В статье предлагается российским музыкальным генеративным подразделениям Сбера и Яндекса, а также Министерству культуры РФ и Министерству цифрового развития РФ совершить реальное системное действие, направленное на качественное сохранение и развитие отечественного музыкального культурного наследия. Время ограничено.
Именно ради этой статьи я месяц назад зарегистрировался на АШ, рассчитывая на то, что среди его участников - людей глубоких и системно мыслящих - найдутся те, кто по своим каналам сможет если не развить эту тему, то хотя бы начать говорить о ней в инфополе Рунета.
Автор: Александр Богучар, Музыкальный AI-архитектор / Alexander Boguchar, Musical AI Architect, Февраль 2026 г., RU / EN / ES / FR / AR
***
Содержание статьи
• Критическое окно возможностей
• Точка невозврата: станет ли русский культурный код частью глобальной музыкальной системы
• Единый контур: от русской музыки к славянскому наследию
• Своими руками: от национальной традиции к общемировому звучанию
• Создавая новое: будущее русской и славянской музыки
• Выигрывают все: участие или культурное растворение
• Почему это реально и что для этого потребуется: минимум ресурсов - максимум ответственности
• Неудобная правда - неудобная ответственность
• А почему бы и нет: действовать проще, чем ждать
• Стратегический горизонт: заранее встревоженные - заранее готовые
• Будущие темы публикаций
***
В современном мире, где слова подчас теряют силу, именно музыка становится мостом и универсальным языком общения, способным соединять людей и трогать их сердца независимо от страны и культуры.
Александр Богучар, Музыкальный AI-архитектор
Критическое окно возможностей
Специалисты знают, что происходит с ядром любого программного продукта после его стабилизации - оно закрывается для стороннего доступа, ограничивается возможность его обучения и корректировки, а любые изменения фундаментальной логики становятся невозможными. И это нормальная инженерная логика - в этот момент программное ядро фиксируется как промышленный стандарт, и любые изменения возможны только на уровне интерфейсов и вторичных сценариев, не затрагивающих фундаментальную логику.
Именно поэтому окно возможностей существует до окончательной стабилизации и стандартизации. После неё речь идёт не о формировании архитектуры, а лишь о потреблении и адаптации готовой формы.
В контексте непосредственно генеративной музыки это означает очевидное и неумолимое - если на этапе формирования ядра какой-либо музыкальный культурный слой (например, русский) не будет встроен в глобальный музыкальный генеративный контур, позднее изменить внутреннюю логику глобальной генерации или "переучить" систему слышать форму иначе уже будет невозможно.
Теперь - к основной сути статьи.
***
Точка невозврата: станет ли русский культурный код частью глобальной музыкальной системы
Архитектура глобальной генеративной музыки формируется именно сейчас - до момента стабилизации и стандартизации музыкальных генеративных моделей. На сегодняшний день, по косвенным отраслевым оценкам, одна музыкальная генеративная платформа, Suno, охватывает около 60% сегмента массовой генеративной музыки, тогда как по реалистичным отраслевым оценкам, даже при самом благоприятном развитии событий, российская генеративная музыкальная отрасль могла бы в пике своего расцвета создавать порядка ~3-5% генерируемого музыкального контента в глобальном AI-сегменте.
И здесь дело не в талантах или инвестициях, это вопросы из другой плоскости - технологии, лицензии, стандарты, рынки сбыта, международные контракты и т.д. Поэтому подобное глобальное влияние невозможно получить, имея только локальные таланты и инвестиции. Однако статья не про это, равно как и не про то, что даже с грамотным подходом к этим самым 3-5% можно быть пусть и не ведущим, но значимым участником музыкальной генеративной отрасли (но об этом - в другой раз).
Сегодня российские музыкальные генеративные компании и профильные организации воспринимают ядро зарубежных передовых музыкальных генеративных платформ как "чужое". Логика понятна - если собственность не наша, то и зачем о ней думать? Но это не идеология, а инженерный промах. И именно на текущей стадии генеративной музыки подобное мышление критически ошибочно, более того - в этой форме оно косвенно угрожает нашему национальному музыкальному культурному наследию.
Сегодня Suno - крупнейший глобальный игрок, задающий стандарты и тренды в генеративной музыке. И любая корректная интеграция русских музыкальных культурных слоёв в ядро их платформы сразу получает глобальный масштаб, который отечественные музыкальные генеративные платформы смогут достичь в будущем лишь теоретически. Помним соотношение - 3-5% (максимум, и даже не сегодня) и 60% (уже сегодня).
Таким образом, если русская музыкальная культура будет своевременно встроена в ядро Suno, русская культура автоматически становится частью глобальной генеративной музыкальной среды. При этом Suno этому даже не будет препятствовать - такое включение лишь разнообразит и укрепит их музыкальное генеративное ядро.
Безусловно, мысль о том, что мы напрямую усиливаем существующего глобального игрока, для кого-то может быть неприятной. Но реальность такова, что ядро глобальной музыкальной генеративной экосистемы уже существует и останется глобальным, вне зависимости от того, признаём мы это или нет, встроим мы в него русский музыкальный культурный слой сейчас или не встроим вообще - действительность от этого не изменится.
Поэтому самое разумное и ответственное решение сегодня - честно принять это как данность и достойно встроить русский музыкальный культурный слой в генеративное ядро Suno.
При отсутствии участия российских специалистов полноценную русскую генеративную музыку смогут создавать и слышать только 3-5% пользователей (лишь на отечественных генеративных платформах и то при определённом стечении обстоятельств), а при грамотной интеграции - условно до 60% мировой аудитории.
Таким образом, речь сейчас идёт не о конкуренции, а о историческом благоразумии и стратегическом подходе для нас самих.
***
Единый контур: от русской музыки к славянскому наследию
Но сказанное было лишь одной стороной медали (а их, к слову, даже не две). Другая сторона медали выглядит следующим образом.
Русский музыкальный культурный слой в генеративной музыке имеет ещё одно важное стратегическое значение - он может явиться ключевой опорой для интеграции всей славянской музыкальной традиции в глобальную генеративную музыкальную среду.
Российские специалисты, обладая наиболее полным массивом знаний о ритмах, интонациях и музыкальных формах славянского наследия (примерно 35% славянской музыки - русская), могут выступить как культурный координатор, помогая корректно встроить общие славянские элементы в глобальное музыкальное ядро.
Как минимум, речь идёт о традициях:
• Восточно-славянской музыкальной ветви - Россия, Беларусь и Украина.
• Западно-славянской ветви - Польша, Чехия и Словакия.
• Южно-славянской ветви - Болгария, Сербия, Хорватия и Словения.
Таким образом, своевременное принятие решения об интеграции русского и славянского музыкального культурного слоя обеспечивает одновременно:
• Сохранение самобытности русской музыки.
• Правильное воспроизведение музыкальных особенностей других славянских стран.
• Формирование единых славянских музыкальных генеративных форм, органично работающих на глобальном уровне.
Следовательно, помимо России, все перечисленные славянские страны смогут использовать этот контур для подключения к глобальному музыкальному генеративному ядру, не теряя характерного звучания своей традиции.
К слову, речь идёт вовсе не только и не столько о фольклоре. Русская и, шире, славянская культура располагает мощнейшей академической музыкальной традицией - от Петра Чайковского до Сергея Рахманинова, от Фридерика Шопена до Игоря Стравинского. А это колоссальный пласт музыкального мышления, который на протяжении столетий формировал музыкальный язык не только славянских стран, но и значительной части мировой академической сцены.
Именно поэтому вопрос интеграции касается не "моды на фольклор" и не декоративных стилизаций, а многовековой профессиональной традиции - сложной, развитой и структурно оформленной. И игнорировать такой пласт в эпоху становления генеративной музыкальной архитектуры означало бы добровольно обеднить ещё и будущий звуковой ландшафт.
Как итог, грамотная работа российских специалистов может создать единый славянский музыкальный генеративный контур - живой, гармонично интегрированный, способный порождать новые музыкальные формы и сохранять богатство славянского культурного наследия в глобальной музыкальной генеративной среде.
***
Своими руками: от национальной традиции к общемировому звучанию
Ещё одна ключевая сторона обсуждаемого вопроса - если российские специалисты самостоятельно не интегрируют профессионально и системно русский культурный музыкальный слой в глобальный музыкальный генеративный контур, уникальные черты русской музыкальной традиции будут утрачены в нём.
Русская и славянская музыкальная выразительность в целом строится на одинаковых принципах - протяжённости музыкальных мотивов, интонационной динамике, внутреннем напряжении и сложном нелинейном развитии тем и ритмов. Единственное, все эти особенности трудно формализовать универсальными генеративными алгоритмами - штучно, под узконаправленные конкретные задачи, профессионалами высокого класса - возможно, массово - нет.
Поэтому без внимательного и предварительного профессионального переноса они превращаются в стандартизированные формы, лишённые характерного корневого звучания, и воспринимаются как усреднённые, упрощённые фрагменты, утрачивающие органическую структуру и семантику. Например, характерная для русской народной песни или музыки протяжённость мелодических линий с мягкими, слегка "плавающими" интонациями и непредсказуемыми ритмическими акцентами при генерации алгоритмом музыкальных нейросетей часто превращается в ровные и упрощённые мотивы с предсказуемой ритмикой, вследствие чего теряется именно то, что и делает их уникальными по звучанию.
Напротив, собственная российская профессиональная работа с ещё открытым ядром Suno позволит сохранить характерные ритмические и интонационные русские и славянские акценты, делая их органичной частью глобального музыкального генеративного контура.
Русские и славянские мотивы, встроенные на уровне правил грамотной активации, будут восприниматься будущими пользователями как естественная, а не стилизованная или усреднённая часть музыкального потока, что обеспечит сохранение уникальности и выразительности русского и славянского музыкального культурного пласта.
Таким образом, собственная профессиональная интеграция отечественной музыкальной культуры в глобальный музыкальный генеративный контур - это не просто сохранение формы, но гарантия и того, что русский и славянский культурный пласт будет жить и развиваться, сохраняя свои самые тонкие характерные особенности и эмоциональную глубину.
***
Создавая новое: будущее русской и славянской музыки
Следующая важная сторона обсуждаемого вопроса - это уже не только сохранение и защита, но и создание нового.
Грамотная интеграция русского и славянского культурно-музыкального слоя в генеративное ядро Suno открывает принципиально иную возможность - использовать собственную культурную архитектуру как активное пространство для дальнейшего русского и славянского музыкального развития.
Ведь когда культурный слой встроен в глобальный музыкальный генеративный контур не на уровне стилизации и усреднения, а на уровне полноценных генеративных правил, интонационных связей, ритмических логик и драматургических принципов, он перестаёт быть декоративным элементом и становится полноценным рабочим материалом (инструментом, средством).
А это означает, что российские композиторы, музыканты, продюсеры и исследователи получают возможность создавать новые музыкальные формы, опираясь не на заимствованные и усреднённые архитектуры, а на собственные культурные кластеры - глубоко структурированные и исторически укоренённые.
Иными словами, новое будет звучать не как производная от чужого, а как естественное продолжение собственной музыкальной традиции, проявляющееся в новых жанрах и выразительных развивающихся приёмах.
Важно и то, что встроенный в глобальный музыкальный генеративный контур собственный культурный слой становится доступным не только российским специалистам, но и зарубежным авторам и исполнителям, которые захотят осознанно работать с русской и славянской музыкальной архитектурой, качественно обогощая и пополняя русский и славянский музыкальный фонд.
Тем самым формируется не изолированная "национальная ниша", а полноценный славянский культурный контур - открытый, интегрированный и способный порождать новые смыслы и формы в живом диалоге с мировой музыкальной средой. В этом и заключается четвёртый эффект предлагаемой интеграции.
Именно поэтому продуманное профессиональное включение отечественной музыкальной культуры в глобальное музыкальное генеративное ядро - это не только сохранение традиции и обеспечение её глобального присутствия, но и создание условий, при которых русская и славянская музыкальная традиция становится источником будущих музыкальных открытий.
Иначе говоря, она перестаёт быть исключительно отражением прошлого или архивным наследием и становится действующим фактором формирования новой музыкальной реальности.
***
Выигрывают все: участие или культурное растворение
Как итог, все стороны оказываются в плюсе:
• Suno получает внешнее профессиональное участие и музыкальное разнообразие без риска для своего ядра.
• Российская компания, реализующая подобную интеграцию, получает уникальный практический опыт мирового уровня, имиджевое признание внутри страны и реальное влияние на отечественную музыкальную генеративную среду - она полностью владеет методикой работы с русским и славянским музыкальным культурным контуром, что позволит эффективно активировать его в будущем, если доступ к ядру будет уже ограничен.
• Русский и славянский музыкальный культурный слой сохраняется и воспроизводится в глобальной генеративной архитектуре через корректные промтовые правила и методологию генерации, обеспечивая органичное и богатое звучание русской и славянской музыки для пользователей по всему миру.
Таким образом, это легитимный способ оставить своевременный отечественный след в глобальной музыкальной генеративной среде - без нарушения правил и без конфликта интересов.
Не участвовать в этом сейчас означает добровольно отказаться от возможности встроить русский и славянский культурный пласт в глобальный музыкальный генеративный контур.
Итоговая дилемма проста - либо мы присутствуем в глобальной музыкальной генеративной экосистеме как полноправный и самодостаточный источник культурной генерации, либо остаёмся усреднённым и стилистически размытым фрагментом, способным лишь частично и поверхностно отражать собственное наследие.
Просто Suno сама по себе не будет специально заниматься сохранением и продвижением отдельных национальных музыкальных традиций. По архитектурной логике этапа развития генеративной музыки, в её ближайших приоритетах создание универсальной коммерческой платформы, способной работать с максимально широким спектром музыкального контента. А при этом такие подходы естественным образом выравнивают и стандартизируют музыку, чтобы она была понятна и удобна для глобального рынка в целом, а не для отдельных регионов и культур.
Как итог, своевременное профессиональное участие российских специалистов - это способ обеспечить сохранение и развитие русской и славянской музыкальной традиции в глобальной генеративной среде, не оставляя её на усреднённую "коммерческую усадку".
***
Почему это реально и что для этого потребуется: минимум ресурсов - максимум ответственности
Suno уже имеет готовую архитектуру генерации, поэтому нет необходимости переобучивать модель на бесчисленное множество параметров. Таким образом, интеграция русского и славянского музыкального культурного слоя будет происходить исключительно через правила активации и семантические логики генерации, что требует лишь постоянного времени нескольких квалифицированных специалистов, а не масштабных вычислительных ресурсов или постоянного доступа к внутреннему ядру музыкальной генеративной модели.
Несмотря на потенциально масштабный смысловой, имиджевый и культурно-национальный эффект, для реализации задуманного потребуется относительно немного - без огромных капиталовложений и сложных бюрократических процедур, было бы только собственное желание.
Необходимо лишь честно признать существующее положение дел и взять на себя ответственность за его корректировку - сформировать команду из 3-4 музыкально и технически грамотных специалистов, которые будут работать в течение 6-9 месяцев при полном рабочем дне.
По сути, это та же работа, которую сотрудники российских музыкальных генеративных подразделений и без того выполняют ежедневно, только с фокусом на структурное и системное интегрирование русского и славянского культурного слоя в глобальный музыкальный генеративный контур.
Однако именно здесь кроется ключевой риск - к выполнению этой задачи нельзя привлекать просто "свободные руки", стажёров или формально назначенных исполнителей. Необходимы действительно лучшие из лучших - способные мыслить архитектурой музыкальной генерации и поведенческой семантикой звучания, а также ясно понимать, что и как им необходимо делать.
Потому что цена вопроса - не эксперимент и не PR-инициатива, а то, будет ли русский и славянский культурно-музыкальный слой существовать в глобальной генеративной музыкальной среде как живой, узнаваемый и воспроизводимый код, или растворится в универсализированных шаблонах.
Если у российских музыкальных генеративных подразделений уже существуют наработки в русском и славянском направлении, это лишь ускорит процесс интеграции и снизит временные издержки.
Если же такие наработки отсутствуют, это тоже не критично - параллельно будет выполнена фундаментальная работа, которая в любом случае потребуется при развитии собственных отечественных музыкальных генеративных систем.
Более того, архитектурные, семантические и музыкальные решения, полученные в процессе интеграции, смогут в дальнейшем использоваться как для внутренних разработок, так и в качестве самостоятельного профессионального экспортируемого продукта, что создаёт возможность для различных региональных или локальных генеративных платформ в будущем осознанно и корректно встраивать русский и славянский культурно-музыкальный слой, опираясь на уже выверенные и проверенные подходы.
Единственное, важно сразу отметить - на момент текущего становления генеративной отрасли, людей с компетенциями, необходимыми для выполнения озвученной задачи, немного. И, как правило, такие специалисты обычно либо уже перегружены, либо работают в смежных глобальных проектах.
Так и ещё в российской действительности имеется одно дополнительное противоречие - работа этих профессионалов стоит соответственно, а руководители зачастую не готовы воспринимать такую оплату как оправданную, поскольку в мышлении некоторых руководителей является противоестественным, когда сотрудник получает больше руководителя.
Средняя рыночная ставка только на одного специалиста (даже не руководителя-практика проекта), способного реально выполнять озвученную работу, составляет примерно один миллион рублей в месяц.
И это вовсе не вопрос локального рынка труда. Ключевой момент заключается в том, что цена определяется не страной, а уровнем ответственности, невосполнимостью результата и масштабом глобального эффекта. В этом смысле даже российский специалист будет выполнять не "российскую работу", а полноценную глобальную архитектурную работу, формируя культурный пласт, который будет впоследствии влиять на мировую генеративную музыкальную среду. И при оценке своей работы такие специалисты прежде всего руководствуются подобной логикой.
Попробовать сэкономить на специалистах, конечно, можно - вот только второго шанса уже потом не будет.
***
Неудобная правда - неудобная ответственность
Имеется одна неудобная правда, которую важно озвучить уже сейчас - именно на этом этапе, чтобы у озвученной инициативы вообще появился шанс на реализацию.
Во вступлении к этой статье я перечисляю профильные организации, к которым, помимо публикации статьи, намерен обратиться напрямую через официальные обращения. Однако, обозначая себя музыкальным архитектором, я делаю это не ради образности - это определение отражает характер моей профессиональной деятельности и личного мышления.
А именно, с архитектурной точки зрения я понимаю не только суть предложенной инициативы, но и те процессы, которые неизбежно "начнутся", когда ответственным лицам будет предложено заняться её реализацией. И с высокой долей вероятности не начнётся ничего.
Причины могут быть разными - организационными, бюрократическими, институциональными, человеческими. Их перечень не столь важен. Важно другое - необходимые действия могут так и не быть предприняты, а затем наступит момент, когда в глобальном музыкальном генеративном контуре исправлять будет уже просто поздно и нечего.
Именно поэтому я хочу обратиться персонально, через эту статью - к человеку, который, как мне представляется, способен не только услышать и понять суть сказанного, но и принять ответственное и своевременное организационное решение. Речь идёт о человеке, находящемся сейчас в точке пересечения цифровой инфраструктуры, технологического развития и культурной политики - о Максуте Шадаеве, министре цифрового развития, связи и массовых коммуникаций Российской Федерации.
Если вы, как читатель данной статьи, сможете любым возможным на то способом донести её содержание до Максута Шадаева, вы действительно сделаете важное дело для России. В подобных вопросах решающим оказывается не масштаб обсуждения, а своевременность и готовность принять осмысленное решение.
***
А почему бы и нет: действовать проще, чем ждать
Также, если по тем или иным причинам инициатива не получит необходимой поддержки на государственном уровне, то существует вполне реалистичный альтернативный сценарий - реализация проекта через частную компанию. И речь при этом не о Сбере или Яндексе, вероятность того, что эти компании возьмутся за проект, даже имея собственные музыкальные генеративные подразделения, достаточно мала - около 30% и 20% соответственно.
Однако, такое решение вполне возможно, если руководство крупной частной компании (пусть даже и не связанной с музыкой), исходя из внутренних убеждений или стратегического видения, сочтёт этот шаг важным и обоснованным. Для кого-то из руководителей подобной компании мотивацией могут стать даже собственные культурные корни, профессиональный интерес или элементарное понимание ситуации и осознание исторического момента. Главное - наличие внутреннего понимания значимости задачи.
Помимо ценностной составляющей, существует и прагматический расчёт. Как уже отмечалось, качественная интеграция русского и славянского музыкального слоя способна дать компании конкретные преимущества - от простого имиджевого до расширения аудитории и усиления собственного продуктового позиционирования или углубления культурной экспертизы. В этом случае инициатива может быть не только культурно значимой, но и стратегически перспективной. И даже если рассматривать её исключительно с деловой точки зрения, это по сути инвестиция в долгосрочное позиционирование на глобальном рынке генеративных технологий - рынке, который не исчезнет, а лишь начинает набирать обороты.
***
Стратегический горизонт: заранее встревоженные - заранее готовые
Без какого-либо преувеличения можно сказать, что сейчас мы находимся в действительно важной точке развития генеративной музыки.
Вопросы, которые поднимаются в этой статье, пока ещё практически не обсуждаются даже в профессиональной отраслевой среде. И не потому, что они несущественны, а потому что сама музыкальная генеративная отрасль находится на этапе становления. Многие процессы ещё только формируются, а ряд последствий просто не осознаётся - прежде всего потому, что с подобными явлениями музыкальная индустрия никогда ранее не сталкивалась.
В этом смысле поднятая здесь проблематика опережает среднее отраслевое мышление как минимум на 3-5 лет. И это не повод для самоуверенности, а скорее возможность сформулировать фундаментальные вопросы заранее - до того момента, когда они станут массовой практической проблемой. Ведь когда с эффектом культурного упрощения и вымывания структурных особенностей начнут повсеместно сталкиваться разные страны, процесс уже будет значительно сложнее корректировать.
Архитектурные решения закрепляются быстро, а вот их пересмотр требует гораздо больших усилий и ресурсов. Именно поэтому важно говорить об этом сейчас - на этапе формирования стандартов, подходов и принципов.
Своевременная постановка вопроса - это не тревожность, а стратегическое преимущество. И если подобные инициативы будут осмыслены до того, как проблема станет очевидной для всех, у отрасли и нашего общего будущего появится шанс развиваться более глубоко, естественно и ответственно.
Благодарю за внимание и время уделённое данной теме.
Александр Богучар
Музыкальный AI-архитектор
***
Следующие материалы:
• Материал по теме Евровидения 2026 с позиции музыкального AI-архитектора (в двух частях).
Комментарии
Музыка как музыка, все равно как помню с 70 годов подражали западной музыке, так что ничего нового. Можно и создавать народные песни в суно и даже на языках малых народностей чего было мало в Советское и капиталистическое время.
Краткое резюме: наймите нас и мы за три миллиона будем генерировать в суно псевдославянскую клюкву.
Проблема в том, что её там генерируют и без вас, совершенно забесплатно.
Ваше краткое резюме оставляет желать лучшего, я к слову один из тех людей, кто очень сильно занят и не взялся бы за этот проект даже за озвученные суммы. Пока ещё возможно надо успеть сделать собственное ещё до того пока это можно сделать (читайте мою первую статью в цикле).
Если вы действительно планируете именно собрать и качественно разметить для обучения модели корпус всей славянской музыки, то бюджет (3-4 чел * 1 млн/мес * 6-9 мес = 20–40 млн), пожалуй даже маловат и вы изначально неправильно подошли к делу. Конкретно Суно производит коммерческий продукт на основе собственной уже вполне обученной модели, и им совершенно не сдалось менять свою бизнес-логику под Ваши запросы и предоставлять свою экосистему и пользовательскую базу под продвижение чего-то, с чего они не поимеют прибыль..
Да и вообще, откуда Вы взяли, что там ядро является открытым и дообучаемым на произвольном дополнительном корпусе? Под такую задачу нужно брать генеративную модель, поддерживающую настройку лорами (типа какого-нибудь китайского клона riffusion), и прогнать её по уже готовому корпусу, а это тоже навскидку для приемлемого результата минимум нолей пять. В долларах, только на обучение.
Ваши возражения не имеют под собой веских основаниы, поскольку говорю из контекста того, что знаю как обучаются модели, по крайней мере, исходя из тех сумм, о которых идёт речь именно в моём изложении.
Равно как и знаю, что ядро Suno ещё обучается, оно ещё открыто для обучения, знаю это по своей ежедневной работе.
Единственное, что для этого потребуется - добиться кое каких ответных действий со стороны Suno, но они не какие то критичные (и вполне достижимые при нормальном диалоге) и совсем не влияют на их бизнес модель (это вообще не лежит ни в каких плоскостях с коммерческой музыкой), как Вы здесь "драматизируете".
"Так и ещё в российской действительности имеется одно дополнительное противоречие - работа этих профессионалов стоит соответственно, а руководители зачастую не готовы воспринимать такую оплату как оправданную, поскольку в мышлении некоторых руководителей является противоестественным, когда сотрудник получает больше руководителя."
Делаю бесплатно. Ничего за это не получаю, просто делаю для души и, видимо, для себя. https://vk.com/club229594026
Просмотров в РФ нет. Никому это здесь не нужно. ВК даже не ставит в ротацию, в отличии от раскаченных с помощью ботов каналов. На запрещённом YouTube просмотры есть. Попасть в ротацию на Яндексе нет шансов. Место твоей песни в конце списка. Кругом дельцы "поднимающие просмотры" и выводящие в чарты (50К рублей). Забил уже.
Neofit, Вы большой молодец, пишите и генерирует на достаточно высоком уровне. Сколько (количество, не название) в среднем тегов Вы используете в своём обычном промте для генерации?
А что касается, что это никому не нужно, то здесь сразу надо определить для себя зачем Вы именно это делаете - для себя или для души для других. Если для себя, то жаловаться неуместно - это ваш путь, если для других и при этом хотите, чтобы это как то вам откликалось - то надо думать, что можно сделать лучше, чтобы выходить на большую массовость.
Мне тоже неприятно осознавать, что сейчас поднимая серьёзные вопросы, которые через год-другой будут крайне важны, сейчас их комментируют клоуны, которые не только не читали статью, но и даже не сумели связать воедино о чём именно они прочитали (это я не о Вас).
Послушал Вашу музыку и вспомнил, что мне многие говорят - покажи свою музыку. Моя музыка ни от меня, ни от других не убежит и ещё успеется. :) а вот поднять какой то важный своевременный вопрос для музыкальной генеративной отрасли - это товар штучный и для узкого временного коридора.. ;) поэтому я пока предпочитаю писать, хотя хорошего музыкального материала на десятки и десятки альбомов с разными направлениями.
Кстати, хорошо!
Ну и от меня, вам : https://disk.yandex.ru/d/vbB6fTh8_I1kIQ
Я вот вижу третью статью. И понимаю, что в основном комментируют те, кто вообще ни ухом ни рылом...
ЧТо Шь..такова селяви?
проверьте этот трек? https://disk.yandex.ru/d/agSwN-U_Qh68Cg
Topolov, здравствуйте.
Могу сказать одно - промты качественные. Это слышно по поведению самих композиций - у треков имеется логичное завершение, динамический спад, естественный хвост звучания после финала. Когда модель корректно понимает структуру и драматургию промта, то она не обрывает звук резко, а формирует полноценный финал с естественным затуханием. У Вас как раз такой случай - композиции завершены, а не просто остановлены (обрублены) алгоритмом.
Отдельно понравилось, как хорошо ваши вокалистки тянут концовки строк - мелодично, чисто и красиво по высоте. Даже стало любопытно как Вы этого добиваетесь - в описании стиля, в написании самих букв текста (делая их больше по количеству, выше по регистру, оборачивая их во что то, типа скобок) или добавляете какой то конкретный приём именно в тег отвечающий за вокал.
Спасибо за потраченное время!
С месяц назад увлекся. Нравится, что музыка получается (если получается текст в первую очередь) очень точная, без фальши.
С трудом слушаю живых музыкантов, слышу все огрехи.
А показать особенно некому, друзья на уровне: нравится, не нравится..
Подробности-
письмомв личкуИзвините, но у меня шансов стать архитектором AI,гораздо больше, чем у Вас)))Я всего несколько дней разбираюсь в теме, но я стараюсь в нее, реально, вникнуть...У Вас же поверхностные знания, но денег дай)))
Что Вы привязались с Suno? Сейчас уже у него есть 2 сильных конкурента( каждый в своей области) Suno способен создать болванку, а вот разобрать ее на части, разложить на дорожки, заменить вокал на свой, сгладить неровности...Для этого нужно работать сразу в 3- 4 программах, а уж если захотите создать видео, то нужно подключить ещё 4- 5.
Каждая программа стоит денег. Можно взять одну программу, состоящую из разных блоков, но там очень мало кредитов получается. Поэтому лучше основные, всё -таки , проплатить отдельно.( за одну серьезную платить поминутно)
Нужно научиться понимать, как работает ИИ, почему, н-р, в одном случае ставятся одни скобки, в другом другие? Владеть "языком" ИИ, иначе, при хорошем промпте, на выходе будет каша.
Зачем заливать славянские мелодии, когда ИИ имеет огромную базу разных мелодий, ему достаточно предложить спеть голосом близким к голосу Утесова или Шаляпина...
Для этого можно вставить аудифайл оригинального исполнения.
Музыка может нести национальный код, для этого одна песня генерируется на русском языке, а другая на английском( при одном и том же музыкальном сопровождении, для большей узнаваемости)
А если еще и качественное видео создать( с доскональнопрописанным сценарием)...
А Вы , застопорились на Suno...
Сейчас каждый день появляются новые инструменты. Тормозить нельзя. Знания приходится собирать по крохам...Кстати, при обработке в определенных программах, песня автоматически выставляется на ведущие площадки мира.( это бонус от разработчиков))
Кстати, а Вам спасибо, что в прошлой статье вызвали мой интерес к теме. )
Первые 3 дня до 3- 4ч. ночи копалась в инете, чтобы найти ответы на интересующие вопросы)
Скачала Suno( бесплатную версию), и поняла, что она не для меня - сильно примитивна.
2 минуты без возможности развития музыкальной темы(
Генерированные ИИ варианты интересны, но всего 1 мин.
Кстати, вы знаете что кодировка мелодии прописана сразу на нескольких дорожках?
Что созданное при использовании бесплатной версии, нельзя использовать в коммерческих целях?
Что если песню пишите на свои стихи, то сначала нужно опубликовать их в инете под собственным ником или ФИО?
Там очень много тонкостей...
Осса, здравствуйте. Вот лишь из уважения к тому, что Вы написали много букв и потому, что знаю, что Вы добродушный человек.
Что сказать по Вашему комментарию… Только словами Пушкина и остаётся сказать: "О, сколько Вам открытий чудных, моя душа, готовит просвещения дух".. ;)
В частности, то, о чём Вы говорите, не имеет ничего общего с реальностью. Речь не шла о заливке русских и славянских мелодий в Suno - музыкальные генеративные модели так не обучаются и не дообучаются. Так создают музыку пользователи, вернее, делают из неё каверы.
А чтобы модель действительно правильно что-то создавала, её учат и дообучают совершенно иначе, чем просто заливкой готовых мелодий. Тем более, когда речь идёт о конкретной музыкальной культуре, поскольку музыка каждой культуры имеет совершенно разные гармоническую систему, ритмическую структуру, мелодические паттерны и тембровую палитру. Модель анализирует эти элементы, соотносит их с контекстом и жанровыми особенностями, чтобы создавать подлинные культурные композиции, а не простые имитации или "каверы".
Ваша цитата:
"Скачала Suno (бесплатную версию), и поняла, что она не для меня - сильно примитивна.
2 минуты без возможности развития музыкальной темы(".
Осса, наверное, мы с Вами, в разных Вселенных проживаем, вот только АШ, видимо, нас и объединяет.. :)) где в моей Вселенной с Suno можно записывать самые сложно структурные треки студийного качества продолжительностью не меньше 8 минут (хотя некоторые и по 12 минут у меня уже получаются), со сменой и развитием музыкальных тем хоть каждые 30 секунд.
Прочее комментировать не хочется, и без того сказал много не по существу. Скажу лишь Вашей конечной фразой - там очень много тонкостей.. и добавлю от себя - если Вы эти тонкости освоите хотя бы за 7-9 лет (а не за несколько ночей) - будет уже неплохо.
Благодарю, что читаете и комментируете.
Вы используете платную версию Pro? Там своей музыки можно залить до 8 минут.
Осса, ответить на Ваш вопрос не могу, я не заливаю музыку в музыкальные генераторы и не делаю каверы. Мне этот путь практически неинтересен, я больше по написанию собственной музыки и по музыкальным экспериментам с нуля. А если мне надо написать что то интересное, что уже имеется в реальности, я просто переношу архитектуру этих звуков в чистый промт, и как результат - могу получать уже не что то одно похожее, а понимаю сам принцип того, как писать подобное сотнями композиций и разнообразнее, но только уже осмысленно и с полным пониманием архитектуры именно этой музыки.
Именно сейчас у меня аккаунты без подписки Pro версии - бесплатные v4.5, для моих текущих задач они более чем подходят (там написание до 8 минут и весь необходимый функционал для извлечения именно той музыки, которая мне и нужна). Вы должны понимать, что мои промты отличаются от промтов 99,99% пользователей, они архитектурны в прямом смысле этого слова, я не пишу музыку наобум или просто лишь то, что выйдет, я могу извлекать ровно те звуки и музыку, которые мне и необходимы, и делать это в нужном мне месте тайминга.
А вообще, из Вашего описания (как в этой теме, так и в личке), мне порою кажется, что мы вообще говорим о двух разных музыкальных генеративных моделях, я о Suno, а Вы ... одним словом, я не всегда понимаю о чём говорите Вы... :)
Скажем так, мой подход выбрать поляну, пройтись по ней, а затем выбрать место для пикника, для игры...
Вам же больше нравится выбор определённого места.
Разве професснальные DAW не лучше сейчас для создания своей музыки?( Ableton Live 12/13, FL Studio, Logic Pro( для Мас)
8 минут посредством склейки? Еще раз Вам подмечу, за использование бесплатных ресурсов в коммерческих целях, Вас могут наказать. Самое простое- отключить от Suno.
Осса, какая ещё склейка? Вы вообще понимаете о чём я пишу? То, о чём Вы говорите походит на функционал Suno середины-конца 2024 года, как минимум, а сейчас март 2026 года. Поэтому я Вам и написал, что мы говорим так будто проживаем в разных Вселенных.
Что касается DAW и Suno. Это вообще разные инструменты. Вы сейчас предлагаете сравнивнивать мокрое и море, вроде бы и то и то вода, но, на самом деле - это разное.
DAW - это инструмент ручного продакшена, а Suno - это инструмент генеративной музыкальной архитектуры. Как итог, они вообще решают разные задачи.
Если цель - контролировать каждую ноту, то, да, DAW лучше.
Если цель - спроектировать, оформить и протестировать целостные музыкальные архитектуры быстро и масштабно, Suno эффективнее.
Suno эффективнее там, где требуется быстрое исследование множества художественных направлений без технического "узкого коридора".
В DAW пользователь ограничен собственными навыками аранжировки, библиотеками звуков и временем на ручную реализацию.
В Suno же можно за короткий цикл протестировать десятки структур, тембровых решений и вокальных интерпретаций, увидеть неожиданные композиционные повороты и выйти за пределы личного опыта и знаний, чего не сделаешь в DAW.
Как итог, всё это делает Suno особенно сильным инструментом не столько производства, сколько поиска - он расширяет зону творческой вероятности, тогда как DAW усиливает точность исполнения уже выбранной идеи.
Понимаете, DAW и Suno - это разные инструменты. Suno способен выдавать результат, сопоставимый по звучанию с продакшеном, но DAW не способен воспроизвести сам принцип вероятностной генерации целостной композиции без внешних моделей.
Резюмируя. Вы всерьёз рассуждаете о том, чего даже сами не до конца понимаете?
Осса, не хочу звучать грубо, но ситуация начинает выглядеть странно. Несколько недель назад Вы писали, что только знакомитесь с Suno, а сейчас делаете категоричные выводы и поучаете человека, который работает с генеративной музыкой полтора года. Это выглядит не совсем корректно. Вы реально думаете, что за несколько недель по нескольку часов знаете о генеративной музыке больше человека, который работает с этим почти ежедневно в течение полутора лет?
Теперь о коммерческой музыке. Коммерческой считается музыка, созданная с рыночной целью и предполагающая монетизацию. В моём случае ни цели продажи, ни получения дохода никогда не заявлялось. Вы от меня хоть раз слышали подобное? Если нет, то на каком основании делаются выводы и попытки объяснять мне основы того, что такое коммерческая музыка и что мне за это будет или не будет?
Если мне нужна будет коммерческая музыка, я приобрету платную подписку и напишу её, не переживайте за меня.
Просто ситуация реально уже становится комичной, Вы преподносите мне за истину какие то основы основ, которые уже остались для меня в прошлом, потому что я давно их знаю и даже не акцентирую на этом внимание. Может для Вас это какие то открытия открытий крайних недель, для меня это повседневность и обыденность.
это он добивается отрезания россиян ото всех международных информационных ресурсов, строит, так сказать, новый железный занавес. Я живу за пределами своей Родины и частенько российские сайты мне не позволяют заходить к себе. В списке ИА меня нет, в действиях, порочящих себя, не замечен....
Михаил, моё почтение. Вы говорите о системе в целом, а я говорю конкретно о человеке. Я сейчас никого оценивать не берусь, но по реальной логике событий, любой чиновник делает и продвигает лишь то, что от него требует система, внутри которой он находится (это не плохо и не хорошо, это лишь данность), при этом это не отменяет личных качеств самого человека, к которым я и обращаюсь.