Суббота. Мои лучшие электрогитары. часть 1/2

(часть первая из двух)

Поначалу я хотел написать всё-таки о Jimmy Page (1944) (9й в списке лудших у журнала роллингстоунс). Как о легенде легенд. Но он проживает в Лондоне вместе со своей девушкой, 27-летней поэтессой ирано-французского происхождения Скарлетт Сабет, и это вызовет ненужные ОЙЦы у коллег. Да и тяжеловат их классик рок, который застартапил много нынешних направлений тру-рока разной степени hard`n`lite. Они все там были настолько от Бога, что... Так. Простите. Отвлёкся.

Ну и кому теперь в нашу эпоху профанов интересна первая пятёрка гитаристов мира, а в ней на минутку Хендрикс, ББ Кинг, Клэптон? Да и все эти классификации неклассифицируемого — забава только для британских учоных и чистейшая ересь. Забыть и растереть, поплевав сдержанной слюной.

Мы немного поговорим о феномене. Настоящем. Не нуждающемся во вздорной признатости у околомузыкальной критической массы.

Mark Freuder Knopfler (23й в списке)
12 августа 1949 г.

Папа, венгероподданный, убежал от еврофашизма с Угорщины и причалил в уютную шотландскую гавань с неимоверным выхлопом сжигаемого угля от интенсивно развивающейся промышленности и судостроения — Глазго Glesga. Поскольку папа был архитектором и немношко таки музицировал, ойзохенвэй, о две руки то, безусловно, одним из инструментов должна была быть скрипочька. И вот, найдя на новом homeland подходящую для семьи туземку, нарожал с ней троих. Первенцем была ангелочек Рут, потом два мальчика. Сначала Марк, потом Дэвид, ставший ведомым у старшего брата по музыкальной стезе. И потом, естественно расплевавшихся. Из-за музыки. Фемина, вроде, не была причиной.

Раз уж скрипочка демонстративно висела на коврэ, то неминуемо и выстрелила — папа научил всех своих дтчк играть на нескольких музыкальных инструментах. Образованием Марк похвастаться сначала не может — тех колледж (ПэТэУ), потом работа репортёром в Лидсе. Там нам/мне на радость и знакомится с местным гитаристом Стивом Филлипсом. Они внезапно поняли, что интересуются одним и тем же (ну музыкой же, й@птэ) и резво взялись за дело. И Марк, между делом, в/по/ступил/зачислился в универ по курсу преподавание англяз, тем более у него это ещё со школы было любимым предметом (ведь его mama именно англяз и преподавала).

И началось, не пугая метаниями:

• конец 60-х создан дуэт Duolian String Pickers;
• в 1977 получилась группа Dire Straits (братья Knopfler, бас John Edward Illsley, ударник David "Pick" Withers). Вот этот последний был затейником и придумал довольно странное наименование группы (на слэнге — "Хуже некуда", иногда трактуют как «На мели»). И по 1995 Дайр и просуществовал. Так и хочется, стараясь не заплакать слезами, воскликнуть — какая жаль, что так недолго;
• с 1995 сольники и дуэты с мэтрами и столпами с подкупающе ошеломительным концертным чёсом.

Им практически сразу попёрло — написан хитище из хитов «Sultans of Swing», хотя сам альбом не вызвал интереса inside. Старушка Британия вообще была подчёркнуто cold с группой. Эта подгнившая снобка только потом опомнилась и начала фальшиво источать. А вот всякие омерики и австралии с тогдашней ещё не совсем гейропкой сразу кипятком в потолок ходили.
Через год очередной мега прорыв — «Once Upon A Time In The West».
Ну и тэдэ и тэпэ. Про успех читать неинтересно. Про бесконечные концерты, стадионы, премии авардс, студийные посиделки, клипы, саундтреки, мини-, макси-альбомы, синглы и пр — ещё грустнее.
Люди в группе приходили и уходили, как водится. Но о саксофонисте Melvyn Desmond Collins нельзя не упомянуть. Он внёс ещё с полтонны шарма. Группе можно было бы существовать и без него безо всякого напряга, но это был бы совсем другой Дайр Стрэйтс. Без с@кип@длы сакса.

Стоит упомянуть, что альбом Brothers In Arms — один из самых коммерчески успешных альбомов всех времен (общий тираж около 30 млн — больше, чем любой диск U2 или Queen), первый в истории британского шоу-бизнеса ставший десятикратно «платиновым», песни с которого до сих пор не выходят из радиоэфира. Ставшая едва ли не визитной карточкой группы песня Money For Nothing весьма едко осмеивает консьюмеризм лирического героя — ко всему прочему гомофоба. Эту песню пытались загнобить толерасты и всечеловеки с неопределённым полом. Например, в Кэнаде это временно удалось по решению суда. Но местные пока ещё неопи@арашенные поцоны выкупили право транслировать по радио эту песню на одной неполживой радиостанции. И гоняли её круглосуточно. Каждый час. Пройдя несколько острых стадий шизы Кэнада, заламывая руки и вскричав, передумала и отменила запрет. Марк, правда, теперь исполняет композицию, опуская куплет про «мелкого п@дрилу».

Ну, группа группой, а сольники он с 1995 строгает исправно. И, что характерно, на зависть успешно. Правда настощие критики, как и должно, троллят/критикуют Марка по полной (ещё раз поплевали на них слюной), но публика в восторге. Залы полные. Да. О публике... Его самыми верными и горячими поклонниками никогда не были прыщавые задроты в сиреневых колготах или узких брючонках. Фанатеющая публика — люди за 30. Ну, а ба.. деньги лишними не бывают.

Маленький штрих к портрету героя. Он левша. А играет на "праворучной" гитаре. Это неимоверно. Помимо прочего использует пальцевую технику игры, называя своим учителем Сhet Atkins.  Это немного похоже на игру на банджо. "В школьное время он в течение 2-3 лет обучался игре на скрипке (правой рукой), и это дало ему массу преимуществ — его более сильная рука лежит на грифе и способна осуществлять хорошее вибрато. Он легко может осуществлять нисходящее легато или подтяжку для трех струн одновременно. Отличительной чертой его стиля является также отказ от использования медиатора, и соединив эти два момента воедино, Марк получил совершенно новое, чистое и ритмичное звучание."

Глотку не дерёт. Поёт в стиле, близком к schprechgesang начала ХХ века — интимный хрипловатый полуречитатив.

В личном ничего бередящего для папарацци — три жены. Два сына и две дочери от двух последних избранниц. В связях, порочащих его, не замечен. Он, мягко говоря, не тусовщик и не любитель светить фейсом в гламурных клубняках с богемкой на доверии.

Ну, а как мне объяснить, что ты чувствуешь слушая его игру на гитаре? Затрудняюсь выдавить из себя хоть что-то, кроме восторженного всхлипа.

«Есть две разные вещи — успех и слава. Успех — это здорово. Рекомендую. Но слава — это совсем другое, это побочный продукт успеха и очень опасная вещь. Твоя личная жизнь, твоя индивидуальность постепенно растворяются в твоей славе. Люди ждут, что ты будешь следовать какому-то стереотипу, и это в конечном итоге приводит к тому, что ты всю жизнь переигрываешь один удачный мотив. На самом деле, если ты хочешь быть по-настоящему успешным, надо писать только то, что удовлетворяет тебя самого», — в одном интервью рассказывает Нопфлер.

Почему он мне так запал? Да просто внезапно услышал "Как-то на Западе" — и всё. Без вариантов. И всегда буду так делать. Первое впечатление, (по душераздирающему опыту) обычно, самое верное.

"Он никогда не был похож на рок-звезду — нескладный дядька с залысинами, в вечной джинсовой рубахе поверх футболки, больше глядящий на гриф своего «стратокастера», чем в зал. Тем не менее именно он написал Money For Nothing, Tunnel Of Love, Sultans of Swing и еще с полдюжины песен, безусловно включаемых в любую компиляцию «лучших рок-композиций» последние три десятка лет. Впрочем, и к року Марк Нопфлер, имеет отношение крайне опосредованное: музыкально он всегда держался своих блюзовых и фолковых корней. Слушатели, однако, не вдаются в такие тонкости, а продолжают создавать аншлаги на его концертах и покупать пластинки, общий тираж которых давно превысил полтораста миллионов"

Ну и хватит лишних слов. Разве они помогут впитать мелодию выдающегося музыканта и исполнителя.

 

Собственно, вот чисто моё самое-пресамое в количестве трёх. Хотел десяточку влепить, но, айм эфрейд, без продиагонавливания хорошо бы осилить хоть двушку.

Sultans Of Swing

Private Investigations

Once Upon a Time in the West

PS концертные записи лучше всё же слушать после альбомных. На бибиси и концертах он впадает в раж и не может остановиться.