Образы времени септ-арт-центризма – Андрею Тарковскому

Автор: Никита Ефремовцев

Замечательный город Юрьевец стоит на реке Волге. И, наверное, неслучайно у работников Музея Андрея Тарковского возникла идея назвать выставку художественных произведений, – «Образы времени». Ведь Волга – «река Русского времени».

На монтаж картин и графических работ в музее г. Юрьевца понадобилось несколько дней, и к 4 апреля уже все было готово. Часть привезенных живописных произведений не вошла в экспозицию. Не хватило места в зале. Официальные мероприятия начались 4 апреля службой в Богоявленском храме. Заупокойную литию, панихиду по Андрею Арсеньевичу Тарковскому провел епископ Кинешемский и Палехский Илларион. Ему удалось невероятно деликатно соединить в единое, казалось бы, плохо соединимые вещи – внешний атеизм режиссера Тарковского и глубинную суть его души, которая и помогла создать невероятно живописный и эмоциональный фильм «Андрей Рублев»…

И мне стало понятно, что представленная на моей выставке картина «Образ Тарковского» в атмосфере православного храма, как результат очередного предвидения, по сути отражает духовную направленность происходящих событий.

 

Благодарю Андрея Тарковского за невероятно важное для меня творческое наследие. Рад, что есть возможность взаимодействовать, созерцать и еще, и еще раз сопереживать вместе с героями его фильмов. Андрей Тарковский создал потрясающие по своей глубине зрительные образы и систему смыслов творчества, чрезвычайно важную для нас именно сейчас. И мероприятия, посвященные юбилею Андрея Тарковского, остановили затопление великого ментального пространства, созданного Андреем Тарковским. Хочу поблагодарить Эмму Рамилевну Аксенову за участие в организации моей выставки в рамках празднования юбилейной даты А.А.Тарковского. Именно она предложила идею проекта – «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ». На выставке были представлены художественные работы, которые были созданы в период с 1983 по 2022 г.

 

Историко-художественный музей г. Юрьевец. На открытии выставки художественных работ Ефремовцева Н.Н.«ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ». 5 апреля 2022г. «Портрет. Любовь и время», 2010г.

 

Понятно, что за сорок лет жизни в разных эпохах, на переломе судеб мира и нашей страны, менялись и тема, и язык, и способ творческого осмысления. Неизменны лишь причины создания этих произведений. Картины не создавались по заказу и за деньги. Смелость писать «как думаю, и здесь и сейчас». Увидеть эмоционально окрашенные образы прошлых или будущих событий, которые были даны мне как бы из хрустальных, серебряных сфер высших форм бытия. Пытаться символами показать, в чем соль или суть момента времени, и понять, чего от нас оно требует. Творить – для меня значит создавать упорядоченные формы бытия во всех его сферах. Писать, слушая не критиков, а свое внутреннее Я, не скрывая боли и любви, через призму нравственности и эстетики, в признании «абсолюта Любви над Всем» – этической концепции септ-арт-центризма. Не скрывая восхищения красотой и могуществом природы, космосом законов одновременного движения по спирали процессов эволюции и инволюции форм бытия окружающего нас мира, движения вечной духовной составляющей упорядоченных форм бытия «по перекрестью бесконечностей» – главному символу закона септ – арт – центризма. Делаю зарисовки образов и записываю тексты, данные свыше, увиденные сквозь иллюзорные надежды. Творить, пытаясь ответить на вопрос: как передать на картине восхищение и удивление увиденным, создать символы законов движения во времени материальных форм бытия и почти вечного – духовного? Как передать образы неизменных во времени, почти вечно живущих законов эволюции бытия, слушая не критиков, а свою совесть – свое истинное «Я ЕСМЬ…»? Как отделить сиюминутное здесь и «за поворотом» движение материального мира, чтобы вовремя увидеть и вовремя вписаться в эти спирали все ускоряющейся жизни?

 

 

Историко-художественный музей г. Юрьевец. На открытии выставки художественных работ Ефремовцева Н.Н.«ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ». «Добрый сад. Ольга. Русь былинная 2010г»; «Зеркала Солярис»2022г.; «Утро России» 2013г; «Таяние красного знамени. Мутация пространства» 1983г.

 

В процессе подготовки к проекту произошло переосмысление философского содержания, системы смыслов, которые иллюстрируют некоторые из моих живописных и графических работ. Они оказались созвучны метафизическому содержанию произведений Андрея Тарковского. За год до предложения от сотрудников Музея Тарковского вдруг появилась идея написать картину «Солярис – ХХI век». Затем (видимо, совсем не случайно) я оказался в г. Юрьевце, в музее Андрея Тарковского, и сразу то, что я там увидел, – почти полностью дополнило содержание будущей картины. В 2020–2021 гг. у Храма в с. Красное (Серебряно-Прудского района), рядом с которым у нас сельский дом, построенный еще в 90-е годы прошлого века, я написал с натуры несколько вариантов пейзажа с любимыми цветами Андрея Тарковского – кипреем (Иван-чаем) над прудом и дорогой, ведущей к храму. Рядом с этими пейзажами оказалась на выставке картина «Образ Тарковского», графика к которой появилась еще в 2021 г. Идея картины сформировалась в процессе ее написания и состояла в том, чтобы поместить образ Тарковского в свою ментальную сферу духовного пространства православного храма.

Процесс создания картины «Зеркала Солярис – 2022 г.» (х/м 100х140 см) я завершил уже в музее, когда картина заняла свое достойное место рядом с цветущим над гладью воды Иван-чаем и Храмом в розовом утреннем тумане «УТРА РОССИИ» (2013 г.). Два розовых зеркала, являющихся неотъемлемой частью этой картины, – дают возможность каждому зрителю быть соучастником происходящего, обеспечивая функциональные возможности современного интерактивного искусства. Под зеркалами и основанием белого «Сербского креста» простирается Солярис – ментальный океан, надежно сохраняющий все наши воспоминания, исполняющий истинные желания человека, по которому плывет неразрушимая и непотопляемая сфера с островком русской земли, с банькой у озера и мальчиком, сидящим рядом на мостке с удочкой.

 

Фрагмент картины «Зеркала Солярис 2022г; «Иван чай. Малиновое поле.2021г; «Осень-лисий хвост» 1985г; «Русь счастливая. Сбор картошки» 2019г; «Перед грозой» 1991г; «Банька золотая» из проекта Космическая Русь. 2010г.

 

Дорогой моему сердцу образ счастливого времени – золотистой баньки – символа очищения тела и души был создан жарким летом 1989 г. на берегу озера Каненское, из которого на перекрестье разломов вытекает речка Рада у села Анненский Мост Вытегорского района Вологодской области.

 

Ефремовцев Н.Н.Ефремовцев Н.Н.ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ ВОСЬМИДЕСЯТЫХ: «У весеннего разлива» 1980г;» Портрет сына. Московская мелодия».2007г; «Стога и трое» х/м 1992г;» У озера», 1986; «Цветы и море.1985; «Осень-лисий хвост» 1985г; «Колокола любви» 1983г.

 

Над ментальным океаном Солярис – взлетает мальчик и устремляется к иной планете. Этот мальчик из моего «Иванова детства». С ним мы создавали образ «Идущих по водам». Он с раннего детства хотел быть воином, только воином, и мечта его сбылась. В последний раз его видел, когда он приехал домой в отпуск на берег реки Андомы передохнуть от ратного своего труда в Сирии. Я слышал, что слово «Андома» переводится с одного из древних языков как – красная глина, наверное, именно та красная глина, из которой и сделан человек, оставляющая красные потоки очередной войны после обильного, все очищающего дождя по колеям дорог вдоль быстрого потока вод матери времени.

Выше идущего по водам в центральной части картины белый «сербский» крест взмывает среди безбрежного океана космоса бытия к высшим его измерениям. Энергия его полета – четыре красных квадрата и кайма цвета кипрея в лучах последних мгновений опускающегося за горизонт солнца. В центре белого креста – символы траекторий движения во времени по спирали материальной видимой части космоса и бессмертной его составляющей – по перекрестью бесконечностей согласно философской концепции Септ-арт-центризма.

В верхней части картины – по бокам сербского белого креста, неокрашенного временем первозданного холста иного бытия – два пространства, окаймленные серебристым металлом, и ладони рук человеческих, сохраняющие воду и ростки пшеницы. Созидающие – в действительности самое важное и ценное из материального, что необходимо человеку и человечеству, чтобы выжить здесь и сейчас.

На выставке были представлены уже известные по предыдущим 28 выставкам картины философского содержания: «Таяние красного знамени. Мутация пространств» (1983–1984 гг.), «Над чашей» (1984–1985 гг.). Картины начала девяностых прошлого века: «Стога и Трое», «Распятие красной рубашки» – составляющие единого образа переломного времени, настигнувшего и почти сломавшего Россию на рубеже веков, времени, отравленного «бациллой ельцинизма».

 

«Распятие красной рубашки» 1991г. «Зимний путь» 1998г.; «Стирающая холсты. Портрет матери»2010г; «Автопортрет. Фото автора после открытия выставки». апрель 2022г»; «Покрова на Нерли». 1983г

 

Картины «Над чашей» и «Пакрова на Нерли» – не образ времени, а образ вне времени, удивительным образом совпали с философскими концепциями Плотина. Картины об участии и соразмерности человеческих усилий в жизни всегда занимала центральное место и привлекала внимание зрителей. Над водной гладью и человеческими руками – одинокий остров, на котором стоит Храм – похожий на церковь Покрова на Нерли. Сквозь пальцы стекают в нижние сферы космоса воды бытия времени. Сожмет человек пальцы – затопит Храм, а если разожмет слишком, ослабит свои усилия в поддержании равновесия жизни на земле, – вся влага окажется в недрах нижних сфер бытия, а на земле – почти безжизненная пустыня. Между пальцев еще держится человек, состоящий как бы из струй воды. Он может провалиться и сгореть, испариться в испепеляющем зеленовато-голубым огне, либо воспарить к высшим сферам бытия, куда показывают путь купола храмов.

Желание Возвращения на русскую землю духа Победителя, без которого уже не могли существовать Россия и я – «Возвращение. ХХI век» (х/м, 2006 г.). Картина впервые демонстрировалась на персональной выставке в выставочном зале МОСХ на Беговой. Предчувствие войны в Осетии явилось за несколько дней до трагедии «Черным квадратом с ромашками», окаймленным алым паспорту, когда я готовился к персональной выставке в своей мастерской недалеко от Паленово. Выставка состоялась в городе, где я родился, Нижнем Тагиле, в государственном музее изобразительных искусств. Картина вошла в сборник лучших работ, посвященных 50-летию МОСХ.

 

Историко-художественный музей г. Юрьевец. На открытии выставки художественных работ Ефремовцева Н.Н.«ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ»,5 апреля 2022г. «Возвращение. ХХI век»2006;» Черный квадрат с ромашками» 2008г.;» Над чашей»1984г…

 

«Кристалл Победы» или «Квадрат Немалевича № 7», 2002–2007 гг. Идея пришла в сакральном месте – центре Мюнхена, и впервые демонстрировалась на выставке в ЦДХ в рамках масштабного выставочного проекта – «Путь единства». Эта выставка была посвящена 285-летнему юбилею Российской академии художеств. На картине изображены два борца с извечным злом – мужчина и женщина, вонзающие свои копья в змия и его три сущности:

— ложь и полуправда – крылья змия – сущности зла;

— женщина, задыхающаяся и рождающая нездоровое потомство в испарениях городской цивилизации;

— сдавливаемая когтистой лапой голова человека живого, а по сути уже мертвого, и от этого забывающая свое прошлое…

Где ты? не золотая, которую пронзят копьем...

Где ты не золотая не средина, вокруг которой мир осветится добром

Что общего между добром и злом? Наверное, то, что и добро, и зло нуждаются в ЛЮБВИ!

 

«Муза-весна» 1986г; «Квадрат Немалевича№7.Победители» 2006-2007г; «Летний день у реки Вытегра»1986г

 

 

Историко-художественный музей г. Юрьевец Выставка художественных работ Ефремовцева Никиты. Николаевича «Мадонна Ольга с голубем» над рекою Волгою»… 2004-2005г. г.; Вытегорская серия: «Распятие красной рубашки» 1990г; «Зимний путь» 1985г.;

 

 

 

Впервые показан ряд графических художественных работ, созданных от предчувствия будущего разрушения, боли и переживания беды, постигшей Россию и русский народ в конце восьмидесятых и начале 90-х годов. Раскачивающийся маятник с огромным чугунным шаром, разрушающим цивилизацию, – «Предчувствия» (1985 г.). Из этой серии – металлические шары дробилки на фарфоровой тарелке – «Пища нового века». Графика к фрагменту картины «Птицелов» – «Вороны над невестой – обнаженной Русью» (1991–1993 гг.). «Порыв Спасителя», пытающегося спасти Храм, беззащитно стоящий у самой кромки реки, от «сошедшего с ума», вздыбившего свои опоры-копыта бетонного монстра-моста, выполнен пастелью на берегу реки Москвы в восьмидесятые.

«Непокаянная» создана на месте женских лагерей среди берез и елей, украшенных уже навечно вросшей колючей проволокой в стволы белых берез и мою память об увиденном, на месте жуткой трагедии у обрыва над волго-балтийским каналом.

 

Графические работы, представленные на выставке «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» в г. Юрьевце: Ефремовцев Н.Н.«Неприкаянная» 1991г; «Дирижер»2021г; «Порыв Спасителя» 1991г.

 

Три неслиянные и нераздельные сферы бытия, которыми сотворяются упорядоченные формы, наполняющие этот мир в противостоянии энтропии. Два потока и время, которым дает энергию творец. Разделяющие и очищающие. Два потока: нисходящий усиливающий и ускоряющий энтропию и Восходящий пополняющий высшие упорядоченные сферы бытия. Что можно использовать из законов эволюции и инволюции, единых законов устойчивого развития и безопасного существования в различных сферах бытия связанных с кинетикой выделения энергии и разрушения субкристаллических форм? Законы формирования и управления синергетическими положительными и отрицательными эффектами? Взаимодействие прямых и отраженных потоков энергий и влияния на них формы отражающей поверхности. Умение увидеть и учитывать не только прямые эффекты, но и опосредованные, а также ущербы окружающей среде и главное – высшим сферам бытия. Схемы научно-метафизического познания мира едины и они в настоящее время формируются на основе анализа изображений, видимых глазом, и изображений на различных масштабных уровнях и диапазонах частот дополненной «реальности», создаваемой техническими устройствами.

В своей научной работе я изучаю процессы и закономерности выделения и последствия поглощения энергии на различных масштабных уровнях пространства и времени – от наносекунд и субмикронных структур. Законы жизни духовной, ментальной и материальной сфер бытия человека, общества – одинаковы. Первую попытку их сформулировать я попытался в своей книге о едином творческом процессе научного и метафизического познания в образах изобразительного искусства и поэзии «Философия эволюции. Септ-арт-центризм» (2011 г.).

 

«Идол познания» 2010г; «Русь былинная. Русь Космическая» 2009г; «Русь и феникс»2009г.

 

«Идол познания» (Испания, 2010 г.) – «новый век – не человек уже, а киборг», «Мужик и робот» (2015 г.) – о новом, что уже рядом с ним в наше стремительно ускоряющееся время. «Дирижер» (2021 г.) – взмахнул своей палочкой-мечом над клубком змей… Предчувствие военного конфликта на Украине привело к созданию в декабре 2021 г. «Ангела и фламинго» – ангела, взлетающего над землею навстречу орудиям зла и роняющего на землю алые сердца, как красные яблоки в «Ивановом детстве» А.Тарковского.

 

«Ангел и фламинго» 2021-2022гг, «Непрочитанная книга. Молчание». 1988г; «Весна и муза». 2005-2010г.

 

Уже в процессе подготовки этой статьи, выбирая рисунки к рекламному листку выставки «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» в г. Юрьевце, посвященной 90-летию со дня рождения Андрея Тарковского, я нашел у себя текст, который написал когда-то, глядя на рисунок «Париж. 511 дней до обнуления»:

Маленький новогодний отпуск прошел гораздо быстрее, чем в прошлые годы. В наступившем Новом Году все ждут чего-то нового, мечтают, надеются…. А я рисую и рисую, и пишу о том, что видел, а вернее, что показали. Показали, наверное, то, что еще будет…

 

«Париж. Бакал абсента. 511 дней до обнуления». 1998г; «Масон и Щука».2007г.

 

Нахлынули воспоминания… Париж. Кругом вода. Маленькая девочка на набережной Сены смотрит на проплывающие льдины и отпускает им вслед шарик. Земной шарик? или надувной? На самой вершине Эйфелевой башни уже давно поселился Красный петух и что-то кричит, кричит… Но почему-то никто его не слышит. Туда по висящему канату, привязанному к самой вершине башни, поднимается девочка… Поднимается все выше и выше, балансируя необычно длинными руками, похожими на крылья чайки, чтобы не упасть в холодные воды Сены.

 

Канат, как и лезвие ножа, с рукояткою из связанного человека, режет глаз божеству. И из глаз его текут слезы. Но ОНО, плачущее божество, терпит, все терпит… Надеясь, что кто-то одумается и услышит – Ку! Ка! Ре! Ку! И вспомнит загадочную улыбку сквозь ветви сирени или цветы персика в весеннем саду у теплого южного моря… И услышит вновь запахи акаций, которые проносились когда-то по холмам в окрестностях Флоренции. И над этим замерзающим пространством зимою и сквозь изнуряющий зной – жарким летом 2022 г., и над весеннею улыбкой любови следующей или прошедшей давно весны, … которая еще обязательно вернется вновь. Этот Образ и текст пришел мне на Крите, как и многие другие… Зарисовал и написал на память, надеясь, что кто-то услышит…

Впервые на выставке «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» демонстрировалась серия художественных графических работ, по зарисовкам, появившимся на Крите. Пребывание на этом необычном острове для участия в международной конференции с докладом по нанотехнологиям оказалось для меня необычно плодотворным. Появились графические работы, созданные в еще благополучном 2007 г. на Крите: «Неспасение Европы», «Скрипка для Императора», «Масон и щука», «Полет над pамком Neuschwanstein; «Париж. 511 дней до обнуления».

 

 

«Весна 2020г»

 

Уже столетия волны, омывающие остров Крит, – колыбель цивилизации Минотавра, тщетно пытаются разрушить скалы, похожие на лежащее крыло упавшего ангела, необычного темного коричневатого цвета…

Жители города и гости возложили цветы к музейному центру Тарковского. Все желающие имели возможность еще раз погрузиться в ауру произведений великого мастера в музейном центре. И я еще и еще раз попытался впитать то невидимое обычным глазом, что, может быть, и является самым главным для творческого человека и обычного зрителя. Мысленно возложил цветы на еще недописанном мною портрете Янковского… Почему – то вспомнился фрагмент из фильма «Иваново детство» о том, что есть спасительный и глубокий колодец, из которого даже днем видна звезда… Может быть эта звезда по имени Андрей Тарковский? или Олег Янковский?

Главным мероприятием первого дня стал проект «Тарковский. Поиск дома», который прошел в Культурном центре. Открыла мероприятие директор музея Е.А.Силкина приветственным посланием Марины Тарковской. Поиск дома – очень близкая мне тема. Где он, этот дом, в который ты, «Мастер», войдешь на закате жизни и будешь жить долго, покойно и счастливо, – здесь, на земле, или там, в иных измерениях? И с кем ты туда пойдешь? С музой, заслужив покой, или верной собакой, превозмогая боль в ногах? Подарит ли нам этот дом «Солярис»? Дом, в котором Мастер и его муза обретут покой. Или лучше его построить здесь на земле и посадить сад…

Чрезвычайно важной частью юбилейных мероприятий была встреча с Натальей Бондарчук и Николаем Бурляевым, которые рассказали о своем творческом пути с Андреем Тарковским и сегодняшних проблемах непонимания истинной значимости, важности развития именно отечественного кинематографа с его традициями, направленного на действительно важные для нашего сложного времени задачи. Всплывает в памяти фрагмент фильма «Солярис» и руки главной героини, которую сыграла Наталья Бондарчук, израненные женские руки, но пробившие все-таки броню непонимания и отчужденности… Вспомнился образ мальчика – сына мастера, знающего секрет серебряного звука колоколов, оздоровляющего ментальное и физическое пространство нашей жизни, который создал юный Николай Бурляев в фильме «Андрей Рублев». Образ юного мастера мне близок. Часто приходилось начинать работу над произведениями живописи или разрешением технических, научных и иных проблем без должной информации, но при этом я откуда-то точно знал, что делать…

Жалею, что не привез для экспозиции одну из своих последних работ – образ «Золотого Витязя или Воина», останавливающего минотавра не копьем, а смычком. Демонстрировалась впервые на моей выставке-концерте в 2020 г. в Музее Вернадского.

И все же главным для меня было успеть дописать и представить зрителям на выставке «Образы времени» свою картину – сублимацию основных творческих тем режиссера Андрея Тарковского, о чем-то вне времени, над океаном «Солярис», с зеркалами, в пространство которых попадает любой зритель и становится интерактивно соучастником или соавтором событий. Музыка «Девяти шагов к преображению» гениального произведения Эдуарда Артемьева, пожалуй, наиболее полно раскрывает смыслы моей картины «Зеркала Солярис. 2022 г.», которая объединила образы Андрея Тарковского в едином пространстве холста. Эта музыка – симфония цветовых решений – вдохновляет меня для дальнейшей работы и подсказывает, какими символами и цветами нужно написать движение во времени в пространствах материи и духа, в необъятных просторах космоса, движение бессмертной души. Музыка подсказывает и помогает обрести и не терять связь с «серебряной сферой» смыслов, образов и звуков. Демонстрация картин на открытии выставки проходила в сопровождении записи произведений Сергея Рахманинова и Михаила Ивановича Глинки в исполнении Элеоноры Теплухиной (фортепьяно) и сопрано – Веры Кальбергеновой – Ройманн на моей предыдущей выставке «Русский мир музыки, поэзии и живописи» в 2017г.

Постскриптум

22 июля в Юрьевце – городе, где прошло детство Андрея Тарковского и где сейчас находится его дом-музей, произошло очень важное событие – открылся фестиваль «Зеркало», приуроченный к 90летию со дня рождения кинорежиссера. Торжественные мероприятия с показом художественных фильмов посетила министр культуры Российской Федерации – Ольга Борисовна Любимова, губернатор Ивановской области Станислав Сергеевич Воскресенский.

Вспоминаю юность, 1983 г., как пишу одну из самых значимых для меня картин на берегу залива у Москвы-реки, рядом с нашим домом, созданным выдающимся архитектором А.В.Щусевым, на улице Живописной. Смотрю на воду и свою юную супругу Ольгу, и рождаются строки: «…воспоминания темные и голубые, две стороны одной волны, воспоминания теплые и дорогие, гонимые дыханием любви, воспоминания дней ушедших к ногам приносят лист отцветший и лишь картины этой вечный свет любви… не гаснет на моей груди». Отражаются лучи света от поверхности реки русского времени на переломе веков. И застывают в причудливых образах прошлого, будущего и вечного… нашей противоречивой цивилизации. Плывут по реке Волге льдины и льдинки. Вот-вот они растают, и не останется от них ни следа, ни памяти, если человек не увидит и не запомнит, и не увековечит их образы. Их сотни, многие тысячи уже пронесли весенние, все преобразующие воды времени. Но никогда не забуду, как на одной из них гордо плыл красный конь – беззащитная детская игрушка.

Прошли месяцы моей выставки в городе Юрьевце, посвященной 90 – летию со дня рождения гениального живописца Русского киноискусства – Андрея Тарковского, воссоздавшего образ Андрея Рублева и того противоречивого времени. Растаял лед и поплыла ладья по Волге с парусами – «Образов Времени» – из далекого прошлого в будущее Русского времени…

А мы встали на путь «Девяти шагов к преображению» с музыкой Сергея Рахманинова и Эдуарда Артемьева.

Н.Н. Ефремовцев 2022 г

 

 

 

Графические работы, представленные на выставке «ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ» Ефремовцева Никиты Николаевича в г. Юрвевце. «Непрекаянная» 1991г, «Ангел и фламинго» 2021-2022гг, «Дирижер»2021г; «Скрипка для Императора» 2015г.

 

Автор: Никита Николаевич Ефремовцев