Новое русское кино. Крутой спецназ, грязный космос и чистая халтура. Часть пятая

 

Очередной критический опус про бытие наше и про кино.В связи с отсутствием базового киноведческого образования, а также развитого эстетического мироощущения, суждения данные могут быть спорными, а то и категорически неприемлемыми для культурного слоя общества.

Предыдущие части: 1   2     3    4

Дым коромыслом

Боевиков у нас наштамповали столько, что даже их перечисление вгонит в сон любого. Высот в этом жанре мы не достигли, но несколько вполне приличных фильмов вышло. И даже с некоторым патриотическим уклоном.

«Америкен бой» (1992). Забавный фильмец, хоть и чернушный, но по-хорошему русский. Там заявлено наше право быть народом, а не разделываемыми тушами на территории умирающей страны. Про солдата СССР, который попал в плен в Афгане, откуда был освобождён американцами и уехал жить в США. И вот вернулся в Россию глянуть на родной город. А там мафия процветает, его друзей тиранит. В общем, он, как крутой спецназёр, устроил всем разбор по понятиям, всех перестрелял, удушил, взорвал. Навёл порядок – и обратно к себе на пажити Оклахомщины.

Присутствует обязательный тогда сектантский некритичный восторг перед Штатами, где всё у всех хорошо, процветание и закон. Также есть не шибко густые и смачные плевки в сторону погрязшей во тьме и криминале России. Но в фильме есть боль за страну и настрой на её светлое будущее.

Шикарная роль Гостюхина. Он играет правильного, сурового оперативника по кличке Железяка. Настоящего служивого человека, которые и при царе, и при коммунистах были опорой России и её несгибаемого имперского духа. И верится, что он страну вытащит.

Когда герой, поубивав мафиози, уже готовится улетать в Штаты, к нему подходит в аэропорту Гостюхин.

Парень спрашивает:

- Арестовывать пришли?

- Нет. Мы своих не сдаём, - таким тоном говорит Гостюхин, что аж дрожь пробирает. И гордость за страну, за её служивый люд, за наше будущее.

В общем, фильм вышел за рамки простенького боевичка…

Ещё один из более поздних, но достаточно редких условно  патриотических боевиков «Личный номер» (2004). Это про всяких кавказских и проамериканских террористов, о непримиримой борьбе с ними. Живенько так. И на фоне других фильмов был воспринят нашими власовцами от культуры как вызов – «и  чего это русские о себе возомнили, что они хозяева на это земле? Борцы за национальное освобождение от русского ига им, видите ли, не нравятся». Вспомнить, какой информационный фон в стране царил в  первую Чеченскую: «Гордые горцы небрежно отбиваются от грязной русни». И тут с экранов доносится мысль, что террористов надо зачищать, а Родину защищать. Кощунство!

Интересно, но в большинстве тогдашних боевиков, даже патриотичных, выплачена эдакая культурная дань Граду на Холме и его ценностям – это было в обязательном порядке, как при СССР цитаты классиков марксизма. Так, например, назойливо  впаивали в микросхему повествования светлый и непорочный образ американской журналистки – такой всей демократичной, стремящейся донести до мира правду и являющейся олицетворением западной демократии и свободы слова в лучшем её проявлении.

Вот и «Личный номер». Есть на Западе такие исчадия зла – это провокаторы из ЦРУ. А есть исчадия добра – это такие наивненькие, но честные журналисточки-дюймочочки, которые обязательно полюбят спасшего их от террористов русского офицера.

Верится в такое с трудом. В реальности именно журналисты становятся тараном «демократии», профессиональными провокаторами, разжигающими по воле американского дядюшки Сэма мировые конфликты, геноцид, нагло и бесстыдно меняющие в заплывших от жира мозгах западного обывателя реальную картину мира на чудовищную карикатуру…

Справедливости ради надо сказать, что в нашем кино большинство боевиков – это просто образец бреда. За что ни возьмутся, с почти стопроцентной вероятностью забойная ахинея выйдет.

Хороший был роман Бушкова «Охота на Пиранью» (2006). Про людей чести, долга и действия. Про «морского котика», ставящего на уши всех бандитов в тайге. В кино же из него вышел стандартный голливудский боевичок, который не спасает даже неплохая актёрская игра. Штамповка на штамповке.

У киноделов два любимых слова, которые они суют и в названия, и в повествования. Это «В законе» - не только воры, но уже и менты, и учителя, и профессора в законе появляются. Злокачественное и бездумное проецирование блатного жаргона и понятий в русскую культуру. И ещё – слово «спецназ». Тут тоже экстаз у киноделов. Сколько наснимали про этот спецназ. Большинство фильмов на удивление бредовы. Ни к спецназу, ни к армии, ни к реальной жизни отношения не имеют.

Вон, популярный в своё время фильмец «Спецназ» (2002). Там показано всё, что угодно – каскадёры, балаганщики, клоуны, но только не спецы ГРУ с их тяжёлой ювелирной, порой грязной работой. Ни слова о том, что уничтожать врагов постоянно – это не только физический, но и душевный труд, когда в этой крови нужно не забыть, что такое совесть, честь и долг.

Ещё какой-то бесконечный  сериал про морской спецназ, вообще за гранью логики и жизни.

А взять «Сармат» (2004) - и актёры, и песни хорошие. И пафос достойный. А вот канва совершенно идиотская, со скатыванием в мелодраму, а местами и в маразм. И так везде с этими кинопроизведениями – что-то где-то не катит. Вон, про СОБР сериал сняли, а СОБРа там как такового и нет.

Эталонно кретинский фильм «Кодекс Чести».  Аж семь сезонов - 2002-2014.   Из его героев спецназовцы  как из вентилятора коленвал. Снято по популярным произведениям писателя Таманцева, который наваял кучу либероидных книжек под видом патриотических. Типа про честного олигарха, сбежавшего за рубеж от кровавых противников либеральных реформ. И про честь и достоинство первого Президента России там с придыханием так написано – очень за Ельцина спецназ переживал. Командиры там продажные шкуры и клинические дураки, один только угнетаемый ими спецназовец всё знает и всех побеждает. В общем, либероидная гейская хрень, затесавшаяся в брутальный мужской жанр войны.  Как показаны спецназовские операции, логика поступков и обстоятельств – ну реальной гей-парад, а не фильм.

Был ещё «Параграф 78» (2007) – нечто трудно постижимое, на грани боевика и фантастики. Новый такой жанр – спецназовцы-креаклы. Они все там истерики, ревнивые идиоты, делающие всё, чтобы запороть операцию. Яркие, не такие как все, хипстеры. И подаётся это всё как немереная крутизна. Такие вот мечты о сказочной крутости живут в неокрепших умах кинотворцов – как правило, тщедушных обитателей московских ночных клубов, чьё самосознание формировалась в кокаиновой пыли и под песню «Какие люди в Голливуде».

Ох, сколько же туфты наснимали и сколько интересных тем загубили. Вот близкая мне сфера – военные специалисты СССР за рубежом. Множество знакомых этим ремеслом занимались. Поэтому купился и начал смотреть фильм «Офицеры» (2006) - и название, гады такие, под народный фильм взяли. И сталкиваешься сразу же вообще с полным непониманием со стороны авторов фильма самой тематики, тогдашних геополитических раскладок. Единственное, что авторы поняли –  наши военные специалисты летали в Африку в негров стрелять, Достоверность никакая. Послевкусие - дрянь. Просмотрено две серии, дальше не смог.

А вот «Русский перевод» (2006) - хотя с натяжкой боевик, но вышел отлично. Авторам удалось детально передать реалии службы военных специалистов СССР, заброшенных в арабские страны. Их психологию, детали жизни. Вполне получилось, хотя, конечно, ради красного словца краски сгустили и антисоветской  горчицей чуток приправили. Но тут ничего не попишешь, без этого киноделам просто никуда, иначе партбилет тоталитарной партии «Россиянская культурка» можно на стол положить.

«Кандагар» (2010) - про захват талибами нашего самолёта ИЛ-76 с экипажем. И как нашим лётчикам удалось этот самолёт угнать, вернуться на Родину. Хороший фильм, без соплей, жёстко и по делу. Конечно,  говорят, что было не совсем так, и талибы были немного другие. Но настрой и героизм показаны хорошо. И снято качественно. И, как положено в патриотических фильмах последних лет, один из артистов, игравший русского героя, оказался щирым хохлом, теперь орёт истошно «москалей на ножи».

Ну а так попадались ещё неплохие боевики. «Львиная доля» (2001) вспоминается – про разборки девяностых с участием спецназа, фантастично, но приятно. Некоторые другие были достойные.

 Недавно вышел «Балканский рубеж» (2019). Вроде хвалят. Снято про бросок наших десантников и захват аэропорта Слатина в Косово, который смешал планы поганым пинодсским воякам. Но, как и во всех такого рода фильмах, главный недостаток – творцы просто не в состоянии расставить все точки над и, ткнуть в проклятого пиндоса и сказать – это враг человечества. А мы так в стиле МИДа  – ну, нехорошо вы поступили, мы выражаем неудовольствие, хотя где-то и понять можем. Но искусство – это не дипломатия, а рычаг, которым поднимается народный дух. И не можем мы понять наших врагов. Зато понимаем, что американское государство – инкарнация Гитлеровского нацизма. О чем  и надо кричать на каждом углу даже громче, чем рекламщики орут «пейте кока-колу». Тогда будет эффект. И мозги оголивудченого нашего народа прояснятся…

 

Космические фильмы

Космос для русского человека значит очень много. Это и маркер наших достижений, и мечта о рае и справедливости, и творческие устремления к неизведанному. И продолжение врождённого порыва русской души, окружённый бескрайними природными пространствами, к ещё большим просторам, теперь уже с Земли в бесконечность Мироздания. Это мистическое чувство. Ещё у немцев имеется  генетическая тяга к космосу. Но у них она от тесноты исторического обитания, желания рационально обустроить покорённую Вселенную, а также от страсти к большим, сложным и совершенным механизмам – ракетам.

Наши отечественные киноделы быстро взяли тему космоса в оборот. Диапазон достижений их от смотрибельно до «ну что за дичь сотворили».

Спасибо, конечно, что прошлись по нашим знаменательным космическим вехам. Ну что получилось, то получилось, они старались.

Центральное событие и русская гордость – запуск первого человека в космос. Про это снят фильм «Гагарин. Первый в космосе» (2013). Такая немножко дубоватая агитка получилась, про то, что Гагарин был ангелом небесным, сосредоточением всех благодетелей, и героически открыл человечеству дорогу во Вселенную. Ну а чего – прямолинейно, но по сути верно. Сняли без всяких рассусоливаний и смакования скользких или неприглядных биографических фактов, на которые у современных деятелей культуры  нюх заточен, как карандаш у доброй секретарши. Конечно, Гагарин был далеко не ангелом, и покуролесил нормально, но то, что не стали это смаковать – достоинство фильма. Гагарин – прежде всего символ. И не фиг копаться, что у него там с жёнами и любовницами было. Снят подвиг и снят герой. И ладно.

Зато другие киноделы оторвались на все деньги на фильме «Время Первых» (2017). Это про Леонова и его первый в истории выход в открытый космос. Там такой домашний конструктор юного либерала - злобные коммунисты, посылающие в космос чуть ли не на верную смерть экипаж, лишь бы напакостить американцам и отнять у них пальму первенства. А в  начале картинки из раскулаченного детства Леонова, которое отняли у него проклятые коммуняки, как у Греты  гнусный углерод. Он писал, что отца посадили проклятые большевики ну совсем ни за что – всего-то бегал с топором за председателем колхоза и обещал его зарубить. Ещё в фильме давно уже ставшие привычными совершенно невоенные, хоть и в форме, истеричные и неадекватные герои. Это типа их очеловечили.

Благословил это кинотворение лично  Леонов, в прошлом заслуженный герой и космонавт, а последнее время подпевала у крупных банкиров, проклинающий советскую власть, давшую ему возможность стать исторической личностью. Весь фильм состоит из гимнов его высочеству Леонову.  Тенденциозная антисоветская агитация вышла. Хотя технически снято хорошо.

«Хипстеры в Космосе» - так можно было бы назвать «Салют 7» (2017). Антисоветчины нет, но есть совершенно неадекватное поведение героев. Яркие, не как все, личности, прям как из интсаграмм, засунуты на  аварийную космическую станцию,  мужественно противостоят дуракам-начальникам,  которые ну совсем ничего не понимают. Сами начальники выписаны из дурдома на время проведения полёта, поскольку при любой нештатной ситуации начинают истерить, бросаться друг на друга с кулаками, бить казённые стёкла в ЦУПе.

Уши Голливуда даже не торчат, а маячат перед носом, похлопывая друг о друга. Это америкосы любят суперегероев, которые делают дело вопреки дуракам руководителям и политикам, так на то они и супергерои.

Ляпы перебирать можно до бесконечности. И целый бассейн воды, летающий по космической станции, и починка кувалдой механизма в открытом космосе, и совершенная дичь про то, как американский шаттл хотел спереть нашу станцию с орбиты, чтобы разобрать и выведать страшную военную тайну – это кому такое  в башку упало?

Никакого отношения в советским реалиям это не имеет. Жалко, что упустили шанс снять фильм об уникальной вехе освоения космоса – реанимации станции «Салют 7», где экипаж проявил чудеса компетентности и героизма вместе с высочайшими компетенциями специалистов ЦУПа и руководителей пилотируемой программы СССР. Они делали одно дело. Но в Голливуде понятия общего дела как такого нет, там все подвиги индивидуальны. Значит, и нашему кино оно лишнее.

Сами прототипы героев фильма Джанибеков и Савиных как-то очень кисло восприняли его появление – типа, ну так не бывает.  А какой фильм мог бы быть про эту экспедицию, если бы делали не блокбастер с яркими неадекватными личностями, а сняли по дневникам Савиных «Записки с мёртвой станции». С учётом того, что технически сделано очень хорошо, вышел бы шедевр типа «Апполон-13».

Эх, лучше бы  экранизировали мемуары Гречко, где он откровенно и удивительно мудро пишет о космической гонке. Или воспоминания Аксёнова. Но это мечты. Для этого нужно избавляться от проклятия штампов Голливуда, которыми отперфорировали вкусы нескольких поколений наших несчастных зрителей. И делать что-то своё, жизненное, русское…

Ну и вершина маразма тут – сериал якобы про космонавтов, а на деле про аморальных псевдоразумных гуманоидов,  «Частичка Вселенной» (2016).

Роскосмос принял самое активное участие в этом разнузданном безобразии. На базе Звёздного городка и Байконура снята эта якобы производственная драма из жизни космонавтов, которую иначе как клеветническими измышлениями и режиссёрским слабоумием не назвать. Продюссер младший Тодоровский, не хрен собачий. Любитель мелодрам про обиженных тонких интеллигентов, которым не везёт в любви. Вот его понимание мира и выразилось в совершенно ирреальном зрелище. Жены космонавтов сплошь  шлюхи, но не от бешенной сексуальной неугомонности, а от тонкости душевной организации. В космосе  на МКС американская нимфоманка совращает русского космонавта, но у того включается код «руссо космонавто – облико морале». Дальше - больше. Командир экипажа МКС наставил перед самым полётом рога своему бортинженеру, закрутив роман с его женой. Теперь командир и инженер летают вместе. И чего жену только в космос не взяли, вот бы сюжет заиграл. Рогоносец в полёте о чём-то догадывается, устраивает безобразный скандал и чуть ли не драку. А потом во время выхода в космос воспаряет в вершинах благородства и спасает своего командира, а не убивает его из ревности.

В это время дети рогатых космонавтов на Земле пребывают в состоянии обоюдной случки и разврата. А ещё есть сумасшедший психолог ЦУПа, с упорством Чикатилы, вышедшего на след жертвы, третирующий космонавтов и их семьи, пытаясь уличить в скотстве, изменах и явно выходя за пределы служебных полномочий.

На месте Роскосмоса за такую странную рекламу профессии космонавта  я бы по судам режиссёра затаскал. Но ничего, пипл хавает, восторженные рецензии и женские сопли рекой. И за кадром остаётся, что былых кумиров привычно сносят с постамента и топчут ногами. Вот так меняется информационная среда человечества. И уже никого не удивляет, что в реальности на МКС заводятся лесбиянки, ворующие у своих лесбийских партнёрш прямо из космоса бабки с кредитных карт, а другие американские шалавы крутят дырки на орбите в нашем родном «Союзе». Зритель уже подготовлен к чему-то подобному, к распространению человеческого скотства и извращенчества на космические бескрайние просторы…

Условно можно зачесть как фильм про космос «Первые на Луне» (2005). До войны коммунисты послали героя космопроходца на ракете на Луну, и космонавт вернулся, правда не шибко удачно, обратно. Всё засекретили. Такой постмодерн. Желание поэксплуатировать ретро-образы и позитивный настрой нашей культуры тридцатых годов. Такое перемалывание советской стилистики и мифов. Получилось неожиданно свежо, атмосферно…

«Бумажный солдат» (2008) - это шыдевер вне конкуренции, на все времена! Снял сын знаменитого режиссёра Германа. От папаши с его фекалиями в «Трудно быть Богом» недалеко ушёл. Точнее, предельно с  ними сблизился. Первые космонавты, по мнению этого уже немолодого дарования, жили в грязи, взлетали из грязи, были  сами грязными, чумазыми и никчёмными, как и вся наша космическая программа. И вообще, на фига нам космос? – об этом страдальчески спрашивает томный и грустный главный герой – врач и неполживый мыслитель с чистым лицом и скорбными глазами. Мол, космос – это такой риск. Те самые грязнули-космонавты, которые спёрли велосипед и рассекают на нем по грязи Байконура, представляющего из себя пару деревянных бараков, могут и навернуться в высях. Не, нам такое не надобно. Надо в своей хате сидеть с кабанчиком и самогончиком и не рыпаться… Это реальный посыл фильма – не хрен нам, сиволапым, было в космос стремиться.

Эх, Герман-младший. Гнусь, грязь, клевета и творческая беспомощность видна в его произведении. Ну, и, конечно, восторженные отзывы  деятелей культуры и призы на каких-то кинофестивалях. А как же без приза, когда такое большое дело сделали – изваляли в грязи ещё один сакральный смысл русского народа?..

 

Профессиональные халтурщики

Среди профессиональных халтурщиков на первом месте, конечно, Федя Бондарчук. Потому что он самый раскрученный и богатый. Знатный клипмейкер в прошлом, он зачем-то решил пойти по стопам своего отца и снимать полнометражные фильмы. Зря. Реклама туалетной бумаги у него лучше выходила. Драматичнее.

Все до единого его фильмы скучны, халтурны, вторичны. И не от того, что Федя нехороший и самовлюблённый человек. Просто не дано ему кино снимать. Зато дано заниматься плагиатом. Вот и содрал «9-ю роту» (2005) с американского «Взвода» и выдал с американским акцентом – мол, солдат командование бросило, а они, несчастные, бились до конца не пойми за какие плюшки.

Испохабил Федя страшно популярную книгу Стругацких «Обитаемый остров». Получилось нечто чудовищное по эстетике, идеологии. Все артисты корчат рожи, плюются, не говорят, а визжат, притом не от злости или зубной боли, а токма драматизма ради. Они неадекватны и гипервозбудимы, что мне, человеку чинному и спокойному, смотреть травматично.

Розовые танки и пластмассовые игрушечные суперкары рассекают какие-то помойные мегаполисы. И на всем этом такой лёгкий, волнующий налёт гомосексуальной эротики. Главный герой – по книге суровый землянин, в фильме трясёт белокурыми кудряшками и придурочно лыбится. Ну что за похабень!

А взять «Тихий Дон» (2006). Снимал Бондарчук-старший, при этом хоть и взял главного гомика Франции на роль Мелихова, но профессионализм на пропьёшь. И фильм бы был хороший, да гигант помер. И Бондарчук-младший этот материал дожёвывал. Получилось, как и всё у младшего – невнятное и смотреть невозможно. У Феди потрясающая способность из всего делать жёваную бумагу.  Такой вот творец.

Сейчас резвится на ниве фантастики, где злобные гоблины, обозначающие собой русское население Чертаново, глумятся жестоко над мирными пришельцами.

Ни армию, ни войну, ни русскую душу Федя не понимает в принципе. Что показал и «Сталинград» (2013)    - такая забавная картинка в стиле нуар про военный квест в Сталинграде и про то, что девушка, которую спасали от гибели несколько красноармейцев, теперь не знает, кто отец её ребёнка.

Следующий классик. Сандрик Андреасян. На редкость плодовит и активен в переработке бабла на вторичный продукт, который лучше сразу зарывать в землю. «ЛОпуХИ: Эпизод первый» (2009), «Служебный роман. Наше время» (2011), «Беременный» (2011),«Защитники» (2017), «Кома» (2019).

У человека талант блистать в любом жанре – хоть фантастика, хоть комедия. И из всего этого делать нечто неудобоваримое. Тут даже не идеологические и технические претензии. На его трудах такая печать картонности, когда ни один сюжет и ни один артист смотреться не будут. Замахи широкие, а удар клопа не раздавит. Ну не умеет. Зато бабла ему кто-то отваливает с изумительной ритмичностью. Каждый год несколько фильмов. В основном провальные. И опять денежки дают. И опять снимает. И опять все его ругают. И опять деньги дают. Это такой заколдованный круг – пилить ему деньги до физической  смерти.

Посмотрел рейтинг самых худших наших режиссёров. Люди с хорошими лицами. Марюс Вайсберг, снявший «Бабушку лёгкого поведения» (2017) и  «Ржевский против Наполеона» (2012) - и правда нечто невообразимое. Максим Воронков с его «Искателями приключений» (2012) и «Кавказской пленницей» (2014).

Вон какой-то странный культурист А. Невский (надо же псевдоним взял себе) шарашит кинометр в стиле категорий Б – про взрывы, пожары, и доблестных русских, их друзей американцев, кого-то массово убивающих во имя мира и гуманизма. И всем говорит, что он друг Шварценеггера. Классический халтурщик.

Изначально плеяду халтурщиков пробудили и нарезали ей самый широкий фронт работы в святые девяностые годы. Это такая чёрная дыра в истории – экономическая, психологическая, культурная,  в которую ухнула наша страна. И как из этого горизонта событий, за которым пропадает все, мы выбрались – одному Богу и защитнице Земли Русской Богородице известно.

Кино девяностых – творцы просто во все тяжкие пустились. Сгорел сарай – гори и хата. Это как  дети, которых воспитывают в строгости, а потом дали делать все, что им вздумается, обычно заканчивают тем, что у них срывает резьбу. Все низменное и порочное, что создано человеческим разумом, в те годы деятели культуры пытались втиснуть на экран и в мозги зрителя. А главное пропагандировали, что мораль и коллективизм по боку, человек человеку волк. Хомо сапиенс – это эгоцентричное животное, и весь мир должен крутиться вокруг него.

В принципе, и Голливуд стоит на базе социал-дарвинизма, но там это сокрыто слащавыми картинками демократии и равных возможностей. Культурненько выглядит, в рамках внешних приличий. А иногда вообще прорываются социалистические гуманитарные ценности. У нас  этот звериный оскал новых времён тогда предстал во всей красе. Такая воинствующая эстетика мерзости и деградации – чернуха девяностых.

Наши основные творцы и халтурщики душой и телом оттуда. Они просто пропитаны этим мракобесием и эгоцентризмом. Экономические, геополитические и культурные последствия девяностых мы будем изживать ещё ни одно десятилетие.

Много чего тогда наснимали. И много странных персонажей появилось. Один режиссёр снял фильм, идиотский до предела и беспомощный, как детсадовские каракули. Стали интересоваться, а откуда такое чудо. Тут жена его дала интервью и призналась, что она бизнесменша удачливая, а он бытовой пьяница. Вот она ему и дала деньги фильм снять, чтобы пить бросил. Судя по фильму, пить стал ещё больше.

Но эти так. Появились и исчезли. Тем более кино тогда снималось за три копейки. Ну а сейчас, когда за дерьмо платят миллионы, в деле остались уже профессиональные халтурщики.

Какое отличие обычного халтурщика от халтурщика профессионального? Профессиональный протоптал дорожку в Фонд кино и виртуозно выбивает оттуда бабки на свои творения. Ну а заодно подбивает спонсоров на отмыв бабла в гигантских масштабах. Легализация называется.

Сколько там государством на кино выделяется? Около миллиарда долларов в год? Так их ещё попилить надо. И пилят, пилят. Фонд кино. Спонсорство банков…

Вокруг нашего кино возник такой феномен, как «Бэдкомедианта». Евген, известный блогер, фактически  создал новый жанр – сатирический фильм о тупом фильме. Жёстко и остроумно высмеивает «достижения» русского кинематографа. Его обзоры гораздо сюжетнее и интереснее самих фильмов. С беспощадной иронией и сарказмом препарирует несуразности, аморальность, нарушения логики. И ведёт хоть неравную, но благородную борьбу с птенцами Фонда кино и неразборчивых спонсоров.

Во многом с его подачи сами слова «Фонд кино» стали звучать ругательными. Ну как ни крути, а у нас сложилась система госфинасирования дерьма.

Интересно было смотреть, как Фонд кино оправдывался за фильм «Взломать блоггера» (2016), на который отвалили немало «зелени», а получилась  детская компьютерная игрушка за три копейки, которую, понятное дело, смотреть никто не стал, потому как тупо до невероятия даже для нашей невзыскательной и ушибленной компьютерными играми молодёжи.

Анекдот. На ипподроме хилая кобыла уговорила поставить на неё все деньги. Пришла последней. А на все претензии отвечала: «Ну не шмогла». Такие примерно отговорки на интервью по поводу фильма были у представителей Минкультьуры – ну не смогли. А чего,  их любимые профессиональные халтурщики и правда редко что могут. И та туфтень, которая выходит за государственные деньги, тянет часто уже не на кинокритику, а на статьи УК.

Как эти деньги на кино выделяют? По родственным, клановым соображениям? Или за долю малую? Или просто потому, что надо их кому-то выделить? Без понятия. Но уверен, что мало кому из тех, кто выделяет средства, интересно, «шможет или не шможет». Где прокуратура и служба по борьбе с экономическими преступлениями? Хоть бы кого за такие фокусы за хобот взяли. Ведь очень это напоминает криминал. Ну так похоже…

Если раньше Фонд кино все больше раздавал деньги на антисоветские поделки, то в последние годы стали давать якобы на патриотические фильмы. Как правило, ничего хорошего это не приносит. Профессиональные халтурщики – им сменить политическую ориентацию и развернуться на сто восемьдесят градусов – это как высморкаться. Лишь бы бабло текло. Снимали про ГУЛАГи, теперь про советские танчики.

Фишка в том, что патриотизм  в том же Фонде кино – он чиновничий, формальный. Приказали канцелярским крысам быть патриотами, вот они и выделяют деньги уже не на стоны о невинно съеденных Берией и Сталиным, а на подвиг народа в войне. Но так как патриотизм у них не от души, а по приказу, то и плюют они на то, что в финансируемых ими киноподелках размазаны толстым слоем по подвигу народа злобные комиссары и кровопийцы-чекисты. И опять у них выиграл народ войну вопреки правительству. Нет элементарного понимания великих вех страны. Зато в «Т-34» (2018) очень мило братаются русский и эсэсовский герои войны – мол, оба танкисты, за свою страну воевали. Ага, СС – тоже танкисты. И за свою страну по белорусским деревням ездили танками.

И вот в бложике стонет нынешний министр культуры, как её обидели афганские ветераны, не оценившие новый великий фильм «Братство» (2019) - уже об Афганской войне. Для справки, снял его Лунгин, практически все фильмы которого страдают воинствующей русофобией. Он просто незатейливо ненавидит русский народ – в подтверждение смотрите «Такси-Блюз» и прочее. Живёт во Франции. Исправно получает деньги от нас. И на нас же на них гадит. Фильмец получился, как наши солдаты мародёрствовали в Афгане. Спасибо Минкультуры, просветили. Самое оно в разгар идеологической борьбы такое снимать.

На пажитях мутного финансирования кино пасутся уже целые семьи. Взять  Михалковых. Только пришли зрители в себя от картин мэтра про «Стояния» и «Нестояния», являющиеся издевательством над темой Великой Отечественной Войны. И вот уже в наше культурное пространство настойчиво долбится клювиком птенец его гнезда – зять Гигиниешвили, тоже режиссер, за другого дочку не отдадут.

Не понимаю, почему наши власти позволяют выпускать в прокат такие фильмы, фактически являющиеся оправданием терроризма. И за чей счёт гульбарий этот.

«Заложники» (2017) - фильм о том, как в Советской Грузии элитные дети, которые и так из-за границ не вылезали, решили украсть самолёт, чтобы въехать на Запад не скромненько, как невозвращенцы, а с помпой – со стрельбой. В реальности их задержали и осудили по всей строгости. А сегодня обитатель наследственного киношного михалковского герцогства фигачит фильмы, где такие наивные и тонко чувствующие яркие личности не могли смириться с проклятым совком, а коммуняки их не поняли и к стенке поставили. И это в неашей стране, где такие же милые борцы за справедливость взрывали дома на Дубровке. Ах, фильм про то, как убивали каких-то там советских людей? Ну про это можно. Тогда же Империя зла была. Вот ей Богу, рука к пулемёту тянется…  

Профессиональные халтурщики богаты и успешны. А где не берут качеством, там берут рекламой.

Реклама фильмов – это вообще новый для нас жанр нарочитого помешательства. Во время премьер на всех телеканалах с утра до вечера показывают выходящих с сеансов простых серых зрителей и разных ярких известных фигур бомонда, а те радостно вопят: «Это потрясно! Ничего подобного не видел! Голливуд нервно курит в стороне!»

В одесском стиле – «вся Одесса в шоке, я приведу сюда свою бабушку и малолетнего племянника, пускай Изя видит, что такое  гениальная фильма!» По крикливости и горластости – чистый птичий базар. По объективности оценок – проплаченная лабуда. И гарантия того, что рекламируют дрянь…

 

Одесский пароход

И ещё актуальная реплика. Посмотрел тут на днях широко разрекламированный фильм «Одесский Пароход» (2019). Это такая советская Одесса по Жванецкому.

Вот не понял. То ли Жванецкий – абсолютно голый король, и мы зря в своё время его концерты с одного магнитофона на другой переписывали, с восхищением изрекая: «Ох,  смело! Почему его ещё не посадили?» Или он устарел уже, как каменный топор в скобяной лавке. А может режиссёр дисквалифицировался после своего фильма «Ликвидация»? Но зрелище жутко убогое – и сценарий, и диалоги, и картинки. И совершенно дикая непрофессиональная игра известных и хороших в целом артистов.

Но реклама зато какая! Из каждого угла:

«Шыдевер!»

Или, может, я чего-то не понял…

 

Продолжение следует