Почему я не люблю артистов

Логичен обратный вопрос, а почему я вообще должен любить артистов?

Но ведь большинство - ну, пусть, не большинство, но значительная часть взрослых людей почему-то очень любят артистов. Театра, кино и эстрады. Певцов там всяких. Внимают им раскрыв рты, покупают билеты на различные их представления и сопутствующую продукцию, даже право на простое прослушивание фонограмм. Вешают на стены их изображения, интересуются подробностями их личной и творческой жизни, а некоторые женщины готовы им прямо отдаться.

Мало кто задумывается и находит ответ, почему оно так. Хотя, ответ в достаточной мере очевиден. Вся эта шайка (не смог подобрать другого слова) использует определённую особенность человеческой психики. Даже не психики, а базового уровня подсознания. Если сравнить человека с компьютером, то человеческое сознание представляет из себя некий набор установленных и предустановленных программ, заученных алгоритмов. Психику в целом, или душу, если хотите, можно уподобить операционной системе, не есть ещё BIOS - базовая система ввода-вывода, которая обеспечивает взаимодействие алгоритмов сознания и подсознания с их физическим носителем. У человеческого существа это такие древние базовые инстинкты, которые человек, как правило, не осознаёт, но, по умолчанию, следует им. Например, бьют - беги! Голоден - поешь! Увидел рядом годную самку - овладей!

Блокировать в себе действие этих базовых программ непросто, но возможно. Собственно, вся история человеческой культуры в широком смысле, включая религии и вообще, становлении цивилизации - это о том как бороться с этим, блокировать и вводить в цивилизованные рамки известные всем базовые инстинкты. Солдат учат дисциплине, чтобы не бежать с поля боя при первых ударах. В религиях практикуются посты, когда добровольно и сознательно ограничивают себя в еде. В культуре - всяческие сублимации.

Не все животные инстинкты столь очевидны, более того, не все элементы человеческого BIOSа - животные инстинкты. Например, религиозное чувство совершенно не свойственно животным, а у каждого человека оно есть. Вообще, этим занимается целая наука - этология, если интересно.

Так вот, современный нам шоу-биз, возникший в XIX веке, он, собственно, и существует благодаря беззастенчивой эксплуатации одной из особенностей человеческого BIOSа, некоего заложенного в каждого из нас базового программного кода. Этот элемент небольшой по размеру и в обычных обстоятельствах редко задействуется. Создатель (природа, Бог, аннуннаки, элохим - кому как нравится) заложили его на крайний случай. То есть, когда вопрос встаёт о жизни или смерти отдельного человеческого существа, и, более того, смерть или жизнь этого существа может оказать влияние на выживание в целом ближайшего социума.

Чтобы понять мою мысль, представьте себе в каких условиях жил достаточно первобытный человек. Это небольшая по численности группа - племя, которая занимается борьбой за выживание с природными условиями, хищниками и конкурирующими враждебными племенами. В составе группы есть мужчины-бойцы и фертильные женщины. Каждый из них важен, жизнь каждого из них ценна для племени, потому что смерть любого из них существенно снижает шансы на выживание группы в целом. В любом племени непременно есть вождь. И есть ещё шаман. В маленьких племенах выделенного шамана может и не быть, но тогда тогда его роль в определённых обстоятельствах вынужден брать на себя вождь. Или кого он назначит. Ибо шаман - это не про веселье и развлекуху у костра. Шаман - это необходимый элемент выживания социума. Шаман отвечает за мотивацию и здоровье, как физическое так и психическое, духовное, своих подопечных.

Если мужчина-боец или фертильная женщина заболели или ранены - шаман должен добиться их исцеления и возвращения в строй. Не важно какими средствами. Хотя, в средствах, с нашей точки зрения, он ограничен. Но есть средство, которые мы, современные люди, как правило, игнорируем. Это сила убеждения. Вот что писал по этому поводу Виктор Пелевин:

Австралийские колдуны-аборигены носят с собой кости гигантских ящериц, выполняющие роль магического жезла. Стоит колдуну произнести смертный приговор и указать этим жезлом на кого-нибудь из своих соплеменников, как тот заболевает и умирает. Вот антропологическое описание действия такой "команды смерти":

"Ошеломленный абориген глядит на роковую указку, подняв руки, словно чтобы остановить смертельную субстанцию, которая в его воображении проникает в тело. Его щеки бледнеют, а глаза приобретают стеклянный блеск; лицо ужасно искажается... он старается закричать, но обычный крик застревает у него в горле, а изо рта показывается пена. Его тело начинает содрогаться, он пятится и падает на землю, корчась, словно в смертельной агонии. Через некоторое время он становится очень спокоен и уползает в свое убежище. С этого момента он заболевает и чахнет, отказывается от пищи и не участвует в жизни племени".

Но если колдун попытается сделать то же самое с кем-нибудь из европейцев, хотя бы с тем же антропологом, вряд ли у него что-нибудь выйдет. Европеец просто не поймет значительности происходящего - он увидит перед собой невысокого голого человека,
машущего звериной костью и бормочущего какие-то слова. Будь это иначе, австралийские колдуны давно правили бы миром.
(из эссе "Зомбификация")

Чтобы эта программа работала, в человеческом BIOSe должна быть ответная часть, некий драйвер, позволяющий принимать этот сигнал, то есть, выделять его из входящего шума и отправлять на исполнение. Пелевин описал негативное программирование, но также работает и позитивное. И оно тоже многократно описано. Встань и иди! - после совершения определённого обряда командует шаман-колдун, и смертельно больной, быть может, человеческий организм запускает внутри себя некие процессы, в кровь вбрасываются какие-то гормоны и больной идёт на поправку, а раненый боец на адреналине продолжает битву (охоту) и забивает врага (зверя) - этого требует выживание племени.

Для того, чтобы отдать такую команду, отдающий её должен выглядеть как шаман, говорить/петь как шаман, двигаться как шаман. Ещё должен восприниматься окружающими как живой пример успеха в своей сфере деятельности, и обязательно демонстрировать им связь с какими-то недоступными простому человеку сущностями. Только при сочетании всех/большинства перечисленных факторов это будет работать. Причём, в каждом племени будут какие-то свои особенности, свои представления о том, как должен выглядеть шаман, как себя вести, но есть некие базовые, общие для всего человечества элементы. И, один из главных элементов - это история успеха.

Хорошо, если колдун потомственный. И чем-то необычный. В необычных одеждах, например. Обязательно должен уметь с серьёзным выражением бормотать непонятные фразы и красиво петь. Врать должен уметь, так чтобы все верили.Петь - очень важно для шамана. В России XVII века, когда для формирования церковного прихода требовалось из простых людей отобрать и подготовить приходского священника, прежде всего оценивали то, как человек поёт. Можно было не знать грамоты и заучить основные псалмы наизусть - если человек умеет красиво петь - в церковь будут приходить люди и слушать его. Среди прочего будут и позитивно воспринимать произносимые им проповеди.

Современный нам шоу-биз возник, когда традиционная церковь была отодвинута с пьедестала, т.е. с центрального места в сознании большинства людей. На Западе - ещё в XIX веке, в российской глубинке - в советское время. Но потребность в шаманах у людей никуда не делась. Надо понимать, что становление шоу-биза длительный процесс, занимавший десятилетия. Нужно два-три поколения, чтобы вырастить когорту потомственных артистов и создать истории успеха. Они там, в этой кодле (не знаю, шайке, мафии), уверены, что схватили бога за бороду, нашли пасхалку в игре, пришли к успеху. Что они избранные. Но, на самом деле они хакеры. Они взломали мозг обывателя. Точнее, взломали не они, а те кто создал этот шоу-биз. Вот уж не знаю - это было так и задумано, был какой-то план или так само сложилось. Но не важно. Просто за десятилетия сложилась определённая модель, как должен выглядеть шаман нового поколения и какой именно бред он должен бормотать со сцены/экрана/звуковоспроизводящих устройств, чтобы прийти к успеху.

Но есть ли от них польза? И кому? Явно не простым людям. Первобытные шаманы исцеляли людей, жрецы античности несли культуру в массы, формируя, собственно, цивилизации, священники средневековья направляли паству к духовному росту, как они его сами понимали. А эти? Они к чему? Но, вообще, людям приятно - когда они видят/слышат артиста, который выглядит как шаман и ведёт себя как шаман - в них срабатывает тот самый механизм, в кровь вбрасываются эндорфин, адреналин и чёрт знает ещё какие гормоны. Человек испытывает удовольствие, радость, даже счастье. Но на самом деле это означает лишь то, что кто-то в очередной раз хакнул ему мозг.

Поэтому, я не люблю артистов. Если всё это понимать, кость ящера уже не работает. Срабатывает другой встроенный защитный механизм. Хотя... можно, просто воспринимать сюжет фильма абстрагируясь от игры актёров. Хотя, и там гoвно - если присмотреться.

Можно просто слушать текст песни, не интересуясь, кто поёт. Конечно, годный текст ещё поискать. Но можно просто слушать красивую музыку. А артисты... ну... в средневековой Европе, например, предложили любопытное решение, сформировав целое направление - искусство кастратов. У нас всегда были шуты, скоморохи, которые в балаганах отрабатывали вполне трудовую копеечку. Плохо простому человеку придавать этому какое-то особенное значение. Если это колдун не вашего племени, а австралийский, то кость древнего ящера в его руке - это просто кость. Пусть скачет.