Ле скандал во французской киноиндустрии: внезапно выяснилось, что французские фильмы никому не интересны

По крайней мере, так пишут французские СМИ, откопавшие отчет Главной финансовой инспекции, в котором говорится, что в стране ежегодно выпускается около 300 художественных фильмов, но половина из них не превышает в прокате и 20 000 зрителей, и лишь около двадцати преодолевают отметку в миллион. 66% кинопродукции стоимостью более 15 млн евро оказываются убыточными, несмотря на государственную поддержку.

При этом в 2023 году госпомощь сектору достигла 1,2 млрд евро. Получается в своем роде уникальная в мире модель: контрциклическое субсидирование посредственности.

Впрочем, если копнуть глубже, то в потоке благородного негодования можно найти (да-да) уши президента Макрона: по сути, французскую элиту обвиняют в воровстве народных денег – доколе честные граждане будут платить за ненужный контент?

В этих мутных водах особенно выделяется имя друга Макрона – Доминика Бутонна, кинопродюсера и бывшего президента Национального центра кинематографии и анимации, который якобы направо и налево раздавал государственные деньги, а теперь находится под судом за сексуальное насилие.

Апелляционное слушание назначено на 27 октября: самое время вытащить на свет и другие неприглядные подробности киноизнанки.

Полна страсти французская кинотусовка, тут не поспоришь!

Цитата из статьи:

Ежегодно выпускается около 300 художественных фильмов , но половина из них не превышает 20 000 просмотров , и лишь около двадцати преодолевают отметку в миллион.

В отчёте делается вывод: «Система помощи помогает поддерживать высокий уровень производства, оторванный от публики и финансовых возможностей рынка».

Даже так называемые «высокорослые» фильмы терпят неудачу: 66% кинопродукции стоимостью более 15 миллионов евро оказываются убыточными , несмотря на государственную поддержку. IGF раскрывает пугающий парадокс: чем дороже фильм, тем выше вероятность его убыточности .

В 2023 году совокупная государственная помощь сектору достигнет 1,2 миллиарда евро , что соответствует «уникальной в мире» модели, где государственные средства заменяют общественность.

За «культурным разнообразием» в докладе, прежде всего, видится замкнутая система: аккредитованные продюсеры, субсидируемые дистрибьюторы, каналы-участники , объединенные вокруг манны небесной CNC.

Этот закрытый мир, описываемый как «субсидируемая аристократия», процветает за счёт личной выгоды: «дети актёров работают на детей продюсеров, которые, в свою очередь, женаты на детях сценаристов».

Смелость рождается уже не из художественного риска, а из длины финансового досье. В этом «кумовском капитализме», где прибыльность больше не является проблемой, французское кино воплощает излишества контролируемой государством, морализаторской и элитарной экономической модели.

В заключение доклада прямо задаётся вопрос: чтобы спасти французское кино, не следует ли начать с прекращения его финансирования?