Немного истории в фотографиях. 153

История в фотографиях часто бывает познавательней длинных описаний и размышлений. Это просто немой свидетель происшедшего, важного исторического и не очень события. Зачастую, на них запечатлена жизнь самых обычных людей в обстановке той эпохи, в которой они жили.

 

 

 

 

Это фото 1873-1877 годов входит в книгу «Уличная жизнь в Лондоне», это был один из первых экспериментов в жанре социальной документальной фотографии. Авторы книги, фотограф Джон Томсон и журналист Адольф Смит, с помощью фотографий и очерков хотели показать, в каких условиях живут бедняки в Лондоне.
В Лондоне есть те, кого можно назвать бродячими кочевниками. Эти люди, которые не занимаются каким-то постоянным занятием и не имеют определенного места жительства. Эти люди мигрируют по английским провинциям, чтобы заниматься сбором урожая или посещать ярмарки, где они выступают в качестве торговцев. Перемена мест у них происходят иногда по прихоти, иногда по необходимости. На фотографии, сделанной на пустыре в Баттерси, изображена группа, собравшаяся вокруг фургона Уильяма Хэмптона, человека, пользующегося среди своих товарищей репутацией «честного джентльмена».
Уильям Хэмптон, человек хорошего ума и хороших природных способностей. Но недостаток образования, кроме полученного на улицах и дорогах, наложил на него свой отпечаток. Он признался в любви к скитальческой жизни и неспособности обосноваться в каком-либо фиксированном месте. Он говорил: «Образование - это одно из самых опасных симптомов будущих проблем. А в наши дни приличных детей принуждают ходить в школу. Зачем мне образованность? Знание новых уловок стоит остерегаться настоящему джентльмену. Конечно, без сомнения, бывают и ученые люди - хорошими джентльменами. Но когда человек плохой, а большинство из нас не очень хорошие, это делает его еще большим негодяем. Многим из моих знакомых, которые умеют правильно писать и читать, вряд ли можно доверять». На фото Хэмплтон стоит рядом с фургоном, на ступеньках сидит Мэри Прадд - вдова ремесленника, она недавно начала путешествовать по стране в компании с двумя мужчинами, один из которых, убьет ее спустя несколько недель из-за пустяковой алкогольной ссоры.

 

Нефтяные промыслы в окрестностях Баку, 1890 год.

 

Безмятежность. Лодка и гора Фудзияма. Япония. Фото Т. Энами. 1895 год.

 

Житель острова Лоялти (Новая Каледония) в праздничном костюме, Фото Эдвард Ривз,1898 год.

 

Непосредственное прикладывание грудного ребенка к соскам козы, Российская империя, 1905 год. В девятнадцатом веке появилась мода по всей Европе заменять кормилиц козами. Козу приводили прямо в детскую, тщательно мыли вымя, и младенца подкладывали прямо под соски. Это должно было дать сильный иммунитет и здоровье ребенку, якобы, в дальнейшем оказалось, что люди, получавшие козье молоко во младенчестве жили долго.

 

Мужчина в костюме стоит посреди площади предназначенной для торговли домашней птицей, во время посещения рынка в городе Байройт в самом сердце Баварии. Германия, 1906 год.

 

Девушка из племени тамилов с кувшином, г. Джафна, Цейлон (Шри-Ланка) 1910 год

 

Трое в пролетке (один устроился "зайцем") едут по Кадашевской набережной во время наводнения, а на другом берегу, Болотная площадь, Кокоревский бульвар, Фалеевский переулок, Бахрушинский дом бесплатных квартир и Кокоревское - Гагаринское подворье на Садовническом острове. Москва. 1919 год.

 

Рут Ондатра, девушка из племени чероки (cherokee), вручает президенту США Кулиджу книгу переписи индейцев, 1923 год.
Индейцы – коренные обитатели американского континента. Однако права граждан США они получат лишь через год, когда президент Калвин Кулидж подпишет соответствующий закон. В Соединенных Штатах ныне проживают около пяти миллионов индейцев, что составляет примерно 1,6 процента населения страны. Больше всего индейцев в штатах Калифорния (около 740 тысяч), Оклахома (415 тысяч) и Аризона (366 тысяч).

 

На фото щит, на котором ведется отчет погибших и пострадавших в автомобильных авариях в Бруклине. «Притормози! Куда ты так торопишься?» 1927 год. США.

 

В 1920-е годы судьба рождественской ёлки в РСФСР совершила очередной крутой поворот. Ещё недавно, в 1916 году, Святейший Синод призывал патриотов не ставить в домах ёлки, поскольку это не православный, антипатриотический и "немецкий обычай". Октябрь 1917 года, для которого подобные доводы не имели силы, вернул ёлку детворе.
Кстати, первое десятилетие после революции Рождество оставалось праздничным днём в официальном советском календаре, наряду с новыми, революционными красными датами, вроде Первомая и Дня Парижской Коммуны.
Однако примерно с 1922-1923 годов в печати снова стала звучать критика рождественских ёлок, как "поповского и буржуазного пережитка". Украшать колючие деревца не запрещали, но всячески высмеивали эту традицию. Воспитанники детских садов на антирелигиозной демонстрации. 1929 г. Москва, Бауманский район.

 

«Если ты не снимался в студии Аркур (Harcourt), значит, ты еще не звезда!» Эта актерская поговорка точно показывает место легендарной парижской фотостудии. Знаменитостей, снятых в этой студии, можно перечислять бесконечно. Сегодня на счету студии, впервые включившей прожекторы 15 января 1934 года, портреты более 2000 звезд, блистающих в разных областях, от кино до спорта, и около полумиллиона людей, способных позволить себе роскошь фотосессии у Аркур.
Аркур можно назвать Cartier в мире фотографии. Получить свой портрет здесь — очень дорого и престижно, а работа над каждым снимком ведется поистине ювелирная. Неудивительно, что сделанные студией портреты передаются из поколения в поколение, как настоящие семейные драгоценности. В исполнении фотографов Аркур портрет поднялся до своего самого благородного, вневременного, состояния, и стал предметом искусства. Недаром архив студии был выкуплен Министерством культуры Франции как музейная ценность.
А началось все так: Жермена Хиршефельд из семьи еврейских лавочников в Париже, всегда мечтала войти в высшее общество. С этой целью она сменила свои настоящие имя и фамилию на псевдоним «Козетта д'Аркур», намекая на известную аристократическую семью. Настоящие д'Аркур настоятельно попросили новоявленную однофамилицу приставку «д» все же убрать. И на свет появилась мадемуазель Козетта Аркур.
В начале 1930 годов, когда Козетта трудилась фотографом в студии братьев Мануэль, она познакомилась с Жаком и Жаном Лакруа — братьями-издателями. Бизнес-альянс с ними и сыном дизайнера Нины Риччи Робертом и положил начало легендарной студии. В то время женщине нельзя было иметь свой бизнес, поэтому многие источники указывают мужчин как основных идеологов. Но они сильно ошибаются, на самом деле вся эта затея — женских рук дело.
Братья Лакруа были, сейчас говорят, медиа-магнатами. У них был успешный издательский бизнес (журналы для парижской интеллигенции) и свое рекламное агентство Pro-Publicite. Козетта подсказала братьям конкурентное преимущество: в то время как газетные статьи иллюстрировались исключительно рисунками, открытие фотостудии позволило бы наполнить газетные полосы... фотографиями! В фотографии братья не разбирались, зато в бизнесе ориентировались прекрасно, поэтому оценили ноу-хау и приняли решение профинансировать сразу две фотостудии: Pro-Photo и Harcourt (первая студия была впоследствии поглощена Аркуром).
Итак, Козетта отвечала за студию Аркур, открытую в частном особняке на парижской улице Иена. Именно она придумала неслыханный доселе пиар-ход: тогдашние звезды получали портрет совершенно бесплатно — в обмен на право использовать снимок для рекламы студии. Опять же благодаря Козетте и ее накопленным на предыдущей работе связям молва разлетелась по всему Парижу, и высшее столичное общество начало стекаться к дверям студии. Она стала главным местом сбора кинозвезд. Тогда же сформировался фирменный стиль фотостудии — в Аркур актеров снимали точно так же, как в кино.
Ключевая идея Аркур заключалась в том, чтобы придать каждому актеру богоподобный вид. Со снимков формата 24х30 на зрителей взирали недоступные и прекрасные жители кинематографического Олимпа: на серьезных лицах — легкая надменность (никаких полуулыбок а-ля Мона Лиза!), вокруг голов — мягкий световой ореол. В нижнем углу отпечатка — неизменная подпись «Harcourt Studio»; своеобразная «сургучная печать» подлинности величия, олицетворение гламура черно-белых фильмов. Буржуазия была в восторге: всем хотелось походить на знаменитостей, а значит, и на богов. Приходилось делать до 40 портретов в день! И это в то время, как другие ранее престижные фотостудии (такие как Надар) закрывались из-за отсутствия клиентов.
С началом Второй мировой войны еврейке Козетте пришлось уехать в Англию, но студия продолжила работу. Правда, клиентура была весьма специфическая: политическая верхушка установленного после падения Парижа про-нацистского режима Виши и немецкая армия. Тогдашний фотограф студии Реймон Вонкел вспоминает: «Они проходили перед моим объективом один за одним: офицеры СС с холодными глазами и сияющими черепами в петлицах». Эти фотографии, скрытые в архивах студии, никогда не были опубликованы.
После освобождения Европы от фашизма Козетта Аркур вернулась в Париж. Заняв свое законное место во главе студии, она сразу же вернула ее к первоначальному курсу — фотографированию звезд кинематографа. Начался «золотой век» Аркур. Снимки публиковались во всех журналах и газетах, портреты звезд висели в кинотеатрах. В студии работало 80 человек. Между 1951 и 1958 годами число клиентов выросло до девяти тысяч в год — более 25 каждый день!
Но технический прогресс не стоял на месте. Появились первые зеркальные фотоаппараты, повлекшие за собой новую волну в фотоискусстве. Клиентура требовала фотографировать их дома, на улице — где угодно, кроме привычной фотостудии. «Вспышка убила тайну студии. Классические студийные черно-белые портреты стали мало кому нужны,» — вспоминает арт-директор студии Пьер-Энтони Аллард, ранее 23 года бывший фотографом Аркур. Союз братьев Лакруа распался в 1969 году, оставив Жака во главе компании. В 1980 году, через четыре года после смерти Козетты, Жак Лакруа закрыл студию.
Но на этом история легендарной студии не закончилась. В 1980 году братья Харири приобрели права на компанию и Аркур снова открыла двери, переехав в особняк на 9-й улице де ла Пей. Впоследствии владельцы еще неоднократно менялись, в зависимости от их прихоти стиль студии скакал от традиции к современности и обратно.
В 1990-х годах, по инициативе тогдашнего министра культуры Франции Жака Ланга, подведомственное ему министерство приобрело архивы студии — более пяти миллионов негативов, отснятых с 1934 по 1991 годы — и передало их Объединению национальных музеев. Пожалуй, это единственное благоприятное для Аркур событие за то сложное время — студия не раз оказывалась на грани банкротства.
Ситуация коренным образом поменялась, когда в 2007 году Аркур обрела нового владельца. Бизнесмен Франсис Даньян, страстный поклонник искусства фотографии, приобрел находившуюся на пороге разорения студию и решил возродить идеи, сделавшие ее легендой. Сейчас студия переживает второе рождение. Новые звездные персонажи занимают место в знаменитом гримерном кресле: Катрин Денев и Кароль Буке, Моника Беллуччи и Марион Котийар, Джон Малкович и Кевин Спейси, Питер Линдберг, Пауло Коэльо, Зинедин Зидан... Из российских и украинских звезд к компании увековеченных фотостудией Аркур присоединились Ольга Куриленко (та самая подружка Бонда из фильма «Квант милосердия»), актер Константин Хабенский и прославленный гимнаст Алексей Немов. Некоторые вольности в обращении с традицией все же позволены: пленочную фотографию заменила цифровая, клиентам теперь разрешено улыбаться и даже гримасничать, а в самых исключительных случаях на снимках даже появляются цвета. Вспышки же до сих пор категорически запрещены.

 

Немецкая атака на горный хребет Беллес началась на рассвете 6 апреля, в 05:15. После артиллерийского обстрела последовала атака немецкой пехоты. Греческие посты прикрытия стойко обороняли границу, что вынудило немцев привлечь к участию в бою штурмовую авиацию. Под ударами немецкой артиллерии, авиации и пехоты защитники первой линии обороны начали отступать. Наступил черёд дотов. Огонь их пулемётов остановил продвижение немецкой пехоты. Немцы приступили к поочерёдному обстрелу дотов артиллерией и штурмовиками. Один за другим доты Π3, Π4, Π5 и Π9 замолкли. Дот Π6 был окружён немцами, продолжал упорно сопротивляться и был занят немцами в полдень. Однако доты Π7 и Π8 продолжали бой. Дот Π8 располагал 38000 патронов, и его защитники были намерены использовать их до конца. Через час, не сомневаясь в исходе боя и полагая, что не следует всем защитникам дота приносить себя в жертву, сержант Димитриос Ициос приказал своим солдатам покинуть дот, заявив, что сам он продолжит бой, пока не иссякнут боеприпасы. 3 солдата покинули дот, однако двое его односельчан остались. «Друзья в работе и пирушках, сейчас верные его соратники» приняли решение сражаться до конца. Ициос продолжал бой, зная, что чем дольше он будет обороняться, тем с большей безопасностью солдаты прикрытия границы сумеют отступить к речке Крусиа. Телефонная связь с командованием уже давно была прервана, разбросанные гильзы заполнили всю свободную площадь дота. Наступил момент, когда боеприпасы кончились. Ициос со своими товарищами знал, что исполнил свой долг перед Отечеством и что скорее всего не увидит своих близких. В наступившей тишине, к вечеру, они с трудом открыли тяжёлую дверь, которую заклинили пустые картриджи, и безоружными вышли из дота. Фото Димитриоса Ициоса (из газеты).
Ициос и двое его земляков были окружены группой немцев. Выяснилось, что немецкие потери составили 232 человека убитыми, включая подполковника Эбелинга (Ebeling), командира 138-го горного полка, который стал немецким офицером самого высокого ранга, потерявшим свою жизнь в ходе боёв за Линию Метаксаса. Общие потери немецким 18-м горным корпусом, в зоне которого и находились горы Беллес составили 555 убитых, 2134 раненых, 170 пропавших без вести, тогда получается, что потери у дота П8 составили примерно половину всех потерь этого корпуса.
Сопротивление П8 стало еще и причиной того что был сорван план операций первого дня. Когда генерал-майор Шёрнер был проинформирован, что командиром дота был простой сержант запаса, это затронуло его самолюбие. По свидетельству двух оставшихся в живых соратников Ициоса, Шёрнер встретившись с пленным Ициосом обратился к нему со словами: «Ты знаешь, что из-за тебя я потерял одного подполковника и больше 200 солдат?» На что Ициос ответил «Я сожалею, генерал, но я защищал своё Отечество».  На что, Шернер, через немецкого офицера-переводчика ответил: «Ты исполнил свой долг, теперь мой черёд исполнить свой, ты нам стоил более 200 человек». Ициос был убит выстрелом в голову, по свидетельствам, тем самым греко-говорящим немецким офицером. Он же почему-то приказал доставить двух друзей Ициоса в Ано Порройю и освободить. Тела убитого Ициоса и других греческих солдат были захоронены на склоне Оморфи Плайя, который они и защищали.
20 апреля генерал-майор Шёрнер был награждён Рыцарским крестом «за прорыв греческой обороны на Линии Метаксаса». В 1946 году жена Ициоса, Анна, вместе с односельчанами, выкопала останки погибших на склоне Оморфи Плайя и перезахоронила их у памятника павшим в селе Ано Поройя. В том же году сержант Ициос посмертно получил звание старшины и был награждён серебряным Крестом за отвагу. На фото тело сержанта Д. Ициоса, застреленного у дота П8, 6 апреля 1941 года.

 

Лейтенант медицинской службы Л. Гумилина оказывает помощь раненому советскому солдату. Сталинград. 1942 г.

 

Оказывается, Сталин был не только советским вождем, но и индейским, и у него был даже соответствующий руководителю индейского племени головной убор. "Индейскую корону" передали Советскому Союзу в январе 1942 года делегаты всеамериканского съезда индейских племён. Коренные американцы единогласно избрали Иосифа Виссарионовича вождём всех индейцев Америки. Специально для генсека сделали большой венец из редких орлиных перьев. Так индейцы со своей стороны отметили героическую борьбу советского народа с фашизмом

 

Высадка канадских военных велосипедистов ʙ Нормандии, 1944 год.

 

Советские солдаты кормят голодных берлинцев. Конец апреля 1945 года

 

Чемпион мира по боксу в супертяжелом весе Джо Луис и его биограф Нейл Скотт помогают слепому Айзеку Вударту подниматься по лестнице отеля «Тереза», Нью–Йорк, 1946 год. Двенадцатого февраля сорок шестого года уволенный из американской армии двадцатишестилетний сержант Айзек Вударт возвращался к семье. В городе Бейтсбург, Южная Каролина, полицейские вытащили Вударта из автобуса и отправили в местную тюрьму за распитие пива в автобусе. В камере шеф полиции Линвуд Шулл избил Вударта полицейской дубинкой и выбил у него оба глаза. В ноябре сорок шестого суд присяжных, состоящий только из белых, после получасового совещания единогласно объявил полицейского Шулла невиновным под аплодисменты присутствующих.

 

Подготовка к бакалавриату. Фотографическая серия «Париж и парижане на снимках Жана-Филиппа Шарбоннье». 1950-е годы

 

Фотография может быть куда красноречивее долгого рассказа. Посмотрите на этот снимок. Что вы видите? Двое подозрительных на вид мужчин куда-то ведут сопротивляющуюся женщину. Она плачет. Одета хорошо, на руках перчатки, но зато не хватает одной туфли. Интересно узнать, что происходит?
Женщину зовут Евдокия Петрова, она работала в советском посольстве в Австралии. Под руки её ведут советские дипкурьеры Жарков и Карпинский, вероятно, на службе КГБ. Действие происходит в аэропорту Сиднея. Мужчины должны были вывезти жену советского предателя из Австралии.
Супруги Петровы прилетели работать в Австралию три года назад. Он – третий секретарь посольства, она – шифровальщица. (Владимир старше ее на 10 лет.) Оба на самом деле офицеры КГБ. В годы Великой Отечественной войны они работали в посольстве СССР в Швеции. После суровых реалий военного времени Петров, что называется, расслабился. И чем дальше, тем более очевидным становилось его «моральное разложение». Советский дипломат начал злоупотреблять тягой к выпивке и жизни на широкую ногу. Он вместе с Майклом Бялогурским — польским эмигрантом, который подозревался в сотрудничестве с австралийской разведкой, совершал совместные попойки, посещал рестораны и публичные дома. Вдобавок Владимир Петров был близок к руководителю советских спецслужб Берии, который в это время впал в опалу, и в аппарате госбезопасности началась чистка. Возвращаться домой было страшно, и Петров, науськиваемый Майклом, решил переметнуться на другую сторону, сдав наши секреты в обмен на политическое убежище и пенсию.
3 апреля 1954 года Петров в Канберре сдался австралийской контрразведке. Но! Своей жене, которая в это время работала в Сиднее, он ничего не сказал. Детей у них не было, и, скорее всего, Владимир не хотел брать супругу с собой в «новую жизнь». В КГБ не сразу поняли, что произошло, но, когда сообразили, решили вывезти Евдокию в Москву. Женщина не могла связаться с мужем, думала, может австралийская контрразведка забрала его насильно, но точно знала: ничего хорошего её дома не ждёт.
И вот 19 апреля 1954 года двое вооруженных советских дипкурьера повели Евдокию на рейс 705/698 British Airways до Москвы. К тому моменту история с дипломатом Петровым просочилась в прессу и в аэропорту дежурили журналисты и толпа зевак. Когда люди увидели заплаканную женщину, которую вели на борт явно против её воли, подталкивая, они вмешались. Австралийцы несколько раз оттаскивали трап от самолета, не позволяя русским сесть на самолет. Как написали на следующий день в газете Sydney Morning Herald, Евдокия кричала «Help!» и на русском «Ja nie chat chu». Ну, то есть «Я не хочу». Однако её все равно посадили на рейс.
После взлета пилот попросил стюардесс поговорить с Евдокией, когда та пойдет в туалет умыть заплаканное лицо. Они побеседовали с подавленной сотрудницей советского посольства.
— Я не знаю, что мне делать, — сказала Евдокия. – Я не спала две недели, меня всё время допрашивают. Я хочу увидеться с мужем. Я напугана. Мои сопровождающие вооружены, и я ничего не могу сделать. Этой информации хватило. Во время дозаправки в аэропорту Дарвина пассажиров попросили покинуть самолет. Полиция задержала дипкурьеров Жаркова и Карпинского на основании того, что они пронесли оружие на борт. Евдокии Петровой дали поговорить по телефону с мужем и в тот же день она попросила политического убежища. Петровы сдали австралийской контрразведке ценные сведения, позволившие разоблачить множество советских агентов.
Они стали Свеном и Марией Анной Эллисон. Журналисты на протяжении многих лет пытались взять интервью у перебежчиков, но те отказывались. В 1970-е годы Владимир сильно сдал из-за постоянного страха мести. У него начались серьезные проблемы со здоровьем, которые привели к нескольким инсультам. И Евдокия отдала своего мужа-инвалида в дом престарелых. Владимира не стало в 1991 году (84 года), а Евдокия ушла летом 2002-го – в возрасте 88 лет в полном одиночестве.

 

Репетиция танцевальной группы в театре в Токио, 11 июля 1958 года.

 

Портрет девушки в национальной одежде. 1961 год. Автор Юрий Садовников. Якутск.

 

Дублин, велосипедисты около ратуши, 1961 год. Никаких велодорожек нет, но велосипеды каким-то чудесным образом делили проезжую часть с автомобилями.

 

Машина для мойки внешних поверхностей самолётов, ВДНX, 1969 год.

 

Запретный плод всегда сладок, 1969 г.

 

Южноафриканская актриса Джанет Сазман. Ее первая роль в кино - императрица Александра Фёдоровна в фильме «Николай и Александра». Ноябрь 1971 года.

 

Сушка ковров в Тегеране, Иран, 1972 год.

 

Жизнь в общине хиппи, США, 1975 год.

 

Дети играют. Фото Ромуальдас Пожерскис. Серия «Старые города Литвы. Каунас». 1977 год.

 

Дезертировавший капитан афганской армии, который примкнул к моджахедам, позирует с ними недалеко от Герата, Афганистан, 28 февраля 1980 года. Фото Жака Ланжевена.

 

Порномагнат Ларри Флинт в футболке с надписью: "На х... этот суд" на очередном заседании, США, 1987 год. Фильм "Народ против Ларри Флинта", снятый по этим событиям режиссером Милошем Форманом в 1997 году получил две номинации на "Оскар". Сам Флинт появляется в фильме в достаточно ироничном камео — роли судьи. Не получив приглашения на церемонию награждения, уязвленный издатель журнала Hustler отправил самолет с баннером "Columbia Pictures тонет в дерьме" кружить над зданием, где должно было проходить вручение статуэток. В итоге на мероприятие его провел исполнитель главной роли Вуди Харрельсон.

 

Реклама компании МММ в студии программы «Поле чудес», 1991 год, Москва. На фотографии запечатлен редкий момент, когда компания МММ уже имеет новый, ставший общеизвестным логотип, но пока еще продолжает заниматься торговлей компьютерами и оргтехникой, а программу «Поле чудес» пока еще ведет Владислав Листьев.

 

Этот мем возник в 2007 году, после того, как Лэйни Гринер выложила фото своего сына Сэма, пытающегося есть песок. Мем приобрел популярность под названием «Я ненавижу замки из песка», предполагая, что мальчик только что разрушил замок из песка другого ребенка. Но потом интерпретация изображения изменилась на «Успешный ребенок», сосредоточившись на выражении лица мальчика и сжатом кулаке, добавляя подписи, в которых люди хвастались личными победами или удачей. Лэйни порадовалась, что концепция снимка изменилась, ей не нравилась предыдущая, поскольку ее сын, на самом деле любил строить подобные замки.
В 2015 году отцу Сэма поставили диагноз почечная недостаточность. В апреле Лэйни запустила кампанию по сбору средств, надеясь собрать 75000 долларов, чтобы оплатить трансплантацию почки. Изначально, это не было связано с мемом «Успешный ребенок», но потом пришлось воспользоваться им. Эту историю подхватили несколько новостных агентств, в том числе ABC News, CNN, Time, The Huffington Post, и другие. В августе 2015 года ABC News сообщили, что операция прошла успешно и отец уже выздоравливает дома.
Сам парень серьезно вырос и, конечно, в нём с трудом узнаётся тот герой мема, которого многие знают. Сэм тоже говорит, что его не узнают на улицах, хотя большинство людей хоть раз в жизни видели фото с ним: «Круто, что это не оказывает никакого эффекта на мою повседневную жизнь. Люди могут узнать об этом, только от меня или мамы. Они никогда не узнают меня с того детского фото. Сейчас я выгляжу совсем по-другому».

 

Накануне чемпионата мира по футболу 2022 года в Катаре два самых известных футболиста, Лионель Месси и Криштиану Роналду приняли участие в рекламной фотосессии от компании Louis Vuitton. На фотографии они играют за шахматной доской нарисованной на чемодане этого бренда. «Победа — это состояние ума», — говорится в описании снимка в профиле Louis Vuitton в соцсетях.
Расположение шахматных фигур в партии Месси и Роналду имеет определенный смысл. Футболисты, известные своим соперничеством на поле, "разыграли" между собой партию Магнуса Карлсена и Хикару Накамуры от 8 июня 2017 года, которая, что примечательно, завершилась тогда вничью. Фотограф Энни Лейбовиц.