер один и два. И враги вокруг оказываются вроде бы и не гнидами, а попавшими в трудные обстоятельства неудачниками. Зла вообще нет, просто кому-то не повезло с воспитанием и жизнью. Но если нужно миллион человек замочить ради победы всего хорошего – мы  замочим.

Вырождение главных героев налицо. Взять хотя бы эволюцию Терминатора. Первые части – брутальный мрачный мир киборгов-убийц и защищающихся людей, доблестных и волевых, готовых на смерть ради ближних, колоритные персонажи, вызывающие уважение.

Последние части - главные герои приобрели черты клоунов, как кандидаты в президенты на Украине. Спаситель человечества превращается в длинноволосого хипстера, как он собирается поднимать людей на борьбу с силиконовым диктатором – непонятно. Все проблемы у него решаются сами собой. Рояли в кустах прямо рядами стоят. Моральный и энергетический потенциал фильма потух, тигриный рык перешёл в козлиное блеянье. И становится понятным, что то не драма, а комедь. Особенно последняя серия, где играет уже постаревший Шварц, и собраны, как радиодетали на помойке возле Научного института, без попытки расфасовать и привести в порядок, все штампы франшизы, в расчёте на то, что это само собой заработает.

Идёт измельчание искусства. Проецируются все более мелкие мысли, мелкие страсти, идеи. Но зато с огромным пафосом и псевдофилософией. Мельчают сюжеты, мельчают картинки. Вон, изувечили любимый мульт «Утиные истории». Примитивные рисунки, визгливые голоса, безобразный видеоряд, и на все претензии одна отговорка – это новое прочтение. Почему новое хуже старого? Это как картина Сурикова по сравнению с «Черным квадратом».

Сила духа и поступка куда-то уходят. На их место приходят силы истерик, терзаний и хаотичных телодвижений.

Единственно, что совершенствуется – изобразительный ряд. Тут компы дают прикурить. Лет через десять на домашнем нетбуке можно будет снимать «Одиссею 2001».

Самые дорогие блокбастеры штампуют под одну гребёнку. Штампы обрыдли, но отступление от них – риск прокатного провала. Поэтому везде стандартные ходы, стандартные рожи, стандартные слова.

Обязательно в блокбастере будет герой, у которого сначала не фига не получается, а потом все получается – потому что он самый умный и упорный, и ваще не лузер, а успешный пацан. Или тип, которого откуда-то выкинули - из армии, полиции или с седьмого этажа, но он все равно самый-самый и делает то, чего его завистники не могут. Обязательно должна быть юмористическая фигура, попадающая в ситуации и отмечающаяся глупыми шутками и поступками.

Обязательно, просто под угрозой расстрела, должна быть деваха, лучше чернокожая или латинос. Это раньше дамы в кино были беспомощные, слабые и трогательные, мужчина просто обязан был их защитить. Теперь они  наглые, сквернословят, агрессивные, самостоятельные, безрассудные, презрительно относящиеся к окружающим – за это их любят главные герои просто всей душой и готовы положить жизнь.

Впрочем, жизнь положить за други своя – это штамп советского кинематографа. Америкосы обычно разруливают ситуацию, все кончается тупым воркованием и ненатуральным поцелуем, закат, музыка.

Ещё одна странная фишка, тоже из глубин национального сознания. Во всяких гадостях виноваты военные, ЦРУ и прочие государственные органы, политики. В каждом третьем блокбастере они главные занозы. К полиции почему-то с большим пиететом относятся, боятся что, что пристрелят ненароком. А остальных прямо с грязью мешают. Нет, конечно, есть за что, американская военщина и ЦРУ – это первое террористы на планете Земля, ИГИЛ отдыхает с их отрезанием голов. Но чего к ним сами американские идеологи и пропагандисты прицепились? Забыли, кто бабки платит и вольности даёт?

Мне кажется, ларчик просто открывается. Народ пребывает в информационном поле, где вокруг военных, разведчиков, политиков идут постоянные скандалы. Там попилили бюджет, там чего-то спёрли, там кого-то не того убили. Вечные разоблачения, парламентские слушанья. Люди понимают, чего стоят эти организации. Но им внушают – это лишь отдельные эксцессы, есть дураки генералы и ЦРУшники, есть продажные политиканы, мерзавец на мерзавце, можно сказать. Но над нами реет гордое знамя Америки, за нами – супергерои, то есть глубинная суть американского государства, которые все не дадут свернуть с праведного пути. Без гадов никуда не деться, главное – чтоб Демократия была. Она все спишет. Это как раньше советские люди говорили: «главное, чтобы не было войны». Под этот лозунг и профукали страну.

«С прямого нас не сбить пути, нам все равно. Куда идти». Так и у америкосов – куда и с кем угодно, лишь бы под знаменем Американской Мечты.

Нужно заметить, что интеллектуальный и художественный уровень большого кино обрушился за каких-то несколько последних лет. Ещё недавно снимали боле-менее смотрибельные фильмы, при всей идеологической ангажированности. И вот попёрло тако-о-ое.

При этом в этой деградации не понять, то ли Голливуд подстраивается под тупеющих зрителей, то зрители тупеют, подстраиваясь под Голливуд Скорее, обе стороны слились в страсти взаимного обладания.

Все тонет в тине толерантности и скудоумия. Почему?

Ну так «Идиократия» же. Но об этом позже…

 

Голодные дивергенты с сытыми инсургентами

Голодные игры, Дивергенты, еще фиг знает что, что ни в памяти, ни в душе не осталось – одна зелёная муть. Но ведь владеют эти киноподелки неокрепшими умами. Поскольку это такой новый жанр - молодёжная протестная фантастика.  Такие героические эпосы для массовиков-затейников с Болотной.

Посыл прямой и убойный: «взрослые пни замшелые, мы лучше знаем, как все обустроить, бегом на баррикады. Мы не такие, как все. Мы тут ща все по-нашему сделаем, а старых пентюхов в утиль, потому что они зажрались, а мы голодные». Поэтому, наверное, и игры у них голодные.

Это кино про щенков, которых при тоталитаризме все жутко угнетают – заставляют учиться, потом делят по рангам и принуждают работать во благо окружающих. В общем, глумление.

Хотя для красоты картинки, чтобы подчеркнуть униженное положение молодого поколения – их заставляют бегать по лесам, охотиться друг на друга с применением холодного оружия – и все ради телешоу. На хрена это делается взрослыми людьми – не объясняется сколько-нибудь здраво. А зачем здраво? Это же все на эмоциях и гормонах. Логика – это другая возрастная и весовая категория. Ни одного логичного фильма из этого жанра не было – все подёрнуты  паутиной дегенеративного скудоумства. И пишут сценарии в основном экзальтированные тётеньки, шибко жалостливые по отношению к бедным мальчикам и девочкам.

В итоге подростки узнают какую-то страшную тайну о зловещей структуре всего общества, и взрывают всё ко всем чертям. Воодушевляющая музыка, все обнимаются, коррупционеры и диктаторы повержены. Теперь малолетние дебилы должны поддерживать правопорядок и инфраструктуру. О чем, впрочем, кино не снимают – ну, кому это интересно? Снимешь, что справились – не поверят. Покажешь разруху – обидятся.

Конфликтам отцов и детей не одна тысяча лет. Молодёжный экстремизм, студенческие демонстрации – сколько режимов и стран от них пострадало. Не погашенные эти конфликты приводят к появлению бомбистов, шахидок, да какой угодно сволочи.

Виной тому, конечно, юные гормоны, кипучая энергия, желание быть не такими, как все, самоутвердиться, пусть для этого дом спалить надо. Ну и юношеский идеализм. Притом идеализм нужно употреблять не в смысле приверженности светлым идеалам. Просто в мозгах молодёжи ещё нет чётко сложившейся картины мира, понимания взаимосвязей, причин и следствий. Зато есть простые и примитивные как шпала модели и идейки. Вот эти свои идеальные идейки типа "за все хорошее против всего плохого", или "за все плохое против всего хорошего" они пытаются натянуть на реальный мир, не понимая, а чего это мир сопротивляется и не меняется по щелчку из пальчиков. Это ещё детское ощущение того, что мир можно привести в соответствие со своими хотелками элегантным движением волшебной палочки. Ну, или броском булыжника по каске полицейского.

По большому счёту, молодёжь ещё дураки, даже если и читать-писать-считать умеют, айфона кнопки знают, как свои пять пальцев. Им хочется быть не такими как всем. Они мечтают о мишуре и громкой музыке, а также свержении авторитетов. Как Макар пел – не надо прогибаться под изменчивый мир, пусть лучше он прогнётся под нас. Только забыл сказать, что если сильно гнуть, можно и сломать, а если и не сломаешь, что потом с погнутой загогулиной делать. А может отскочить и по лбу дать – кстати, наиболее вероятный вариант.

Общество, которые не может найти выход этой дурной энергии и не формирует правильные модели в пустых бошках молодняка, обречено на всякие майданы гидности и гнидности – как правильно?

Собственно, на раздувание этого хаоса и рассчитана вся эта молодёжная кинопофигень. А-ля-у-лю, бей диктаторов-взяточников. Мы здесь власть. Потом, правда, если что-то и получается, так в итоге власть берут взрослые дяди, которые отлично знают, как этот мир работает, и первое, что делают – безжалостно утилизируют восторженных молокососов. Ведь долгую нестабильность с такими разгорячёнными  и не знающими удержу баранами не выдержит никакое общество.

Недаром все эти фильмы пошли перед революциям роз, гвоздик, каштанов, белых лент, арабскими вёснами и прочими хаотическими процессами. Интересно, что америкосы не парятся и даже символику всем этим революциям одинаковую рисуют – сжатые кулаки прочий либеральный рот-фронт. И лозунги одинаковые, дословно. И фильмец тут подогнать, чтобы малолетних придурков завести. И хрен с ними, что малолетних дебилов поубивают, или они кого убьют – зато хаос ещё в одном регионе.

Интересно, что сами пиндосы на себе последствий таких вот своих подстрекательских агиток рассчитывают не испытать никогда. Тут даже дело не в том, что США – это тоталитарное полицейское государство, и всякие революции  чизбургеров и кукурузы давятся в зародыше – ну как в Третьем Рейхе, недалеко они друг от друга ушли. Главное, у американца в мозгах прошито – если показывают нетолерантного тоталитариста, то к Штатам он не может иметь никакого отношения. Это все про русских, мусульман, китайцев, про тех, кто мешает жить своим навязчивым тоталитаризмом и кого совсем не жалко, как врагов Демократии, что приравнивается к врагу всего живого.   США - град на холме, а вы нам диктаторов показываете.

Даже когда в этих фильмах тоталитаризм в самой Америке показывают – так больше для антуража, чтобы интерьеры показать чудаковатые. А так это не про них. Не про оплот мировой демократии. У них это невозможно.

Пиндосские руководители договорились до того, что США – исключительная страна, а тупые американы  – исключительная нация. И верят ведь. А революции – это для неисключительных. Для биомассы.

Хотя думаю, зря рассчитывают. Рано или поздно эти зерна у них прорастут. И так Лос-Анджелес негры (ой, афроамериканцы) раз в десять лет сжигают. Так у них  борьба невнятная – мол, белые нас обижали, а теперь нам должны. Вот когда реальные программы появятся, да ещё и в реальном политическом процессе, как у нас пытались с Болотной сделать, тогда, надеюсь, пиндосы взвоют сиреной, но поздно будет…

Я бы снял фильм про Америку – предлагаю сценарий Минкульту. Про тяжёлую пяту диктатуры, которая не даёт самовыражаться молодым американским парням, ведёт агрессивные войны по всей Земле, губит экологию. Ну, необходимо же сместить такой поганый режим. А тут ещё какая-нибудь   тайна откроется – типа, что Президенты США – это мутанты-муравьеды с Альфы-центавра, которые живут вечно и лишь переодевают маски и меняют паспорта, вскарабкиваясь снова и снова в кресла Президентов США и руководителей транскорпораций. Они питаются кровью негритянских младенцев и творят страшное.

Айда на Белый дом, жечь бутылки с горючей смесью. Французы же могут, а янки что, лягушатникам должны уступить?!

Интересно, Мединский такое одобрит? Или очередного «Индульгенда» в прокат допустит?

Можно снять на айфон, перевести на аглицкий и выложить в сеть. А фигли, авторское кино. Я так вижу.

Ну а детям все эти «Бегущие в лабиринтах» нравятся. Шикарно же – шмяк, фигак, и ты главный. И творишь всё, что хочешь…

 

Назад в будущее

«Назад в будущее» – о прорыве людей за границы своего  времени. О путешествиях в будущее и прошлое. Прекрасный подростковый фильм, целая эпоха в кино. Из 1985 года герой  с сумасшедшим профессором сперва в 1955, а затем в 2015. Ну что же, 2015 прошёл. И никаких тебе летающих машин, ни самозавязывающихся кроссовок. Правда, есть много другого.

Если сравнить с нашими фильмами про временные путешествие. Взять хотя бы «Похищение Чародея» - учёные пробивают слой времени, чтобы выручить попавшего в  беду гения, который потом осчастливит человечество своими достижениями. Там есть и ад переломных времён, и светлое будущее и кровь, и искупление, большие цели и задачи. У американцев – все эти полёты во времени для того, чтобы решить  психологические проблемы папаши-балбеса, которые не позволили ему сделать карьеру и насшибать по жизни кучу бабла, купить дом и стать начальником. Мелкое, личное, узенькое все такое.

Ну, кончено, детская история, для чего тут масштабы и глобальные этические проблемы. Но ведь очень хорошо подмечена тенденция – все самые удивительные открытия в последнее время рассчитаны на благо балбеса- обывателя – все эти айфон-смартфоны, умные часы. Есть противоположная установка – ничего для обывателя, все только для космоса и обороны. Мы это проходили и тоже до добра не довело.

Про путешествия во времени наснимали много. Снимают до сих пор. Но ничего особо затрагивающего душу. Пострелушки, мордобои, драки на мечах, попытки поубивать всех плохих, чтобы всем хорошим было хорошо, а заодно стырить где-то мешок золота и зажить как турецкий султан.

В основном вся эта пустота там – от безыдейности и отсутствия представления, что же делать с этим миром. Наши, русские,  путешественники во времени выглядят гораздо презентабельное – в основном, у них есть большая цель и обострённая совесть. Война делает в фильме «Мы из будущего» из самолюбивых эгоистических балбесов защитников Родины.

Есть фильм о путешественниках во времени, который и непонятно – можно ли отнести к жанру фантастики, или это обычная комедия, или сказка. Это «Пришельцы» с Жаном Рено в роли попавшего в Париж из средневековья благородного рыцаря. Тут только аплодисменты –  лучший фильм про перебросы во времени. Можно смотреть хоть сто раз. Можно и больше – никто ещё не устал…

 

Кирдык нашей Америке

Главный вопрос – а как вообще наши западные соседи по планете представляют себе будущее? Конечно, в разные времена  представления менялись. Так же как менялись взгляды на технику, на людей. Но одно оставалось чётким – в основном, это мрак, раздор, безысходность.

Наибольшим эмоционально зарядом, как мне кажется, отличаются карпнтеровские фильмы. «Побег из Нью-Йорка» 1981 года. Дело происходит в 1997 году. Авантюриста и боевика Змея на спецзадание забрасывают в Нью-Йорк, который обнесён стеной – там теперь тюрьма для всех отбросов со всей Америки, которые живут там как хотят.  В закрытом городе изображена такая высшая стадия либерализма. Всем все можно, кого хочешь убивай, хочешь гладиаторские бои, хочешь каннибализм. По большому счёту то, что там показано – это такой ад на земле, где мучаются совсем уж  пропащие души.

Не намного более радужная атмосфера царит в Детройте, где начинает работать робот-полицейский из одноименного фильма 1987 года. Уровень насилия зашкаливает, государство не способно хоть как-то влиять на обстановку. Разруха, развал. Убийства. Война всех против всех. И гордый герой, пытающийся навести закон и порядок тоже исключительно насилием – больше там не работает ничего.

К третьей части авторы созрели до мысли, что во всем виноват олигархический капитализм. И заканчивается все радостной революцией против поганых буржуев. Редкий и позитивный посыл для тамошнего кино.

Некоторые варианты этого будущего совсем тоскливые. Это когда падение не останавливается, и цивилизация рассыпается в труху.

«Безумный Макс» – эпос тёмных времён и исчерпания ресурсов. Озверевшие люди бьются за бочку бензина. Недавно вышло достойное продолжение с ещё большим градусом озверения. Посыл понятен – исчерпание нефти прямой путь  к одичанию, людоедству и рабовладению. Начало положено – Запад уже сегодня уничтожает целые государства за нефть…

Как сдержать крах цивилизации? Ну, путь испытанный – это мрачный тоталитарный уклад. 

«Гаттака», 1997 года, «Эквилибриум», 2002 год – в этих несомненно, великолепных произведениях показан прекрасно сделанный, в темных тонах, давящий и вместе с тем притягательный в чём-то  тоталитаризм будущего. С такой любовью состряпанный. Невольно закрадывается мысль, что авторы не столько его рисуют, сколько планируют.

Время от времени возникают какие-то варианты кинобудущего той или иной степени привлекательности. Но никак не удаётся создать что-то цельное и притягательное. Всё Землю ждут какие-то катастрофы, испытания. Притом если лет двадцать-тридцать назад все больше пугали - грядёт страшное, мрак и жестокость. Косяком шли ленты о гладиаторских боях на развалинах городов и о телешоу с гонками на выживание, где неудачников убивают. То сейчас в тренде предсказание – грядёт что-то такое вязко-нужно-тоскливое унылое, скучное и неприятное. Люди, города, на всем печать запустения, грязь, которые соседствуют супернавороченными электронными финтифлюшками. Такое вот будущее, смирись и оставь надежду, ступая по стреле времени.

Вот в 2015 году Дисней одарил планету «Землёй будущего» – симптоматичненький фильм. Люди из нашего времени проникают в светлое технологичное общество, где все счастливы. Антигравитация, космические полёты – ну как мечтали в начале космической эры. Вот оно, счастье.  Но на деле всё оказывается обманкой. Светлого города нет в наличии.  А к человечеству подкрался очередной конец света.

Ну что, не способны они представить себе что-то светлое, вне своего кругозора  грызни насмерть. Зрителю внушают, что весь мир дерьмо, и настоящее, и прошлого – дерьмо. И  будущее дерьмо. Мы в дерьме - ни на что другое не надейтесь. Никогда!

Это даже не искусство. Это настройка общественного сознания на будущее прозябание.

Почему так?

Дело в том, что они не видят будущего. Потому что этого будущего у них нет…

 

Трансформеры и трансформируемые

Однажды на экраны ступили тяжёлой поступью, да там и остались,  тяжёлые боевые роботы размером с дредноут. Они лупят друг друга и подлых инопланетян из всех видов оружия и мощными кулаками. Ими управляют операторы, в том числе подростки, которые легче устанавливают нейросвязь с машиной.

Вообще-то  это законная японская тема. По каким-то малопонятным европейцам причинам наших жёлтых братьев просто колбасит от больших роботов. Какая-то противоестественная страсть к ним. Хотя в реале  японцы смогли изготовить только робота-танцора. А чтобы Фукусиму разминировать – это у них Якудза всех своих должников собрала, чтобы таскали ядерное топливо руками.

Что боевым роботам делать в Голливуде? Ну как что! Драться умеют – это главное. Девиз – драка не должна прекращаться. Все должны  друг друга мутузить, потому что жизнь борьба.

«Робот Джонс», «Тихоокеанский рубеж», ещё несколько фильмов в том же разрезе, были и достаточно неплохие, так что жанр, в общем-то, удался. Убедительно смотрятся роботы-гиганты в великолепном фильме в жанре ретро-фантастики «Небесный капитан и мир будущего».

Где роботы – там и Трансформеры. Киношка за киношкой – удачные и неудачные, снятые в основном качественно, местами весёлые. Конечно, глубокомыслия и логики ожидать от них - это непомерные запросы. Тупенько, но свежо и смотрится не ура.

В «Трансформерах» добавлен пропагандистский военный пафос – мол, «от Аляски до карибских морей пиндосская армия всех сильней». На амерскую военщину даже плюнуть в экран не хочется, как обычно это бывает – настолько они там отважные и самоотверженные. Американская военная пропаганда в чистом виде. Ну и кончено же,  там и детишки фрондирующие, не такие как все – теперь без этого никуда не денешься, щегол-подросток должен быть непременно, как курвиметр в тревожном чемоданчике русского офицера.

Чистое зрелище, никаких высоких задач. Развалины американских городов после всех этих битв роботов, но мы к этому привыкли ещё по похождениям супергероев.

Гораздо интереснее пласты открываются, когда снимаются фильмы про мелких и шустрых роботов. Вот там начинается чад и угар!

В большинстве этих фильмов робота хотят очеловечить. Якобы из гуманных соображений – ну посмотрите, какие они добренькие и плюшевые, разве можно такого не любить. Ну, посмотрите какой он смелый и как защищает человека. Ну и так далее.

При этом порой выходят прелестные фильмы. Например, про робота Чаппи, которого приютила и воспитала негритянская банда. И он гордо рассекал везде с цепью на груди и магнитофоном на плече.

За этими прекраснодушными картинками кроется набирающая обороты идея трансгуманизма и перекройки нашей цивилизации под искусственный интеллект. Мол, что робот, что человек – один чёрт. Оба разговаривают, рожи корчат и совершают поступки. Роботам пора уже права давать – только как давно их неграм дали?

Взять недавний не по достоинствам распиаренный сериал «Дикий Запад». Создаётся аттракцион, где люди могут себя почувствовать ковбоями и палить с двух револьверов в кого хошь. А жертв изображают роботы. Которые, понятно дело, начинают очеловечиваться и страдать.

Нудятина вышла страшная. Может, любителям вестернов понравится. Но снято – типа интеллектуальное кино. Весь интеллект состоит в цитировании Библии – про создателей, творение и прочую чепуху. Мол, человек становится Богом, создавая умных роботов. Он создаёт новый разум. Типа, мы творцы, это круто.

Искусственный Интеллект – гость многих фильмов. Враждебный или дружественный – какая разница. Это или «Скайнет», расфигачивший человечество и загнавший его в норы. Или добренький интеллект, дарящий великие научные плюшки ленивому человеку. Но главное – он не только равен, но и выше человеческого.

Люди-киборги. Роботы, сравнявшиеся с людьми. Роботы, захватившие власть.

Ну а дальше прокатываются идеи киброгизации людей. Чипизации. Слияния с компами. И прочие окаянные радости не такого уж и невозможного будущего. А в конце – идея сингулярности, когда информационные потоки смоют человека, как напором воды в унитазе  и оставят место исключительно для машины.

Все это чистая бредятина. Никакой искусственный разум человек не создаёт. Никаким Богом не становится. Просто делает более  быстрый калькулятор, который может совершать много вычислений и имитировать разум. Не может быть искусственного интеллекта, может быть имитация интеллекта. А сам интеллект не может быть без Души.

Но в западной цивилизации, где под видом протестантизма побеждает вульгарный материализм, разницы между имитацией и  истинным уже давно не чуют.

Интересно, что хотят? Показать, что железяка может достичь уровня человека? Или что человек ничем не лучше железяки? Сатанизм в чистом виде – создание големов, без души, но выполняющих свои обязанности и дисциплинированно убивающих недовольных.

А может и программирование общества идёт такое? Рептилоиды там с греями стараются доказать человеку, что он сам лишь бездушный механизм.

Накал этой жути доходит до полного абсурда. Последний «Бегущий по лезвию бритвы» - там женщина родила  от робота ребёнка. Дальше – гусары молчать. Подробности неуместны.

Может, элита не против заменить со временем на роботов всяко быдло. Роботу ведь ничего не надо доказывать убеждать, вести его идеологическое воспитание и кодирование. Достаточно запрограммировать. И ни за каким бесом люди не нужны тогда.

 

Классика и классики

Понятно, что культуру невозможно, и вредно загонять в узкие рамки. Немало западных мыслителей, писателей, художников, гуманистов из века в век пытаются вырваться из объятий этого чёртова царства обезьяний алчности. Они оглядываются вокруг и ужасаются – а куда мы пришли, и чего происходит? И осознают, что живут в сатанинской  системе, сеющей хаос и разор по всему миру, загоняющую все человечество  в тупик и чистилище. Проснувшись, отваживаются поведать это окружающим. И тогда западная тотальная сетевая структура глобального психокодирования и жёсткого подчинения единым целям даёт сбой.

Тогда появляются порой удивительные произведения искусства, в том числе и в фантастике, которые подводят черту под тысячелетним западным проектом.

Мне навскидку вспоминаются два фильма.

Вспоминаю разгар девяностых -  бандитизм, разруха и безнадёга. И вот попадается фильм Карпентера «Чужие против нас» 1988 года. Я вообще от экрана не оторвался, пока последний тир не пропал. Там же все наши перестройки и  перестрелки изображены как с натуры, в самом жёстком, бескомпромиссном разрезе.

В США дикий кризис, рабочих мест нет, люди копаются по помойкам не в силах найти пропитание. Экономическая ситуация обрушивается. Никто сделать ничего не может. Никто ничего не понимает - почему так. В то же время всякие бизнесмены, корпорации заколачивают сверхдоходы.

Главному герою случайно попадают очки, которые открывают настоящую реальность, скрытую наведёнными излучениями. И вот он неожиданно видит, что по улице ходят страшные как сама жизнь американского работяги инопланетяне, чужие.  Они вальяжно устроились в самых дорогих ресторанах, ездят на шикарных авто. Сидят в офисах престижных банков. Над городом фланируют громкоговорители и призывают повиноваться новому порядку. Герой смотрит на доллар, а там написано – это твой Бог. Оказывается, сами земляне – лишь объект грабежа и эксплуатации, а все навязшие в зубах идеологические ценности служат исключительно для оскотинивания населения с последующей его безропотной стрижкой.

Вещание таинственных волн, которые меняют восприятие людей, идёт через телевиденье. Главные инициаторы всего этого прилетают со звёзд.

Герой попадает на фуршет в голодной стране, где жрут, пьют, смеются и балагурят пришельцы и их подручные предатели-земляне, для которого эта деятельность по порабощению человечества – лишь работа и бизнес на стороне сильных. Эти чужие и местные кровососы поставили экономику и жизнь страны под полный контроль. И теперь на богатом фуршете наслаждаются плодами своих злокозненных трудов, купаются в наглой, нарочитой роскоши за счёт коренного народа.

Чисто наши девяностые. Инопланетяне – это США и Европа, сеющие нестабильность в России и высасывающие из неё все ресурсы. Пси-волны – это и есть телевиденье, нагло проталкивающее идеологию социального дарвинизма, отказа от исторических корней и безудержной безобразной погони за деньгами. «Доллар твой Бог» - это ведь и наша пропаганда. Холуи пришельцев и коллаборационисты – это властные ельцинские структуры почти в полном составе.

Чужие везде. Вся  эта семибанкирщина, Чубайсы, Бурбулисы и прочие, прочие, прочие. Чем вам не чужие? Биологические организмы, начисто лишённые этики и сочувствия к окружающим.  «Пусть вымрет тридцать миллионов не вписавшихся в рынок» - такое мог сказать только злобный пришелец. И люди по старой привычке считали их своими, и что к ним применимы такие человеческие свойства, как совесть…

Фильм «Идиократия» 2006 года - это для Запада такая дорожная карта – так принято ныне именовать у обезьянничающих все с заграницы русских чиновников слово план. Двое героев – военный и проститутка, в результате научного эксперимента попадают на двести лет вперёд. В Америке, учитывая отрицательный интеллектуальный и культурный отбор, остались только лишь одни дураки. Героям меряют ай-кью, как и всему населению – в обязательном порядке. Вопросы задают на уровне первого школьного класса, но мало кто может на них ответить. И выясняется, что у пришельцев самый высокий в стране уровень интеллекта. Их назначают решать неразрешимые проблемы с обеспечением водой, едой, потому что остальные настолько отупели, что даже не могут понять, а не то чтобы решить проблему.

Президент страны негр с магнитолой на плече, танцует и зажигает публику. Публика зажигается. Новый «Оскар» выдан за эпический фильм – два часа на экране показывают задницу, зрители терпеливо смотрят, а потом восторженно делятся впечатлениями. Никто ничего не понимает и понимать не хочет. Глухой эволюционный тупик.

Самое интересное, что прошло чуть двенадцать лет после выхода фильма. И вдруг оказывается, что он был пророческим. Отупение того же Голливуда тому свидетельство. Отупение народа, который верит, что агенты ГРУ ночью мажут ручки боевым отравляющим гелем «Новичок». Верят, что Россия готовит химические атаки по всему миру и мечтает двинуть на Эстонию танковые и кавалеристские дивизии. Верят в военные учения в морях Белоруссии. И что коварная Россия беззаконно задерживает чужие военные корабли в своих территориальных водах, тем самым попирая международное право. Верят, что Президента США Трампа избрали русские  хакеры, в результате чего Трамп начал расследовать это безобразие, чтобы больше никто не смел избирать Трампа. Перечень претензий к России со стороны западного мира поражает, прежде всего, своим клиническим идиотизмом, а также тем, что во всё это послушно верят.

Идиократия в действии. Критическое мышление у большинства западного населения отключено как вредное. Пока там ещё не во все верят, но уже общество Плоской Земли стало всемирным, и не счесть числа участников его. Скоро поверят, например, что Путин прилетел с Солнца однажды ночью (потому что днём там жарко), чтобы пить кровь американских домохозяек.  Я думаю, ещё похлеще и тупее байки гуляют по поводу внутренней жизни тех же США или Мелкобриташки. Во все поверят – ещё не вечер…

Впрочем, в Плоскую Землю верят не только невежды и жертвы ЕГЭ. В неё верят почитатели таланта английского писателя Терри Праччета, описавшего мир, движущийся в бездны космоса на черепахе. Это классика фантастики, и были достаточно удачные экранизации. В некоторых даже удалось сохранить критический социальный подтекст. Хотя экранизировать хорошую прозу трудно - многое теряется, блекнет. Это вам не «Код да Винчи» тиснуть - там как не сними, все одно лучше первоисточника будет.

Иногда появляются фильмы, наполненные гуманистическим содержанием, вышедшие из парадигмы вечной войны за выживание и лидерство. Например, фильм восьмидесятых «Враг Мой». Потерпевшие на другой планете катастрофу пилоты космических истребителей враждебных цивилизаций учатся жить вместе и однажды понимают, что делить им нечего, что сотрудничество лучше войны, и они становятся истинными братьями по духу.

Спилберговский «Инопланетянин» - своеобразный ответ любителям фильмов про злобных алиенов. Растерянный, потерпевший катастрофу милый и умный инопланетянин, объявившие на него охоту земляне – взять, разобрать на винтики, пристрелить. И дети, души которых открыты добру. И ощущение, что человек – это не зверь, а всё же человек, который достоин пропуска в иные миры.

То, что для русского естественно – народы могут и должны уживаться друг с другом, не подавляя друг друга, то для америкосов открытие и разрушение основ. Поэтому и таких фильмов немного. И они как удар электрического тока для обывателя, вынужденного взглянуть на свою конкурентную сущность со стороны и даже ужаснуться, хоть и ненадолго, этому.

Вообще, хороших фантастических фильмов наснимали на Западе очень много. Некоторые послужили вехой развития и индустрии кино, и общественного сознания. Та же «Матрица» - идея в основе старая, ещё до нашей эры – мы видим мир не реальный, а посредством чувств. А что их вызывает – один Бог это знает.

Страшилки типа «Нечто» того же Карпентера.  «Вспомнить всё» со Шварценеггером. Район номер девять – про инопланетных гастарбайтеров в Африке. Памфлет «Бразилия». Антиутопия «Бегущий по лезвию». Совершенно блестящий нуар и умная фантастика про изменчивую природу реальности и её демонов «Тёмный город». Первая «Дюна», которая просто гипнотизирует. Многие другие, ставшие классикой.

В память врезалась Джуди Фостер – первый пилот  галактической транспортной системы, открывающая сказочные миры Галактики.

И обаятельные, вызывающие восхищение космические бродяги экипажа звездолёта "Светлячок". Самый лучший космический вестерн –энергия покорения новых земель, сильных людей, способных на дружбу и поступки.

Чего-то там не устроило в сериале – на первом сезоне закончился, хотя до сих пор фанаты стонут – когда будет продолжение «Светлячка». Не будет. А если и будет – то обязательно с трансгендерами, комиками и межпланетным сексом  с осьминогами…

«Аватар» – какая-то странная, нестандартная вещь и противоречивая. Обычная песня – земле каюк, ресурсов нет, капиталисты постарались. Надо срочно грабить кого-то – а это только в космосе. Вот и прилетели грабить.

Для большинства землян грабить не грабить вопроса нет – заплатили, тогда по-американски, бульдозером на природные угодья и исторические места, по фиг мороз. А вот главный и страшно совестливый герой оказался на распутье. За уродов, уничтожающих другую планету подписываться не хочется. С другой стороны без этих ресурсов Земля загнётся. Вот и мечется, в результате предаёт свою планету, лишая, может даже лишая человечество шансов на полноценное выживание цивилизации, во всяком случае, в нынешнем виде. Предатель он не предатель, имеет ли права скакать диким павианом со своей голубой тёлкой по реликтовым лесам?

С одной стороны бесчеловечность империализма. С другой – неоднозначный выбор и предательство.   Кто прав? Автор  ответа не даёт – поскольку, по-моему, ему и вопрос такой в голову не пришёл. Этот конфликт для драматизма и конфликтности, а не для философских выводов сделан. А нам как-тио грустно…

 

Сериалы

С фантастическими сериалами дело обстоит гораздо оптимистичнее, чем с тупеющими не по дням, а по часам блокбастерами. Такое ощущение, что нормальные режиссёры и сценаристы сбежали на телевиденье, оставив в большом кино своих безнадёжных учеников – двоечников-недоучек, а то и просто сброд с улицы.

Сериал «Пространство»  - относится к уже забываемой серьёзной  космической фантастике. Мир будущего, когда человечество освоило Солнечную Систему, показан в привычном ключе – войны, восстания голодных работяг на астероидах, варварская эксплуатация ресурсов, иуды-политики и алчные корпорации, бандитизм и прочие радости Либерального Мира. Но технически сделано очень хорошо, сценарий интересен, и есть попытка взглянуть на проблемы проникновения человека в Большой Космос. И такая странная – нуарная и вместе с тем технотронная визуализация.

Неплох «Видоизменённый углерод» - тоже про катастрофический разрыв бедных и богатых, про гнусов-олигархов, захвативших не только ресурсы, но и право на бесконечное продление своей собственной  дерьмовой жизни. Мрак и безысходность грядущих веков. Сделано стильно и бичует  деградирующее человечество, призывая его с  ужасом взглянуть на ту кривую дорогу, по которой оно идёт.

Хотя эти фильмы выходят на фоне огромного количества грубых поделок про каких-то космических бродяг, контрабандистов, шатающихся по вселенной и воюющих с на других планетах. Эти самые космические миры в лучшем случае представляют из себя заброшенный завод, куда за деньги малые пустили телевизионщиков, а в худшем – какой-нибудь склад унитазов. На что-то существеннее не хватает бабок.

Это всё бодренькие такие и совершенно банальные боевики – в них что Дикий запад, что Космос, что Америка, что Китай – всего лишь декорации, которые можно менять без ущерба для смысла. Схватить ништяки, получить по морде, настучать по морде, уйти от преследования, вляпаться в очередную историю. Заколотить бабла. Самой фантастики как метода создавать какие-то модели фактически нет. В общем, смотрите  какую-нибудь «Тёмную материю», если настроены убить несколько часов своей жизни ни на что…

Вообще, фантастических сериалов наснимали много. И некоторые из них были даже очень хороши. Пройдусь по тем, которые запали мне лично в память.

Наверное, самый фантастический из всех фантастических сериалов это «Лекс» - о космических похождениях биологического звездолёта и его странного экипажа. Аналогов вообще нет – настолько необычный и странный мир там выведен. Чистый полёт фантазии, никакой линейной экстраполяции земных проблем, всё максимально отдалено от нашей привычной обыденности. Проваливаешься в иную реальность. Странную, страшную и вместе с тем привлекательную.

Прекрасный был сериал «Вавилон-5». Привычные межзвёздные войны, конфликты, раздоры. Убийства, преступники на межцивилизационной космостанции. В общем, Галактика – поле  войн и преступной деятельности. От этого никуда.

Но есть гуманистический посыл – борьба против вечного зла, за обновление, за гуманизм, за развитие. Хорошая добра фантастика, хотя и очень длинно.

Знаковые для своего времени событие – «Секретные материалы». Про двух агентов ФБР – Скалли и Малдера, вечно сующих свой нос в паранормальные дела – в основном, связанные с пришельцами, мутантами. В девяностые грохнул как бомба – за счёт полного загадок сквозного сюжета о тайнах пришельцев на Земле и захватывающих маленьких историй. Ну и за счёт прекрасного тандема актёрского.

Дёрнул меня чёрт посмотреть перезапущенный через долгие годы после закрытия сериал. Эх, хочется за такое голову оторвать. Из длинной мрачной загадочной истории, развивающейся неторопливо, со вкусом и подтекстом, получился убойный для разума коктейль из самых дурацких теорий заговора, антинаучных гипотез, страшилок про злобных пришельцев и ещё ста тем, которые впихнули в считанные минуты экранного времени, как впихивают груду вещей в чемоданчик, который потом никто не в силах закрыть. Идиотизм получился знатный. А постаревшие агенты Малдер и Скалли то ли утеряли свою знаменитую энергетику и страсть к поискам истины, которая где-то рядом, то ли растерялись от той дурости, в которой им приходится двигаться и говорить.  «РенТВ» побрезговало бы такой околесицей. Или не побрезговало бы?

Вспоминается мне и роскошный сериал о звёздном крейсере «Галактика», бегущем в космосе от объявивших человечеству войну их же собственных коварных роботов, способных мимикрировать под человека и внедряющихся везде.

Была «Андромеда» – нуднейший затянутый сериал с кучей фанатов.

Про «Звёздные врата» могу сказать то же самое. Там ещё с полнометражного фильма логические, этические и эстетические проблемы начались. Американские вояки, гордые и справедливые, проваливаются в Древний Египет, горько стенающий под тяжёлой пятой инопланетян. Тут же раздают египтянам автоматы Узи. Через полчаса дикари овладевают ими и дают взбучку пришельцам со всех их летающими пирамидами и супертехнологиями. Выглядит нелогично и как-то скудно, но кассу это действо не только сняло, но и плавно перетекло в длиннющий сериал про путешествия через звёздные порталы по разным мирам.

Миры банальные, сюжеты не лучше. Но даже не в этом главный провал. Просчитались сценаристы с выбором главного врага. Это вам не злобные серые пришельцы или разумные динозавры. Это какие-то мерзкие сороконожки,  залезая людям в спину, они руководят носителем, реализуя свои злобные планы. Какие такие планы могут быть у сколопендры? Насекомое давить надо, а не воевать с ним. А ежели нет одушевлённого антропоморфного врага – считай, нет азарта противостояния.

Британские сериалы стоят особняком. Знаменитый, с армией фанатов не меньше, чем у «Звёздных войн», идущий несколько десятилетий  «Доктор Кто». Это про инопланетянина, скачущего по эпохам, звёздам, в компашку себе прихватывающего земных женщин. Ответвлением были «Торчвуд» и ещё несколько сериалов.

Англичане, конечно, снимают куда более оригинальное, умное и интересное кино, чем ковбои. Но при этом они давно переплюнули всех по гнуси – количеству извращенцев, зловредных и просто гнусных идей. Они все стараются добиться вершин толерантности. После этих фильмов я уверен, что Лондон – негритянский город. Что женщин там нормальных нет – или трансгенндеры, или феминистки. «Торчвуд» - главные герои, двое вполне мужественного вида мужчин, самозабвенно целуют друг друга взасос и жарко ласкают в постели. Притом, как пишут, это происходит не только на съёмках  – они и в реальности геи конченые.

Последний сезон «Доктора Кто» не осилил. Это величественный гимн толерантности. Мужчину Доктора заменила беспокойная и резкая баба-феминистка. Остальные бабы там тоже феминистки. Белых практически  нет – одни негры и индусы. И сюжеты о том, как тягостно и опасно жить в пакистанском Кашмире, откуда ушёл благословенный Господом британский колониализм.

Нужно отметить, что в толерастной среде все здоровые культурные ростки душатся. Не могут античеловечные смыслы создать что-то приличное. В результате идеи становятся все более банальными, исполнение все более серым. Все более невнятные диалоги отбиваются по принципу - лишь бы чего лишнего не сболтнуть, чтобы потом не отпинали общественники-либералы.

Британскому кино, похоже, приходит жалкий конец. Следующий Доктор будет инвалидом с нетрадиционной ориентацией…

 

Столб позора

Это моя личная подборка, из фильмов - высокобюджетных и прогремевших на весь мир. Сняты они на высочайшем уровне. И так же на высочайшем уровне бесят несуразицами, нарушениями логики и примитивными, как чугунная чушка, сюжетными ходами. Фильмы, где произошёл громадный разрыв между раздутыми ожиданиями и убогим результатом.

Образец якобы твёрдой научной фантастики «Интерстеллар». Как же вначале все пели. И чуть ли не Хоккинг лично это кино благословил. И лауреаты Нобелевской премии консультировали. И физики на премьере чуть ли не стоя аплодировали, насколько близко к научной истине это все сделано.

Есть такой признак – чем громче подобный хор, тем большую туфту подсунут. Это как со стразами Феди Бондарчука, призванными затмить беспомощность его «Обитаемого острова».

Насколько я понял, сага о полете в Чёрную дыру после просмотра у неангажированных и неоплаченных  физиков, да и лириков, особого восторга не вызвала. Даже мне, гуманитарию, понятно, что не будут так спокойно планеты вращаться рядом с горизонтом событий Чёрной Дыры. И жить там как-то не особо и возможно. А прилив высотой сотня метров в океане, который по колено – это вообще за пределами представлений о законе сохранения энергии и вещества. Как такая гравитационная мощь космонавтов не подняла и не шмякнула? Но это так, детали.

Основное ощущение – дикая унылость. Опять американцы хоронят нашу цивилизацию. На Земле ничего не осталось, кроме кукурузных полей, потому что какая-то проклятая то ли тля, то ли инфекция пожрала всю сельхозрастительность, и колосится только кукуруза. Это какой-то скрытый архетип американской психики – колосья кукурузы и ковбой на лошади. Вот, сбылась мечта Никиты Хрущёва. Весь мир теперь в кукурузе.

При этом те, кто не собирает кукурузу, люди второго сорта, даже диссиденты. Бывшие учёные космонавты, металлурги – все дружно собирают кукурузу. Технологии загибаются. Кто комбайны кукурузные производит и ремонтирует – непонятно. Все, как в «Сталкере», собирают хабар. Такая интересная жизнь у наших потомков.

Насколько могу судить по моим зачаточным знаниям биологии и ботаники, невозможна такая тля, которая сожрёт все и сразу. Экосистема всегда подстроится и перестроится, потому жизнь на Земле не убил ни один глобальный катаклизм. Но кому это интересно? Пиндосы жадно жаждут глобальных катастроф – чтобы всех и сразу, одним астероидом или прожорливой саранчой.

Тут выясняется, что и кукурузе скоро кирдык, так что даже фермеров не останется. А поскольку наука уничтожена, даже и возразить на это нечего. Тут элитные круги судят-рядят и понимают - валить с Земляшки пора.

Отрывают в каком-то подвале забытый там звездолёт. Находят в кукурузе бывшего космонавта. И запихивают его в чёрную дыру – чтобы он пригодные для жизни планеты во Вселенной искал.

Ну, дальше накал идиотии – про полет, про черные дыры. Какие-то безумные истории с перемещением во времени в свою библиотеку и пугание своей дочурки в прошлом путём сбрасывания книжек с полки. Обсуждать даже лень - насколько это мутно и неинтересно. Красиво – да, спецэффекты – да. Однако голову включать не стоит – она не для того дана, чтобы грузить её такими благоглупостями.

Конец торжественный. Человечество, насколько можно понять, в массе своей загнулось. Избранные, ну те, которые достойны, свалили с Земли, и на космической станции живут в технотронном рае, сытые и довольные. Ну и под конец, куда же без неё - встреча молодого ещё папаши с загибающейся от старости дочкой – сопли, слезы, умиление. В общем – мексиканский сериал на фоне теории эйнштейновского замедления времени.

По-моему там чётко видны тренды архаизации и расслоения общества. Одним предстоит на ресурсно-истощённой планете кукурузу рубить, а другим – космические станции, супертехнологии продления жизни. Нас приучают, что это справедливо и необходимо? Что спасутся не все? Что не все достойны высокотехнологичного существования?

Фанатов фильма невероятное количество – ну как же, оно про науку, зелёные смыслы – землю охранять надо, и про всех нас. Я восторга не разделяю, мне кажется, что получилась ерунда. Фильм эпического размаха и не менее эпической глупости…

Такая же безумная претенциозная чушь – расхваленная и тщательно пропиаренная «Гравитация», поданная под соусом – ну сейчас мы вам покажем со знанием дела, как космонавты космос осваивают. Позже сколько по этому поводу брали интервью у космонавтов - они ничего членораздельно ответить не могли. Только нервно икали да жалко блеяли – но ведь такого же не бывает, у нас другая работа.

В ответ на критику от создателей как всегда слышно: «Кому интересно, какой вы там фигней в космосе занимаетесь? Мы не про вас снимаем, а для того, чтобы зрителя грузить и красивостями, и страшилками, и чуйствами. Чтобы напряг был, и дамы чепчики  бросали!»

Да уж, оторвались в фильме авторы по полной.

Понятно, что это художественное произведение. Понятно, что условности. Много чего можно простить. Но вот только выяснилось, что это не производственная драма, а вообще фэнтези. Потому что такое только в сказке бывает.

Когда накал идиотии переходит через все рамки, становится невыразимо скучно. Потому что понимаешь – тебе не рассказывают историю, А грузят на бабло. Спасибо торрентам, с моим баблом они мимо пролетают. А то мне лично было бы обидно.

В общем, можете много чем полюбоваться. Тем, что взрыв одного несчастного спутника, произведённый злобными русскими, сносит всю орбитальную группировку Земли лет на пятьдесят – Луну они, что ли взорвали. Недавний взрыв индусами своего спутника даже никого не напряг, кроме жаждущих сенсаций гиен пера и микрофона.

В фильме можно полюбоваться на осколки, на второй космической скорости вращающиеся по  орбите, хотя должны были бы улететь на Марс, как несчастный электромобиль "Тесла". Заодно можно проникнуться чуйствами космонавтки, которая только что потеряла ребёнка, но психологи её послали на орбиту – наверное, лечиться от душевных травм. Ну и там прыжки в скафандре  со станции на станцию, чуть ли не пешком на Землю с орбиты. При этом героиня все время оглушительно дышит, так что уши забиваются.

Опять плюс – сделано красиво. Вот чего не отнимешь. Но грузилово чистое…

«Марсианин». Его достоверность много обсуждали – и странные мощнейшие бури на марсе, уносящие космические корабли, тогда как давление атмосферное там в жалкий процент от земного. И куча технических несуразностей, типа полиэтиленовой плёнки, заклеенной скотчем и отделяющей базу от безжизненного Марса. Видно, что простого насоса автор не видел и не знает, что такое давление.

Но накал бреда можно было бы пережить. Истории с Робинзоном Крузо всегда вызывают интерес. И это не первый фильм американский про затерянного на Марсе. Но настолько вяло это выживание. Производственная аграрная драма. Посеял картошечку, убрал картошечку. И вся наша планета Земля страшно переживает за эту картошечку.

Герою индифферентно, что он на Марсе. До фонаря,  что рядом неизученный Мир. Сам Марс никого не интересует – ни героя, ни Землю. Нет ощущения того, что рядом – цель жизни, куда он стремился с огромным риском и диким нечеловеческим трудом. Идёт чистое выживание. Американский подход – выжить любой ценой, и до лампады на все остальное. Робинзон Крузо предавался философствованиям. Затерянный на Марсе слушает дубовую музыку.

Герой не героический. Переживания не цепляют. Детали дурацкие. Фильм вызвал дикий визг восторга, и миллионы фанатов с этой картошкой носятся. Марсианской.

В конце показательно, что герой чуть ли не с кулаками бросается, когда его спрашивают – не хочет ли он снова слетать в космос. То есть человек сломался. Фильм бы получил смысл, если бы он сказал – ну это моя судьба, я готов снова и хочу этого. Как Гагарин мечтал, хотя тогда это было очень опасно, а он имел все в жизни. Как космонавты, которые писали петиции, что готовы лететь на Марс с билетом в один конец. А этого вернули, обласкали. И он сдулся. Выступает перед студентами и заколачивает бабло. Новая медийная, а то и политическая фигура. Главное, вовремя трансформировать удачу в деньги…

Блестящая эпопея «Чужой» о затаившихся в космосе чудовищах, а также об инопланетных создателях человека. Последняя часть называется «Чужой. Завет». Если предыдущий «Прометей» при всех недостатках вышел вполне достойным, то тут сделали всё, чтобы публика испытала морскую болезнь – то есть её тошнило, не переставая, весь сеанс.

Завязка для Чужого стандартная. Приземление неожиданно в связи с нейтринной (уже звучит диковато) бурей на незнакомую планету. А там логово всякой хищной фигни непонятного рода-племени.

Ну, таких сюжетов полно, можно и не возмущаться, а посмотреть, как неведомая фигня будет со смаком жрать землян.

И тут начинается феерия. Герои совершают абсолютно все возможные из самых глупых поступков, дабы сто процентов стать жертвами неведомой фигни. Ведут себя, как дефективные дети. Типа хватаются пальцами за провода и потом обижаются – почему так больно-то! Исследовательская экспедиция похожа на поход алкоголиков за закопанной в лесу бутылкой водки. Никто никем не руководит, не командует, не строит планов.

Зато присутствует – постоянные истерики. Семья бородатых здоровенных мужиков, по комплекции и волосатости напоминающих снежных людей  – это гомики. Они лижутся, клянутся друг другу в любви и радостно урчат, как пришедшие на случку бизоны. Потом их кончили, кажется, обоих, ко всеобщей радости.

Навигатор – мощный негр с выпученными глазами. На планете у экспедиции проблемы, его  жена попала в переделку. И этот идиот бросает корабль-носитель  на низкую орбиту, на снижение – типа, мы её спасём!

Ему резонно замечают, что он сейчас угробит корабль с тысячей спящих в анабиозе честных граждан. Но негр выкатывает глаза ещё больше и орёт, что он должен её спасти.

Его бы пристрелить на месте в порядке крайней необходимости, но коллеги ему кивают – да, ты прав, у тебя же лубовь. И хрен с ними, с тысячью человек на борту. Любовь же важнее.

Апофеоз – когда загадочные Чужие, терроризировавшие ещё нашу всенародно обожаемую лейтенанта Рипли и проявлявшие всегда чудеса коварства и тёмного изящества, начинают скакать по экрану в стиле кун-фу, всех кусать, жрать, вести себя истерично. Весь страх и тёмное ожидание переходят в буффонаду. Куклачева с его котами не достаёт.

Естественно на радость публике основную часть дураков-исследователей быстренько сожрали. Ну а потом начинается совсем удивительное.

Начинается срывание покровов. По прошлым фильмам известно, что  сверхццивилизация создала геном человека со своими таинственными, даже мистическими, целями. Это такие Боги, сверхсущества, баловавшиеся генетикой и создавшие заодно и Чужих. В прошлых частях они показаны были убедительно и таинственно. Так и ждёшь, когда же тебе продемонстрируют хотя бы осколки загадочной инфраструктуры предтечей.

Выясняется, что Предтечи жили на этой самой планете. По масштабам их цивилизация представляла собой чего-то типа посёлка городского типа с достаточно затрапезным маргинальным населением. И прихлопнули их разом, как газетой, без особого труда. Один десант неведомой фигни - и нет суперцивилизации. Мне кажется, на неё и взвода Росгвардии хватило бы. И никаких сомнений, что так и уничтожают сверхцивилизации. Местечковость мышления, мелкие масштабы. Ну, куда у киноделов делась способность мыслить глобально?

Не, ну конечно, все это не самая большая чушь. Наснимали и не такое – одна «Марвел» с супергероями достойна десятка диссертаций по киноведенью и психиатрии.

Но это то, что вызвало раздражение…

 

Глобальные выводы по мелким поводам

Ну и какие выводы из всего просмотренного и прочитанного?

Как жанр фантастика призвана  дать человеку толчок для пробуждения интереса к будущему. Оторвать человека от обрыдлой обыденности и показать, что настоящее очень быстро становится прошлым, и оно лишь база для грядущего. Лично каждый сам ответственен за формирование нового мира. Это естественно для каждого разумного человека. Фактически благодаря Разуму мы принадлежим не ушедшему во тьму веков прошлому и готовому уйти настоящему, а будущему.

И это главная база интереса к футурологии и фантастическим произведениям.

И что с будущим?  

Пока что вне покорения и захвата Запад себя не мыслит. Это свойство нашего вида? Нет, это свойство западной цивилизации (ну и некоторых восточных). И искусство у них тоже держится на этих трёх китах – агрессия, покорение, прибыль. Ну а остальное – любовь, мораль, постижение истины – это дело десятое, хоть и бывает приятным бонусом.

Невольно возникает ощущение – а на хрена козе баян? Не лучше ли человечеству вообще сдохнуть, чем проецировать свою мерзость в иные миры и эпохи?

Тут все дело в том, что Западу будущее не нужно вообще.

Бульдозер глобализации Штаты - это настоящая чёрная дыра, затягивающая  в свой горизонт событий страны и континенты, чтобы остановить  время и закрепить свой статус на веки вечные.

Фукуяма - любимое дитё западных политиков  и философов. Его «Конец истории» - своеобразные анналы глобализации. По нему получается, что человечество создало нечто настолько совершенное, что его и развивать больше не надо – западную демократию. А в будущее вам не надо. В будущем будет только хуже. Что умело и изображают все деятели искусства, работающие в фантастических формах.

Не может быть полноценной западной фантастики о будущем, потому что будущего у этого типа цивилизации нет.

И пока все получается по ихнему. Столько веков мудрецы и пророки, подвижники и герои готовили приход нового человека. А в итоге в человеке победила обезьяна, настроенная на войну и покорение. И активно занимается Глобализацией с целью закрепить такое положение навсегда.

Но ещё ничего не закончено. Созидающий дух всегда сильнее хаоса. Да и сам хаос в итоге служит для гармонии и созидания. Ноосфере грядущего конкурентный хищнический дух Запад чужд.

Индия, Россия, в какой-том мере Китай – это будущее. А пиндосы когда-нибудь, наконец, подавятся и лопнут. Они останутся в прошлом. Двадцать, пятьдесят лет, сто пройдёт – но это станет реальностью.

Ну да, сегодня Америку хоронят особенно активно, а она этого и не замечает. Оно так. Но колесо истории не провернёшь назад. Жрущим в три горла, в том числе друг друга, не место на этой  планете…

Пока конкурентный тип цивилизации нас сделал. Но это ничего Время жадной обезьяны, когда-нибудь кончится. Грядёт конец истории. Для них. А для нас – только начало.

Добро пожаловать в «Эру Водолея», камрады…

 

 

Выложил этот страшно длинный обзор одним куском, чтобы мысль при прочтении единая не потерялась. И чтобы ребятам из американского посольства легче работалось. Думаю, в Штаты меня после такого спича не пустят. Разбор масскультовских фильмов превратился в пространную агитационную прокламацию против американского образа жизни и мысли.

С нетерпением жду претензий – не слишком ли много обобщений в разрезе национальной психологии и целеполагания на основе лёгких развлекательных фильмов, большая часть которых вообще снимается для подростков.

Как ни странно, базовые и наведённые культурные, социальные и психологические коды наиболее выпукло просматриваются именно в таком легком жанре. Ну не у головастиков же в авторском кино их искать, и не в мелодрамах – они во всем мире одинаковы, поскольку тёткам нужно одно – богатого мужика и чуйства.

А кинофантастика – там прошивка социума видна как наяву. И уши кодировщиков тоже торчат везде. Так что инструмент годный, лопата заточена, можно и поглубже покопать…