Замечательный город Юрьевец стоит на реке Волге. И, наверное, неслучайно у работников Музея Андрея Тарковского возникла идея назвать выставку художественных произведений, – «Образы времени». Ведь Волга – «река Русского времени».
На монтаж картин и графических работ в музее г. Юрьевца понадобилось несколько дней, и к 4 апреля уже все было готово. Часть привезенных живописных произведений не вошла в экспозицию. Не хватило места в зале. Официальные мероприятия начались 4 апреля службой в Богоявленском храме. Заупокойную литию, панихиду по Андрею Арсеньевичу Тарковскому провел епископ Кинешемский и Палехский Илларион. Ему удалось невероятно деликатно соединить в единое, казалось бы, плохо соединимые вещи – внешний атеизм режиссера Тарковского и глубинную суть его души, которая и помогла создать невероятно живописный и эмоциональный фильм «Андрей Рублев»…
И мне стало понятно, что представленная на моей выставке картина «Образ Тарковского» в атмосфере православного храма, как результат очередного предвидения, по сути отражает духовную направленность происходящих событий.
Благодарю Андрея Тарковского за невероятно важное для меня творческое наследие. Рад, что есть возможность взаимодействовать, созерцать и еще, и еще раз сопереживать вместе с героями его фильмов. Андрей Тарковский создал потрясающие по своей глубине зрительные образы и систему смыслов творчества, чрезвычайно важную для нас именно сейчас. И мероприятия, посвященные юбилею Андрея Тарковского, остановили затопление великого ментального пространства, созданного Андреем Тарковским. Хочу поблагодарить Эмму Рамилевну Аксенову за участие в организации моей выставки в рамках празднования юбилейной даты А.А.Тарковского. Именно она предложила идею проекта – «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ». На выставке были представлены художественные работы, которые были созданы в период с 1983 по 2022 г.
Историко-художественный музей г. Юрьевец. На открытии выставки художественных работ Ефремовцева Н.Н.«ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ». 5 апреля 2022г. «Портрет. Любовь и время», 2010г.
Понятно, что за сорок лет жизни в разных эпохах, на переломе судеб мира и нашей страны, менялись и тема, и язык, и способ творческого осмысления. Неизменны лишь причины создания этих произведений. Картины не создавались по заказу и за деньги. Смелость писать «как думаю, и здесь и сейчас». Увидеть эмоционально окрашенные образы прошлых или будущих событий, которые были даны мне как бы из хрустальных, серебряных сфер высших форм бытия. Пытаться символами показать, в чем соль или суть момента времени, и понять, чего от нас оно требует. Творить – для меня значит создавать упорядоченные формы бытия во всех его сферах. Писать, слушая не критиков, а свое внутреннее Я, не скрывая боли и любви, через призму нравственности и эстетики, в признании «абсолюта Любви над Всем» – этической концепции септ-арт-центризма. Не скрывая восхищения красотой и могуществом природы, космосом законов одновременного движения по спирали процессов эволюции и инволюции форм бытия окружающего нас мира, движения вечной духовной составляющей упорядоченных форм бытия «по перекрестью бесконечностей» – главному символу закона септ – арт – центризма. Делаю зарисовки образов и записываю тексты, данные свыше, увиденные сквозь иллюзорные надежды. Творить, пытаясь ответить на вопрос: как передать на картине восхищение и удивление увиденным, создать символы законов движения во времени материальных форм бытия и почти вечного – духовного? Как передать образы неизменных во времени, почти вечно живущих законов эволюции бытия, слушая не критиков, а свою совесть – свое истинное «Я ЕСМЬ…»? Как отделить сиюминутное здесь и «за поворотом» движение материального мира, чтобы вовремя увидеть и вовремя вписаться в эти спирали все ускоряющейся жизни?
Историко-художественный музей г. Юрьевец. На открытии выставки художественных работ Ефремовцева Н.Н.«ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ». «Добрый сад. Ольга. Русь былинная 2010г»; «Зеркала Солярис»2022г.; «Утро России» 2013г; «Таяние красного знамени. Мутация пространства» 1983г.
В процессе подготовки к проекту произошло переосмысление философского содержания, системы смыслов, которые иллюстрируют некоторые из моих живописных и графических работ. Они оказались созвучны метафизическому содержанию произведений Андрея Тарковского. За год до предложения от сотрудников Музея Тарковского вдруг появилась идея написать картину «Солярис – ХХI век». Затем (видимо, совсем не случайно) я оказался в г. Юрьевце, в музее Андрея Тарковского, и сразу то, что я там увидел, – почти полностью дополнило содержание будущей картины. В 2020–2021 гг. у Храма в с. Красное (Серебряно-Прудского района), рядом с которым у нас сельский дом, построенный еще в 90-е годы прошлого века, я написал с натуры несколько вариантов пейзажа с любимыми цветами Андрея Тарковского – кипреем (Иван-чаем) над прудом и дорогой, ведущей к храму. Рядом с этими пейзажами оказалась на выставке картина «Образ Тарковского», графика к которой появилась еще в 2021 г. Идея картины сформировалась в процессе ее написания и состояла в том, чтобы поместить образ Тарковского в свою ментальную сферу духовного пространства православного храма.
Процесс создания картины «Зеркала Солярис – 2022 г.» (х/м 100х140 см) я завершил уже в музее, когда картина заняла свое достойное место рядом с цветущим над гладью воды Иван-чаем и Храмом в розовом утреннем тумане «УТРА РОССИИ» (2013 г.). Два розовых зеркала, являющихся неотъемлемой частью этой картины, – дают возможность каждому зрителю быть соучастником происходящего, обеспечивая функциональные возможности современного интерактивного искусства. Под зеркалами и основанием белого «Сербского креста» простирается Солярис – ментальный океан, надежно сохраняющий все наши воспоминания, исполняющий истинные желания человека, по которому плывет неразрушимая и непотопляемая сфера с островком русской земли, с банькой у озера и мальчиком, сидящим рядом на мостке с удочкой.
Фрагмент картины «Зеркала Солярис 2022г; «Иван чай. Малиновое поле.2021г; «Осень-лисий хвост» 1985г; «Русь счастливая. Сбор картошки» 2019г; «Перед грозой» 1991г; «Банька золотая» из проекта Космическая Русь. 2010г.
Дорогой моему сердцу образ счастливого времени – золотистой баньки – символа очищения тела и души был создан жарким летом 1989 г. на берегу озера Каненское, из которого на перекрестье разломов вытекает речка Рада у села Анненский Мост Вытегорского района Вологодской области.
Ефремовцев Н.Н.Ефремовцев Н.Н.ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ ВОСЬМИДЕСЯТЫХ: «У весеннего разлива» 1980г;» Портрет сына. Московская мелодия».2007г; «Стога и трое» х/м 1992г;» У озера», 1986; «Цветы и море.1985; «Осень-лисий хвост» 1985г; «Колокола любви» 1983г.
Над ментальным океаном Солярис – взлетает мальчик и устремляется к иной планете. Этот мальчик из моего «Иванова детства». С ним мы создавали образ «Идущих по водам». Он с раннего детства хотел быть воином, только воином, и мечта его сбылась. В последний раз его видел, когда он приехал домой в отпуск на берег реки Андомы передохнуть от ратного своего труда в Сирии. Я слышал, что слово «Андома» переводится с одного из древних языков как – красная глина, наверное, именно та красная глина, из которой и сделан человек, оставляющая красные потоки очередной войны после обильного, все очищающего дождя по колеям дорог вдоль быстрого потока вод матери времени.
Выше идущего по водам в центральной части картины белый «сербский» крест взмывает среди безбрежного океана космоса бытия к высшим его измерениям. Энергия его полета – четыре красных квадрата и кайма цвета кипрея в лучах последних мгновений опускающегося за горизонт солнца. В центре белого креста – символы траекторий движения во времени по спирали материальной видимой части космоса и бессмертной его составляющей – по перекрестью бесконечностей согласно философской концепции Септ-арт-центризма.
В верхней части картины – по бокам сербского белого креста, неокрашенного временем первозданного холста иного бытия – два пространства, окаймленные серебристым металлом, и ладони рук человеческих, сохраняющие воду и ростки пшеницы. Созидающие – в действительности самое важное и ценное из материального, что необходимо человеку и человечеству, чтобы выжить здесь и сейчас.
На выставке были представлены уже известные по предыдущим 28 выставкам картины философского содержания: «Таяние красного знамени. Мутация пространств» (1983–1984 гг.), «Над чашей» (1984–1985 гг.). Картины начала девяностых прошлого века: «Стога и Трое», «Распятие красной рубашки» – составляющие единого образа переломного времени, настигнувшего и почти сломавшего Россию на рубеже веков, времени, отравленного «бациллой ельцинизма».
«Распятие красной рубашки» 1991г. «Зимний путь» 1998г.; «Стирающая холсты. Портрет матери»2010г; «Автопортрет. Фото автора после открытия выставки». апрель 2022г»; «Покрова на Нерли». 1983г
Картины «Над чашей» и «Пакрова на Нерли» – не образ времени, а образ вне времени, удивительным образом совпали с философскими концепциями Плотина. Картины об участии и соразмерности человеческих усилий в жизни всегда занимала центральное место и привлекала внимание зрителей. Над водной гладью и человеческими руками – одинокий остров, на котором стоит Храм – похожий на церковь Покрова на Нерли. Сквозь пальцы стекают в нижние сферы космоса воды бытия времени. Сожмет человек пальцы – затопит Храм, а если разожмет слишком, ослабит свои усилия в поддержании равновесия жизни на земле, – вся влага окажется в недрах нижних сфер бытия, а на земле – почти безжизненная пустыня. Между пальцев еще держится человек, состоящий как бы из струй воды. Он может провалиться и сгореть, испариться в испепеляющем зеленовато-голубым огне, либо воспарить к высшим сферам бытия, куда показывают путь купола храмов.
Желание Возвращения на русскую землю духа Победителя, без которого уже не могли существовать Россия и я – «Возвращение. ХХI век» (х/м, 2006 г.). Картина впервые демонстрировалась на персональной выставке в выставочном зале МОСХ на Беговой. Предчувствие войны в Осетии явилось за несколько дней до трагедии «Черным квадратом с ромашками», окаймленным алым паспорту, когда я готовился к персональной выставке в своей мастерской недалеко от Паленово. Выставка состоялась в городе, где я родился, Нижнем Тагиле, в государственном музее изобразительных искусств. Картина вошла в сборник лучших работ, посвященных 50-летию МОСХ.
Историко-художественный музей г. Юрьевец. На открытии выставки художественных работ Ефремовцева Н.Н.«ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ»,5 апреля 2022г. «Возвращение. ХХI век»2006;» Черный квадрат с ромашками» 2008г.;» Над чашей»1984г…
«Кристалл Победы» или «Квадрат Немалевича № 7», 2002–2007 гг. Идея пришла в сакральном месте – центре Мюнхена, и впервые демонстрировалась на выставке в ЦДХ в рамках масштабного выставочного проекта – «Путь единства». Эта выставка была посвящена 285-летнему юбилею Российской академии художеств. На картине изображены два борца с извечным злом – мужчина и женщина, вонзающие свои копья в змия и его три сущности:
— ложь и полуправда – крылья змия – сущности зла;
— женщина, задыхающаяся и рождающая нездоровое потомство в испарениях городской цивилизации;
— сдавливаемая когтистой лапой голова человека живого, а по сути уже мертвого, и от этого забывающая свое прошлое…
Где ты? не золотая, которую пронзят копьем...
Где ты не золотая не средина, вокруг которой мир осветится добром
Что общего между добром и злом? Наверное, то, что и добро, и зло нуждаются в ЛЮБВИ!
«Муза-весна» 1986г; «Квадрат Немалевича№7.Победители» 2006-2007г; «Летний день у реки Вытегра»1986г
Историко-художественный музей г. Юрьевец Выставка художественных работ Ефремовцева Никиты. Николаевича «Мадонна Ольга с голубем» над рекою Волгою»… 2004-2005г. г.; Вытегорская серия: «Распятие красной рубашки» 1990г; «Зимний путь» 1985г.;
Впервые показан ряд графических художественных работ, созданных от предчувствия будущего разрушения, боли и переживания беды, постигшей Россию и русский народ в конце восьмидесятых и начале 90-х годов. Раскачивающийся маятник с огромным чугунным шаром, разрушающим цивилизацию, – «Предчувствия» (1985 г.). Из этой серии – металлические шары дробилки на фарфоровой тарелке – «Пища нового века». Графика к фрагменту картины «Птицелов» – «Вороны над невестой – обнаженной Русью» (1991–1993 гг.). «Порыв Спасителя», пытающегося спасти Храм, беззащитно стоящий у самой кромки реки, от «сошедшего с ума», вздыбившего свои опоры-копыта бетонного монстра-моста, выполнен пастелью на берегу реки Москвы в восьмидесятые.
«Непокаянная» создана на месте женских лагерей среди берез и елей, украшенных уже навечно вросшей колючей проволокой в стволы белых берез и мою память об увиденном, на месте жуткой трагедии у обрыва над волго-балтийским каналом.
Графические работы, представленные на выставке «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» в г. Юрьевце: Ефремовцев Н.Н.«Неприкаянная» 1991г; «Дирижер»2021г; «Порыв Спасителя» 1991г.
Три неслиянные и нераздельные сферы бытия, которыми сотворяются упорядоченные формы, наполняющие этот мир в противостоянии энтропии. Два потока и время, которым дает энергию творец. Разделяющие и очищающие. Два потока: нисходящий усиливающий и ускоряющий энтропию и Восходящий пополняющий высшие упорядоченные сферы бытия. Что можно использовать из законов эволюции и инволюции, единых законов устойчивого развития и безопасного существования в различных сферах бытия связанных с кинетикой выделения энергии и разрушения субкристаллических форм? Законы формирования и управления синергетическими положительными и отрицательными эффектами? Взаимодействие прямых и отраженных потоков энергий и влияния на них формы отражающей поверхности. Умение увидеть и учитывать не только прямые эффекты, но и опосредованные, а также ущербы окружающей среде и главное – высшим сферам бытия. Схемы научно-метафизического познания мира едины и они в настоящее время формируются на основе анализа изображений, видимых глазом, и изображений на различных масштабных уровнях и диапазонах частот дополненной «реальности», создаваемой техническими устройствами.
В своей научной работе я изучаю процессы и закономерности выделения и последствия поглощения энергии на различных масштабных уровнях пространства и времени – от наносекунд и субмикронных структур. Законы жизни духовной, ментальной и материальной сфер бытия человека, общества – одинаковы. Первую попытку их сформулировать я попытался в своей книге о едином творческом процессе научного и метафизического познания в образах изобразительного искусства и поэзии «Философия эволюции. Септ-арт-центризм» (2011 г.).
«Идол познания» 2010г; «Русь былинная. Русь Космическая» 2009г; «Русь и феникс»2009г.
«Идол познания» (Испания, 2010 г.) – «новый век – не человек уже, а киборг», «Мужик и робот» (2015 г.) – о новом, что уже рядом с ним в наше стремительно ускоряющееся время. «Дирижер» (2021 г.) – взмахнул своей палочкой-мечом над клубком змей… Предчувствие военного конфликта на Украине привело к созданию в декабре 2021 г. «Ангела и фламинго» – ангела, взлетающего над землею навстречу орудиям зла и роняющего на землю алые сердца, как красные яблоки в «Ивановом детстве» А.Тарковского.
«Ангел и фламинго» 2021-2022гг, «Непрочитанная книга. Молчание». 1988г; «Весна и муза». 2005-2010г.
Уже в процессе подготовки этой статьи, выбирая рисунки к рекламному листку выставки «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» в г. Юрьевце, посвященной 90-летию со дня рождения Андрея Тарковского, я нашел у себя текст, который написал когда-то, глядя на рисунок «Париж. 511 дней до обнуления»:
Маленький новогодний отпуск прошел гораздо быстрее, чем в прошлые годы. В наступившем Новом Году все ждут чего-то нового, мечтают, надеются…. А я рисую и рисую, и пишу о том, что видел, а вернее, что показали. Показали, наверное, то, что еще будет…
«Париж. Бакал абсента. 511 дней до обнуления». 1998г; «Масон и Щука».2007г.
Нахлынули воспоминания… Париж. Кругом вода. Маленькая девочка на набережной Сены смотрит на проплывающие льдины и отпускает им вслед шарик. Земной шарик? или надувной? На самой вершине Эйфелевой башни уже давно поселился Красный петух и что-то кричит, кричит… Но почему-то никто его не слышит. Туда по висящему канату, привязанному к самой вершине башни, поднимается девочка… Поднимается все выше и выше, балансируя необычно длинными руками, похожими на крылья чайки, чтобы не упасть в холодные воды Сены.
Канат, как и лезвие ножа, с рукояткою из связанного человека, режет глаз божеству. И из глаз его текут слезы. Но ОНО, плачущее божество, терпит, все терпит… Надеясь, что кто-то одумается и услышит – Ку! Ка! Ре! Ку! И вспомнит загадочную улыбку сквозь ветви сирени или цветы персика в весеннем саду у теплого южного моря… И услышит вновь запахи акаций, которые проносились когда-то по холмам в окрестностях Флоренции. И над этим замерзающим пространством зимою и сквозь изнуряющий зной – жарким летом 2022 г., и над весеннею улыбкой любови следующей или прошедшей давно весны, … которая еще обязательно вернется вновь. Этот Образ и текст пришел мне на Крите, как и многие другие… Зарисовал и написал на память, надеясь, что кто-то услышит…
Впервые на выставке «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» демонстрировалась серия художественных графических работ, по зарисовкам, появившимся на Крите. Пребывание на этом необычном острове для участия в международной конференции с докладом по нанотехнологиям оказалось для меня необычно плодотворным. Появились графические работы, созданные в еще благополучном 2007 г. на Крите: «Неспасение Европы», «Скрипка для Императора», «Масон и щука», «Полет над pамком Neuschwanstein; «Париж. 511 дней до обнуления».
Графика к картине «Птицелов. Вороны над Русью». 1991г – 1993г. Впервые представлена на выставке Ефремовцева Н.Н.«ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» в г. Юрьевце посвященной 90 – летию со дня рождения Андрея Тарковского. «Весна 2020г»
Уже столетия волны, омывающие остров Крит, – колыбель цивилизации Минотавра, тщетно пытаются разрушить скалы, похожие на лежащее крыло упавшего ангела, необычного темного коричневатого цвета…
Жители города и гости возложили цветы к музейному центру Тарковского. Все желающие имели возможность еще раз погрузиться в ауру произведений великого мастера в музейном центре. И я еще и еще раз попытался впитать то невидимое обычным глазом, что, может быть, и является самым главным для творческого человека и обычного зрителя. Мысленно возложил цветы на еще недописанном мною портрете Янковского… Почему – то вспомнился фрагмент из фильма «Иваново детство» о том, что есть спасительный и глубокий колодец, из которого даже днем видна звезда… Может быть эта звезда по имени Андрей Тарковский? или Олег Янковский?
Главным мероприятием первого дня стал проект «Тарковский. Поиск дома», который прошел в Культурном центре. Открыла мероприятие директор музея Е.А.Силкина приветственным посланием Марины Тарковской. Поиск дома – очень близкая мне тема. Где он, этот дом, в который ты, «Мастер», войдешь на закате жизни и будешь жить долго, покойно и счастливо, – здесь, на земле, или там, в иных измерениях? И с кем ты туда пойдешь? С музой, заслужив покой, или верной собакой, превозмогая боль в ногах? Подарит ли нам этот дом «Солярис»? Дом, в котором Мастер и его муза обретут покой. Или лучше его построить здесь на земле и посадить сад…
Чрезвычайно важной частью юбилейных мероприятий была встреча с Натальей Бондарчук и Николаем Бурляевым, которые рассказали о своем творческом пути с Андреем Тарковским и сегодняшних проблемах непонимания истинной значимости, важности развития именно отечественного кинематографа с его традициями, направленного на действительно важные для нашего сложного времени задачи. Всплывает в памяти фрагмент фильма «Солярис» и руки главной героини, которую сыграла Наталья Бондарчук, израненные женские руки, но пробившие все-таки броню непонимания и отчужденности… Вспомнился образ мальчика – сына мастера, знающего секрет серебряного звука колоколов, оздоровляющего ментальное и физическое пространство нашей жизни, который создал юный Николай Бурляев в фильме «Андрей Рублев». Образ юного мастера мне близок. Часто приходилось начинать работу над произведениями живописи или разрешением технических, научных и иных проблем без должной информации, но при этом я откуда-то точно знал, что делать…
Жалею, что не привез для экспозиции одну из своих последних работ – образ «Золотого Витязя или Воина», останавливающего минотавра не копьем, а смычком. Демонстрировалась впервые на моей выставке-концерте в 2020 г. в Музее Вернадского.
И все же главным для меня было успеть дописать и представить зрителям на выставке «Образы времени» свою картину – сублимацию основных творческих тем режиссера Андрея Тарковского, о чем-то вне времени, над океаном «Солярис», с зеркалами, в пространство которых попадает любой зритель и становится интерактивно соучастником или соавтором событий. Музыка «Девяти шагов к преображению» гениального произведения Эдуарда Артемьева, пожалуй, наиболее полно раскрывает смыслы моей картины «Зеркала Солярис. 2022 г.», которая объединила образы Андрея Тарковского в едином пространстве холста. Эта музыка – симфония цветовых решений – вдохновляет меня для дальнейшей работы и подсказывает, какими символами и цветами нужно написать движение во времени в пространствах материи и духа, в необъятных просторах космоса, движение бессмертной души. Музыка подсказывает и помогает обрести и не терять связь с «серебряной сферой» смыслов, образов и звуков. Демонстрация картин на открытии выставки проходила в сопровождении записи произведений Сергея Рахманинова и Михаила Ивановича Глинки в исполнении Элеоноры Теплухиной (фортепьяно) и сопрано – Веры Кальбергеновой – Ройманн на моей предыдущей выставке «Русский мир музыки, поэзии и живописи» в 2017г.
Постскриптум
22 июля в Юрьевце – городе, где прошло детство Андрея Тарковского и где сейчас находится его дом-музей, произошло очень важное событие – открылся фестиваль «Зеркало», приуроченный к 90летию со дня рождения кинорежиссера. Торжественные мероприятия с показом художественных фильмов посетила министр культуры Российской Федерации – Ольга Борисовна Любимова, губернатор Ивановской области Станислав Сергеевич Воскресенский.
Вспоминаю юность, 1983 г., как пишу одну из самых значимых для меня картин на берегу залива у Москвы-реки, рядом с нашим домом, созданным выдающимся архитектором А.В.Щусевым, на улице Живописной. Смотрю на воду и свою юную супругу Ольгу, и рождаются строки: «…воспоминания темные и голубые, две стороны одной волны, воспоминания теплые и дорогие, гонимые дыханием любви, воспоминания дней ушедших к ногам приносят лист отцветший и лишь картины этой вечный свет любви… не гаснет на моей груди». Отражаются лучи света от поверхности реки русского времени на переломе веков. И застывают в причудливых образах прошлого, будущего и вечного… нашей противоречивой цивилизации. Плывут по реке Волге льдины и льдинки. Вот-вот они растают, и не останется от них ни следа, ни памяти, если человек не увидит и не запомнит, и не увековечит их образы. Их сотни, многие тысячи уже пронесли весенние, все преобразующие воды времени. Но никогда не забуду, как на одной из них гордо плыл красный конь – беззащитная детская игрушка.
Прошли месяцы моей выставки в городе Юрьевце, посвященной 90 – летию со дня рождения гениального живописца Русского киноискусства – Андрея Тарковского, воссоздавшего образ Андрея Рублева и того противоречивого времени. Растаял лед и поплыла ладья по Волге с парусами – «Образов Времени» – из далекого прошлого в будущее Русского времени…
Н.Н. Ефремовцев 2022 г
Графические работы, представленные на выставке «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» Ефремовцева Никиты Николаевича в г. Юрвевце. «Непрекаянная» 1991г, «Ангел и фламинго» 2021-2022гг, «Дирижер»2021г; «Скрипка для Императора» 2015г.
Автор: Никита Николаевич Ефремовцев
Комментарии
https://aftershock.news/?q=node/1191756
заметка уже была
не понимаю, если автор вы, как получилось что у кого-то еще был текст раньше.
поясните
Текст передан для публикации, как и другие статьи.
А зарегистрировался позже, когда смог для публикации и других статей
Осваиваю этот ресурс
я свернул заметку, так как она уже была, а в будушем договоритесь с ним, то публиковать сами будете
Прошу развернуть статью, чтобы она была видна. Что для этого надо сделать?
Обычно мы сворачиваем повторы, чтобы не заставлять людей читать повторы, но по прохождении нескольких дней это уже проблемой не является.
Убираю сворачивание.