В данном разделе представлены фильмы, неоднозначные по качеству и содержанию, ну и два «Ч» - чепуха и чернуха. Поскольку фильмов сомнительного качества всегда большинство, то перечислять их всех не имеет никакого смысла. Интересны лишь вызывавшие снискавшие популярность у зрителя.
Сразу хочу оговориться - некоторые приведённые фильмы могут для кого-то быть и шедеврами. Это чисто моя оценка, которую постараюсь как-то обосновать, но на том, что она лишь единственно верная - вовсе не настаиваю.
НЕОДНОЗНАЧНЫЕ
«Гардемарины, вперёд» (1987) – клюквенный исторический фильм, не шибко глубокий, эдакий Дюма а-ля Рус. Злодеи есть, герои есть, патриотичненько, но как-то наивненько. Хотя многие любят. Фильм для романтических девочек – очень уж мальчики там симпатичненькие. Мне не нравится, хотя многие его любят…
Биографические и исторические фильмы. Постепенно стали наслаиваться какие-то авторские тараканы в черепных коробках, зазвучали авангардные нотки – я так вижу. В общем, творцов с середины семидесятых годов стало клонить в сторону артхауза, как пьяных работяг после получки к кирпичным обшарпанным стенам. Все простое и ясное стало мутнеть и усложняться. Подёргивались неопределённостью и размывались культурные стандарты и даже идеологическая основа.
В результате хороший фильм «Выбор цели» (1974) про Курчатова, которого, кстати, блестяще сыграл Бондарчук, и его бомбу, снят рвано. Там советские физики сетуют, как плохо, что они занимаются бомбой, а не абстрактной физикой, в общем, совесть учёного взыгрывает не к месту – это после ядерной атаки на Японию.
«Берег его жизни» (1984) - это фильм про лепшего друга папуасов Миклухо Маклая. Основная часть посвящена взаимоотношениям с тётками, и вообще непонятно, где он был и чего достиг. Хотя жизнь этого человека насыщена потрясающими страстями и приключениями.
«Взлёт» (1979) Кулиша - про Циолковского, вдохновителя и основоположника нашей космонавтики. Фигура неоднозначная и экстравагантная, но создан облик абсолютного истерика, набор кадров, очень мрачных. Смакование ужасов царского режима. Циолковский был не понят, не востребован, слегка сумасшедший – и всё. То, что двигало его вперёд и приблизило космическую эру – непонятно. Вообще, из этих произведений не понять, что делало великих великими. Великие не столько творят будущее, сколько сумрачно мыслят и социально или лично страдают...
же пошла волна фильмов про реальные исторические свершения, облечённые в какую-то, скажем так, мутную форму. «Алмазная тропа» (1978) - про открытие алмазов в Якутии. Факт исторический, хорошо изученный и документированный, со своими подвижниками и героями. Казалось, бери реальную историю и наслаждайся. Но нужен авторский взгляд. В итоге - какая-то сумятица из выдумок, натяжек. Да ещё, поскольку с немцами снимали, кивки в сторону тевтонов – мол, помогли. Слегка неадекватные, взбалмошные геологи, которыми движет чрезмерное честолюбие. И затесавшийся в геологическую партию матёрый сибиряк, которого изобразили хищником, способным на все ради прибыли. Какое-то карикатурное изображение местных народов. Получилась клюквенная туфта, в общем-то…
«Земля Санникова» (1973). Фильм в своё время отличился большими кассовыми сборами. В общем-то, это неудивительно. Игра О. Даля и других задействованных артистов выше всяких похвал. Песни вообще вошли в классику эстрады и отлично звучат до сих пор. «Есть только миг между прошлым и будущим». Для этого фильма Высоцкий написал одну из лучших песен «Белое безмолвие». И, снято в принципе неплохо.
Первая половина, где идёт подготовка к экспедиции и начало самой экспедиции – идеально. Как только доходит до неоткрытых земель – режиссёра будто подменили, начинается такой низкопробный бред. Обчекрыжили первоисточник – роман путешественника и естествоиспытателя Обручева, который был немного про другое. Убрали все самое интересное, типа сохранившихся на островах в Ледовитом океане мамонтов. Взамен - пляски с шаманами в стиле вокально-инструментальных модных тогда ансамблей. В результате романтику открытия загадочных новых земель и горизонтов прихлопнули, как таракана тапком.
Наснимали много фильмов по Джону Пристли. Во- первых, любимая киноделами и зрителями Англия с джентльменами и Биг Беном. Во-вторых, Пристли действительно писал хорошо и славился неожиданными сюжетными ходами.
Вот взяли его лёгонькую, с огромным юмором сделанную фэнтези. И получился очередной музыкальный киношедевр «31 июня» (1978). Наших киношников, наверное, индусы, прибывшие по обмену опытом, покусали. Но в семидесятые-восьмидесятые в советских фильмах стали безобразно много петь и танцевать.
В общем, сделали дешёвенький мюзикл. Да ещё безбашенные и легкомысленные, обаятельные и юморные герои писателя стали в фильме угрюмыми мизантропами и тупыми романтиками с деревянными выражениями на мордах - будто касторки наелись.
В общем, оригинал обезобразили до потери идентификационных признаков – осталось только название.
Но зрелище в целом получилось на троечку, и пара песен неплохие были. Так что не шлак, но и не что-то выдающееся.
Эта «протоиндийская» культура дала массу популярных, но пустых, как полковой барабан, фильмов. Всякие «Небесные ласточки» (1976), «Соломенная шляпка» (1974), «Водевиль, водевиль» (1979) - все пляшут и смеются, озабочены какими-то пошленькими проблемами – любовь-морковь. «Сватовство гусара» (1979) и тому подобное, где гусары, соблазнители, рогатые мужья. Провести вечерок у телика – ничего, но ждать чего-то значительного не приходилось…
Сюда же можно отнести по моему мнению запоротые «Трое в лодке не считая собаки» (1979). Не, сделано классно, но от Джерома мало что осталось. Не по содержанию, а по подаче материала. Совершенно не такая тональность была у Джерома. А тут - какие-то пустые девки, песни и пляски, любовь и завывания. В общем, по моему мнению, изначально потенциально хороший фильм испортили на корню. Хотя местами очень смешно…
«Астенический синдром» (1989) - это уж совсем новое кино, провозвестник иных времён. Как и другие произведения Киры Муратовой, наполнен пустым ощущением бесполезности всего сущего, тоской и чернухой.
Она, начав со стандартных фильмов, продолжала долго в этом направлении совершенствоваться, погружаясь все в более тёмные пучины психопатического сознания. Её считают таким интеллектуальным чуть ли классиком, но мне ни один её фильм не нравится – такая элитарная чернушная пседоинтеллектуальность.
Недавно пересмотрел «Стрекоза» (1954). Грузинский фильм про легкомысленную выпускницу школы и про её тёзку – героиню чаеразвесочных фронтов. За грузинский чай тогда получали ордена. Почему вспомнил – пробуя этот чай, не ордена надо было давать, а по десять лет лишения свободы. Снабжали всю страну сеном, да ещё издевательское кино про это выпускали. Не то, чтобы фильм был плох, наоборот, довольно весёлый. Но просто имеем настолько разительный разрыв с действительностью, что всерьёз это воспринимать нельзя…
Детективы – полно было проходных. Странный и какой-то завораживающий фильм «Золотая мина» (1977). Сделано качественно. Но опять когнитивный диссонанс. В самый разгар социалистического строительства перед нами предстаёт галерея мажоров. И бандиты в исполнении Даля, и менты в исполнении Киндинова, обаятельны и имеют модельную внешность. Курят дорогие сигареты и ездят на собственных хороших машинах (тогда это «Жигули» и «Волги» были). Ведут праздный образ жизни. В стране никто не работает, все только и занимаются, что мутными незаконными делами. Правда, главгада повязали, но картинку общей расхлябанности и идеологии вещизма это как-то нисколько не поколебало.
«Инспектор Лосев» (1982) - сериал по роману известного автора детективов А. Адамова. Вроде все на месте, и милиция, и бандиты, и любопытный сюжет. А получалось картонно. Чего-то Адамову не хватало – в его книгах и фильмах не было эффекта присутствия, хотя, надо отметить, оперативную работу он знал неплохо, стажировался в МУРе ещё в пятидесятые годы, когда собирал материал на книгу, ставшую основой для хорошего фильма «Дело Пёстрых» (1958). Это про банду, в ликвидации которой он принимал личное участие. Он выступал у нас в институте и рассказывал, как изобличали эту банду, и рассказ был куда интереснее, чем и книга, и фильм. Говорил, цензура запрещала писать, как всё было в реальности. Рассказывал, как МУР обнаружил, что большинство дерзких преступлений, совершенных разными людьми, сводились к тому, что в Москве объявился эдакий король преступного мира, все это и двигающий в жизнь. Установили оперативники личность этого совершенно былинного персонажа, прошедшего через ГУЛАГ и тысячи смертей, да долгое время не могли его отыскать в Москве. Знали, что он коллекционировал антикварные броши, и как все коллекционеры был сдвинут на этой почве. Для него в антикварном магазине поставили на продажу совершенно уникальную брошь, на которую он и клюнул, появившись лично в магазине. А потом уходил от наружного наблюдения через московскую канализацию, куда проник, сняв номер в банях. Там погиб, в темноте напоровшись на торчащие металлические прутья. Эх, сняли бы всё, как было в реальности, насколько классный фильм бы вышел. Но тогда исходили из того, что в советской стране такое невозможно.
Были также всякие средненькие детективчики типа «Сицилианская защита» (1980), «Колье Шарлотты» (1984), «Два долгих гудка в тумане» (1980), «Два билета на дневной сеанс» (1966) и прочие. Не сказать, что плохие – смотрелись с интересом. Но стержня в них не было. Проходное кино, не отличавшееся особыми сценарными и режиссёрскими достоинствами.
«Огарёва 6» (1980) и «Петровка 38» (1980) – никогда не нравились. Притянуты за уши и образы, и расследования, и преступления. Понятно, что делалось по конкретным делам, но неубедительно. У меня друг, когда мы работали следаками, все пытался чем-нибудь бросить в телевизор, видя многочисленные нарушения УПК в этих фильмах.
Вообще Семёнова не слишком люблю. Как писателю ему недостаёт лёгкости изложения и канвы. Кроме того, он был дикий конъюнктурщик, фактически официальный рупор КГБ и моих братьев ментов просто ненавидел, поговаривают. Кстати, вместе со своими кураторами, сдавшими СССР, тоже вовремя подсуетился и продал свои идеалы – накатал творение, как подлые коммуняки посадили вернувшегося из Германии Исаева-Штирлица. Поганенько так вышло, но вполне в духе рупора.
Наиболее тупое его произведение - «ТАСС уполномочен заявить» (1984). Тут вызову на себя громы и молнии, поскольку у фильма полно искренних почитателей. Я с ними соглашусь в том, что фильм в принципе сделан качественно, с отличными актёрскими работами и даже отдалёнными представлениями о работе спецслужб, что по тем временам уже откровением являлось. Но идиотизм происходящего зашкаливает.
Не знаю, как консультировали фильм чекисты, с подачи которых перед этим была написана книга. Притом по конкретному уголовному делу. Но получился абсурд.
Завербованный агент Трианон перед тем, как идти к тайнику или на встречу, должен оставить метки, чтобы контактирующий офицер ЦРУ знал, что опасности нет. Вроде так и бывает в жизни. Но эти метки…. Короче, Трианон в центре Москвы должен залезть на столб и поставить там крестик. Потом всё время в одном месте останавливаться и поднимать капот своей навороченной тачки. Кстати, повторение каких-то действий объекта – это просто подарок для службы наружного наблюдения, такая наклейка на лбу «ШПИОН». А плюс к открытому капоту в машине постоянно должна сидеть женщина, да ещё блондинка. Мне это напоминает фильм «Великолепный», где Бельмондо играет писателя детективщика. «Если герой не скажет правду, его укусит акула с зубами, в которых цианистый калий. Что за ерунда получается. Если у неё на зубах цианистый калий – она же умрёт!»
Вот такой яд размазан по всему сюжету.
В общем, чтобы ритуал встречи с ЦРУ состоялся – нужен мел, столб, капот машины и блондинка.
Блондинка – не помню, любовница или жена, которую возят постоянно по одному маршруту, да ещё в определённом месте её благоверный лезет под капот, оказывается не совсем блондинкой. Ей все страньше и страньше, в результате однажды она спрашивает:
- Дорогой, а ты не шпион?
Он вздыхает и с горя душит (или травит – не помню) её.
Вот такая завязка.
Странные там и опермероприятия. Контрразведчик дует в Африку, потому как там янки завербовали бедолагу Трианона, а после заставили лазить по столбам в Москве. И контрразведчик – в исполнении прекрасного Ю. Соломина, начинает проверять, где состоялась вербовка, выдвигая с потолка совершенно идиотские версии и проверяя их не менее идиотскими мероприятиями. Создаётся ощущение, что он просто бьёт балкуши, чтобы получить больше командировочных и обменять на чеки «Березки», купить в валютном магазине джинсы дочке и магнитофон «Шарп» для себя.
Так, у него возникает гениальная версия, что Трианона завербовали в дорожной полиции за нарушение правил дорожного движения. И решает устроить ловлю на живца – сам едет по дороге, бесстыдно нарушает правила, отправляется в «обезьянник» и ждёт с нетерпением и вожделением, когда его тоже будут вербовать. Дожидается - как и свойственно для гаишников с волшебной палочкой что в Африке, что в Иркутске, вымогалова бабок. И телеграфирует в Москву – версия отработана, чернозадые гаишники никого не вербуют, а всего лишь берут взятки. Оттуда, наверное, дождался ответа – эка невидаль, у нас тож самое…Может чего-то перепутал слегка – давно смотрел, но смысл точно передал.
Порадовал там Кикабидзе – играет такого конченого мерзопакостного американского шпиона, правда, очень умного. Судя по поступкам Кикабидзе, в плане мерзопакостности играл он себя, а вот с умом промашка – его то и не нажил за жизнь свою…
Также не восхитили «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1975)- про беспокойную юность Штирлица. Получилось аляповато, даже туповато. История какая-то тоскливая, не затягивает. Даже при всей народной любви к штандартенфюреру, народ фильм смотреть не стал…
Детектив каменного века – это нечто новое на исходе Перестройки. «Две стрелы» (1989) - уже запах разложения вовсю плывёт над страной. Так что в фильме присутствуют и голые тётки, и грязные опасные дикари, и предательство, алчность, людоедство, жажда власти. Главный дикарь Караченцев устраивает в племени каменного века переворот, объявляя, что теперь правит не закон, а сила. При этом выглядит куда убедительнее своих беспомощных оппонентов. Ну что же, пророческий фильм – предсказано пришествие в нашу действительность дикаря, с ваучерами и пистолетами наперевес, алчного и безжалостного, дербанящего большую страну и сведшего в могилу миллионы человек. А фигли –социал-дарвинизм, право сильного, и никаких тебе законов и цивилизации. Привет, немытая Россия девяностых. Березово-Ходроковское царство тьмы и чёртова мистическая семибанкирщина….
К началу девяностых пошли и всё более гнилые комедии, где ирония и юмор заменялись на злой ржач. Вот и докатились до кинотворения «Шапка» (1990) по Войновичу. Артисты нормальные, но весь смысл в том, что с омерзительным смакованием выносились на народное обозрение дрязги в Союзе Писателей за какие-то материальные блага.
Авторы немного лукавят. В фильме все передрались за пыжиковую шапку, поставляемую по разнарядкам в СП СССР. Мол, мелочные какие. На самом деле делили там куда больше – дачи, машины, путёвки в дома отдыха СП, в которых творцы бездельничали круглый год. Так что вполне себе было за что грызть друг другу глотки. И правда грызли.
У меня приятель работал в отделе по творческой интеллигенции Пятого Управления КГБ СССР. Говорил, что им вербовать никого не надо было. Наоборот, задолбались разбирать доносы творческих личностей друг на друга, большинство из которых были наглой клеветой. Поэтому деятелей культуры, вальяжно дающих интервью о том, как их притесняли коммуняки, он видеть не может без мата - знает, что они все доносчики и клеветники, способные ради своих амбиций и благосостояния вообще на всё…
КАКАЯ-ТО ФИГНЯ
Почему-то особо много всякой чуши снималось в разряде военных и спецслужбистских фильмов.
«Пятьдесят на пятьдесят» (1972) - это про нашего Джемс Бонда, разгуливающего в европейских каменных джунглях. Он левой рукой всех загибает. Проводит какие-то странные разведывательные мероприятия с переходом в диверсии. По идиотии похож на Джемс Бонда, но лишён антуража. Дешёвка примитивная, непонятно, зачем выпустили в свет. Правда, светлый лучик – как всегда обаятельный и блистательный Лановой в главной роли.
Из той же категории шпионского шлака – «И один в поле воин» (1960). Методы работы и операции советского разведчика просто откровенно неприемлемые. Правда, вроде бы на реальных событиях основано, но выглядят они фантастически.
«Дерзость» (1970) – вроде с фактурным Оляниным, отличным артистом. Офицер, попавший на оккупированную территорию и думающий, чем досадить гитлеровцам. Но досаждает он так нарочито, что фильм должен бы закончится на десятой минуте его позорным расстрелом. Так бы и было, если бы не фашисты – они разве только шею под нож не подставляют, а так всё делают, чтобы их взрывали и стреляли толпами. Герой успешно дожил до конца фильма, легко и без особых затей обводя наивных немцев вокруг пальца.
Ещё один образец «высокого искусства» «Дачная поездка сержанта Цыбули» (1979) – примитивная клоунада вокруг войны. Нет, конечно, можно снимать и военные комедии. «Небесный тихоход» (1945), «Беспокойное хозяйство» (1946) - ещё в войну и сразу после неё снимали, и ничего так, поднимало боевой дух. Но меру надо знать. Все же Отечественная война – это не поле для цирковых представлений, тут и до глумления недалеко…
В конце восьмидесятых пошли всякие трешаки про Архипелаг ГУЛАГ и подлый НКВД. «Ад или досье на самого себя» (1989) – слезливо про посаженных ни за что. «Людоед» (1991) – про восстание зеков в Казахстане. «Зетерянный в Сибири» (1991).
В конце восьмидесятых начался кратковременная, но бурная эпоха фильмов–раскрытий.
«Маленькая Вера» (1988) - раскрывала незатейливую и пьяную жизнь быдла.
«Воры в законе» (1988) - раскрывали беспокойную жизнь воровских авторитетов, о которых до того времени народ знать не знал и жил спокойно.
«Интердевочка» (1989) - раскрытие тяжелой участи патриотичных валютных проституток .
«Авария дочь мента» (1989) - раскрытие нелёгкой жизни молодёжных неформалов и их папаш – наглых ментов. Кстати, самый гнусный из этих фильмов по тональности и постановке, сплошная грязь и истерика. Особенно омерзительно прошлись по ветеранам, которые только и мечтают урвать халявный холодильник.
Поскольку народ у нас был в массе своей не избалован такими зрелищами, то каждое открытие было шоком. «Вон оно как, оказывается». Резали там правду-матку, да ещё и привирали от себя.
Хотя фильмы и были сняты керпко, а сегодня кажутся вообще милыми и патриархальными, но тогда последствия от них были просто страшные. Девки мечтали стать проститутками, пацаны – ворами. Старшее поколение возмущалось - ну и в дерьме же мы все живём.
Потом наснимали куда больше пакостей, но фильмы-открытия были первыми и как удар под дых. Каждый такой фильм был – ещё одна толовая шашка в фундамент тогда ещё крепкого советского общественного (да и личного) сознания. Поэтому, несмотря на достаточно высокий художественный уровень некоторых образцов данного жанра, по последствиям всех их стоит отнести к гнуси и провокации…
Творчество Андрона Кончаловского. Может я такой не чуткий и без должного вкуса, но оно меня удручает. Прежде всего, наглядной картинкой того, как самомнение, спесь и демонстрация собственной исключительности, стремление творить не для всех съедает талант.
«Первый учитель» (1965) – по Чингизу Айтматову – отличное искреннее кино. Вполне достойная «Сибириада» (1978). До сих пор смотрятся. Потому что с дубиной товарищи с партбилетами над творцом стояли и шаг вправо – шаг влево – побег, прыжок на месте – попытка улететь.
А потом узду ослабили, будто вентиль сорвало – решил ставить для тех, кто не такие, как все. Для интеллектуалов, чтобы заценили. На этой его сомнительное волне из пучины поднялся образцово претенциозный «Романс о влюблённых» (1974) - в стихах, от чего смотреть совершенно невозможно. Идея содрана с французского классического фильма, кажется, с «Шервудских зонтиков». Но там был гламур, шансон, Париж и все прочее. А здесь – тоскливые стишки, от которых уши вянут, утонувший БТР на дне водоёма, да голая девка, ой, извините, актриса Коренева, за видами на которую народ толпами попёр в кинозалы. Кстати, обнажёнными женскими телесами, притом во всех подробностях, баловал зрителя Андрон и в «Первом учителе» - куда только цензура глядела. Но ему можно было.
Ещё наснимал Андрон какие-то «Курочки Рябы», «Аси Клячкины», не вышедшие замуж. Потом эмиграция – наша страна уже не могла вместить разросшееся Эго творца. Поздние его поделки – типа «Щелкунчика» за десятки миллионов спонсорских долларов от ВТБ - предмет отдельного рассмотрения…
В семидесятых-восьмидесятых годах в кинематографе Союзных Республик попёрло вверх национальное самосознание, постепенно плавно переходящее в сепаратизм и нацизм. Яркий пример – фильм «Берега» (1977) по нашумевшему в своё время роману «Дата Туташхиа». Автором был Ч. Амираджибиа, потом записавшийся в крайние националисты и вроде бы даже призывавший бить русских оккупантов. Но тогда он был обласкан советской властью – нацикам в Республиках вообще слишком много позволялось. Хотя странно, что такой фильм тогда выпустили. Там честный абрек воюет против Российской Империи. То есть – против царизма. У цензоров не возникло мысли продолжать линию – а ведь такой абрек может воевать и против СССР, благо, мотивация сходная. В общем, СССР в итоге и сожрали такие абреки, утопив шестую часть суши в крови…
Отдельно стоят фильмы Тенгиза Абуладзе. Официально он был не шибко обласкан официальной критикой, но вся культурная и околокультурная тусовка гудела, как генератор высокого напряжения: «Вы смотрели притчи Абуладзе? Как, вы не смотрели притчи Абуладзе? Ну тогда вы не принадлежите к кругу культурных людей!»
На каких-то полуподпольных показах и в отдаленных кинотеатрах показывали «Мольбу» (1967) по произведениям Важы Пшавеллы, «Древо желания» (1978).
Собственно, сюжета там как такого не было. Я еще тогда был маленький и мне жутко хотелось попасть в когорту культурно-избранных, ну которые все понимают. Это сегодня при слове притча рука моя тянется к топору. И понимаешь, что за этим словом обычно кроются многозначительные и довольно примитивные рассказки, скрытый смысл которых не понятен даже авторам. Это такой напыщенный стиль изложения, свойственный малоцивилизованным народам и лопающимся от самомнения творцам с претензией на величие. Вон, Коэльо своими притчами весь мир достал и в классики попал. Бред, в общем. А тогда это было что-то возвышенно умное. Философское. А философ – это ог-о-го! Это голова.
В общем, это было такое пседвофилософское месиво, конечно, с глубоко закопанной фигой и антисоветчиной. А в самой глубине - гордый и мудрый грузинский народ и всякий быдляческий русский мир вокруг, который не даёт развернуться.
Неудивительно, что закончилось все дикой пседворазумной антисоветской и вообще античеловеческой агиткой «Покаяние» (1984) - где дети выкапывают из могил мощи своих тиранов-отцов и призывают всех идти к храму. Такая мерзкая перестроечная муть…
Из фантастики немало ерунды наснимали – «Ариэль» (1992), «Конец вечности» (1987), «Петля Ориона» (1980), «Звёздный инспектор» (1980). Сегодня спецэффекты выглядят отстойно, а увлекательного сюжета там никогда не ночевало. Хотя фантастику мы снимать умели – Клушанцев, Викторов вообще стали классиками…
Фильмы нашей молодости, иногда наивные, иногда чересчур жёсткие или мягкие. Интересно, хоть как-то воспримут их новые, травмированные Голливудом, поколения, чей глаз заточен на зрелище, картинку я яркими цветами, и на человеческие отношения, наоборот, черно-белые?
Или та культура ушла навсегда, как наскальные рисунки, представляющие интерес только для археологов?
Комментарии
Это да - безобразные фмльмы
Но уже если буду писать про русское кино
тут бы отметить, чтобы те, кому нравится 'на дерибасовской' не вздумали 'груз' смотреть).
насчет 'дерибасовской'- фильм шлак конечно, но в то время для нас, 14-15летних подростков, зашёл. было смешно. значит работали по целевым аудиториям, добивали у юногоостатки 'советскости' поколения.
Жалко что Гайдай так себя уронил
А мне до сих пор нравятся чернушные "Окно в Париж" и "Фонтан". Как ни крути, а общественные туалеты советам не дались.
Только без обид! Просто первая реакция на ваш комент,извилина так распрямилась- Сударь! Да Вы sacraneц!
Понимаю, что это хрустальная мечта каждого жителя нашей,тогда ещё не так sacrannoй,как в 90-тые, страны, мыкающегося в поисках этого заведения в любом городе.
Да, я про них писал
Перспективный чат детектед! Сим повелеваю - внести запись в реестр самых обсуждаемых за последние 4 часа.
сложно смотрятся. Сложно, я как 1988 года выпуска говорю. Они более плавные, менее яркие. Поэтому видны белые нитки сюжета, которые в Голливуде маскируют спецэффектами. Очень часто фильмы бывают слегка оторваны от жизни или мимо проходит пласт символики и мелочей, которые мы не понимаем - мы их не застали.
Очень часто ругают Голливуд за спец. эффекты, но отсутствие спецэффектов там где они действительно должны были быть - тоже плохо! Например, мне учительница когда-то подарила книгу "Балтийское небо", я много раз ее перечитывал. Это по - настоящему хорошая книга. Но современный подросток смотря одноименный фильм скорее всего сломается на первом же воздушном бое - сложно сопереживать герою, если ты понимаешь как это снято на самом деле! И хрен с ним, что это модельки - проблема в том, что там часто хреновые модельки. Первый фильм про Годзиллу тоже смешной по нынешним временам - ну бегает парень в костюме по игрушечному городу - но он хотя бы сделан аккуратно, добротно так. И костюм, и город не вызывает отторжения. Вот этого часто не хватает, отсутствие этой добротности многое портит. Что бы дать человеку смысл, внимание человека надо вначале захватить. Если этого не сделано - фильм превращается в протекающую мимо реку. Если внимание захвачено, но смысла нет - получается современный Голливуд.
Очень часто отсутствует целостность. Вот в атаку бежит взвод. Куда бежит? Кто по нему стреляет? Зачем все это показывать отрывками, реально ведь ощущение сшитых фрагментов возникает! Такое подозрение, что зачастую необходимость качественной постановки сцены игнорировалась, "и так сойдет!" Голливуд все это закроет пафосом и взрывами, у нас это словно выпячивалось. Зря. На самом деле это тоже важно. Не так многое можно передать через зрение - что бы зритель прочувствовал и понял - зачем еще и это делать фрагментарно?
Или вот фильм про парня (не помню как называется, вы его приводили в обзоре космической фантастики - а я очень плохо запоминаю авторов и названия), который летит спасать спутник в аномальную зону пространства, где погиб его настоящий отец. Снято по тем временах не плохо и крепко, я думаю. Хотя можно было лучше и продуманее. Но - уже кажется неизбежно наивным. Кто пошлет парня только по тому, что там погиб его отец? Сегодня эти вещи представляются по другому. Стругацкие с рассказом, где космонавты решают лететь при повышенных перегрузках, что бы проверить новую физическую теорию тоже наивны, хотя и великолепны. Кто даст космонавту что-то решать насчет его скорости? Штурман сегодня - большая ЭВМ на земле, а не человек в кабине. Романтика космоса, как представление о первопроходцах в стиле 16-17 века устарела как подход, увы.
Тем не менее я не могу назвать это кино плохим. Хорошее кино, другой его пласт. С удовольствием смотрю "на войне как на войне", "хроники пикирующего бомбардировщика", "планета бурь" и другие. Вполне себе на уровне с классикой запада, типа "штурмовой батальон (1936)" и другими. "Планета бурь" вообще вызвала дикий восторг, когда первый раз увидел года три назад. Советские космонавты с бластерами - мысль об этом - это уже само по себе круто! Именно так и надо показывать хороших людей - как способных на действие, а не только на рефлексию.
А вот как поймут их те, кто сейчас подросток... вот не знаю. Если их натаскивать на тот период истории - думаю поймут. Если нет - думаю внимание их удержать будет сложно. Нынче вообще внимание подростка на чем-то больше часа удержать сложно. Слишком много яркого вокруг, эфемерного. Чувства притупляются.
Но в любом случае спасибо за ваши обзоры. Я уже посмотрел некоторые фильмы из них, буду смотреть ещё. Там есть действительно стоящие вещи, особенно на фоне современной тошноты.
Но все же есть ощущение, что наша литература - в том числе Советская - фундаментально мощнее чем наше же кино. Вот "лекарство против страха" - рваная книжица валялась у меня в деревне, лишь после появления интернета смог дочитать до конца - как там хорошо смогли совместить детектив с показом логики работы ученого! психология некоторых поступков раскрыта. Все это лишь усиливает друг друга. Вообще, работу ученого наверное лучше всего воспроизвели Стругацкие в "Миллиард лет до конца света", именно так теоретик и работает. 100%.
Спасибо Вам за развернутый комментарий, мысли весьма интересные, со многим согласен
Стругацкие намного более глубокие фантасты, чем фильмы по их произведениям. А фильмы в подавляющем большинстве дерьмо.Не испытывал ничего кроме разочарования. Стругацких прочитал все, редко кто из зарубежных близко к ним.
"Планета бурь" была из первых и очень неплохих фантастических фильмов.
Фильмы да, не тем людям они достались.
Сталкер например надо было снимать по их книге "Забытый эксперимент" - было бы намного круче.
ЖАЛКО ВИКТОРОВ РАННИХ СТРУГАЦКИХ НЕ ПРИНЯЛСЯ ЭКРАНИЗИРОВАТЬ
я думал об этом. Сегодня можно было бы с Китаем скооперироваться, подогнав под новые научные реалии. Благо к китайцам там отсылки есть. Продемонстрировать будущее по не-западным лекалам.
Тогда получилось бы что-то вроде Стартрека, только с указанием как этот мир построить.
Кодекс антисоветский - это такой талмуд для современного нашего режиссера
Они просто не в состоянии что-то снять такой оптимистичное
Вон Федя Стругацких снял, коммунихм Дьяченки переписали на какую-то идиотскую теорию воспаитания
Позитив в душе нужен, чтобы снимать нормально коммунистическую фантастику
А более поздние венщи Стругацких тупиковые
отчасти да, они наглотались общественного настроя. Но я бы посмотрел на это с другой стороны - есть вещи для развивающегося общества, есть вещи для уже состоявшегося. Перед ними стоят разные вопросы. Есть черновик "Улитки на склоне" (вроде как) совсем не такой как финальная версия, даже аудио книга по ней. И там, в начале герои-космолетчики внезапно признают что как герои они обществу уже не нужны. Оно сделало что хотело. А потом их вертолет жрет местная болотная фауна. Вот тогда они тупиковости и нахватались наверно.
Это как у историков - шаг в право, шаг в лево - сожрут. Боятся они стать маргиналами среди своих же, эти режиссеры.
Самое приличное про те времена на сей момент вот оно http://fantasticfilm.ru/publ/fantasticheskie_multfilmy/tovarishh_so_zvez... и лучше чем там снимать видно совсем нельзя. а жаль, идея была не плохая.
с Космосом, кстати тоже проблема. Любая окрыляющая идея - это на 2-3 поколения. Молодежь должна отрицать старое и идти дальше - так в генах записано. Поэтому каждое поколение должно формировать смысл для нового, что бы его пассионарность была направлена на благие цели. Если этого не сделать - общество может и разорвать.
Ну в общем то Вы правы
За мультик спасибо - посмотрю обязательно
А Стругацкие мне все же кажется более цельными были, когда начинали Все эти умствования на потребу интеллегенции просто губят талант - проверено не раз
О Космосе надо думать всегда. Иначе человечеству смерть на этой планете. Ресурсов осталось мало, и если не выйти в Космос в ближайшее время, то уже никогда.
Я тоже так считаю
Федя, по моей оценке - дурак. И главный герой у него дебил с вечно открытым ртом. В более поздних работах Стругацких философия выбора поведения разума (не человеческого), но эта тема у них не доработана. Зачем браться за эту тему режиссерам бесконечно далеким от нее, для меня совершенно непонятно.
Вот по поводу Феди золоттые слова - у него башка пустая, как космическое пространство
Красиво сказано.
Буду писать про русское кино, попытаюсь дать оценку его проихзведениям, ни одно из которых не заслуживает иной реакции, как добротный кирзовый сапог под задницу
"Моонзунд" Володарского, по Пикулю, великолепная игра Меньшикова, Гостюхина, книгу взахлёб читал, фильм слабее, конечно. "Батальоны просят огня" Бондарева - считаю лучшим фильмом про Великую Отечественную, целая плеяда великолепных актёров и атмосфера передана очень даже. "Дважды рождённый" - простой, но какой сильный фильм про дуэль солдатика на льду и матёрого немецкого аса. Из фантастики можно вспомнить "Отель "У погибшего альпиниста"" и "Лунную радугу", по тем временам зашло. "Трудно быть богом" - совместно с ФРГ, говорят, слабо очень, но на лучшее никто не сподобился. Добрый "Усатый нянь" - до сих пор с улыбкой смотрится - из другой жизни, другого мира. "Непобедимый" Лунгина - про рождение самбо, тоже вполне себе советский боевик.
Благодрю Вас
Укажу в следующем разделе
Ещё по братьям Сругатских фигни наснимали.
Это точно
У меня тут был большой обзор советской фантастики, я про это там в деталях написал
Классно припечатали.
Спасибо
Позволю себе добавить рекомендацию в раздел "хорошо". Классические экранизации бывают скучноватыми, фильмы, в которых подобран звездный актерский состав зачастую просто ужасные, но этот фильм удался. Борисов, Петренко, Крючкова и все остальные сыграли как надо.
Женитьба (1977) — художественный фильм по одноимённой пьесе Н. В. Гоголя
Режиссёр Виталий Мельников.
Благодарю
Обязательно включу в список
По поводу классических экранизаций добавил бы старые фильмы - "Медведь", "Анна на шее", "Ревизор" (1956, но есть и фильм 1982 года со звездным составом актеров). "Мертые души" с Калягиным 1984 года.
Вспомнив Калягина, нельзя забыть фильм "Прохиндиада, или бег на месте".
"Зимняя вишня", не помню, упоминалась или нет.
Один из любимейших фильмов - "Ищите женщину", камерная детективная история во французской нотариальной конторе. Софико Чиаурели, Леонид Куравлев, Сергей Юрский, Александр Абдулов, Елена Соловей, Леонид Ярмольник.
Еще множество театральных постановок, запечатленных в виде телефильмов. "Пиквикский клуб", "Этот пылкий влюбленный", "Энергичные люди" и т.д.
Не помню, писал ли про фильм "Ленинградская симфония" о подготовке к исполнению блокадной симфонии Шостаковича в Ленинграде.
Благодарю Вас за
дополнение из очень интересных работ
Уважаемый Мент! Позволь слегка не согласиться. "Аварию дочь мента" смотрел в возрасте "куда податься в 90-х". Вывод взял из кина этого: лучше завалить урода, чем ждать закона. Даже если ты сам закон. Там ф кино этом про справедливость есть. Так же как есть невоспитанная ВОРЕМЯ малолетняя блять.
Не, с основным посылом там можно согласиться
Вопрос в том, как там нас изобразили, какая там чернуха беспросветная и безнадежная Понятно, что мы туда катились но мы туда и пришли в том числе и из за искусства
А, кмк, те годы и те непонятки меж поколеньями изобразили втютельку. Фильм чернушный не боле чем, где из-за михалкова телка с парохода выбросилась в 19м веке) Каждому душному кододцу свое время и место. Хотя, казалась бы, подумаешь, отымели сучку в кине...
А Жестокий романс тоже чернушно сделан, тут я солгласен
Давайте про Шахназарова.
Это художник, чувствующий и отражающий в творчестве НАШЕ ВРЕМЯ. Наше - в смысле, девяностые. И похожие, понятные нам времена.
Я про него уже писал, и если руки дойдут до русского кино, обязаательно упомяну, он мне очень нравится
ну всякую фигню не стоит перечислять, тысячи их, десятки тысяч.
Но в состав неудачных фильмов я бы например "31 июня" не отнес. Это мюзикл, один из лучших. Причем тут Индия?:.
А без мюзиклов, комедий и , - изюминок истинно-советского кино пост70х - фарсов, не стоило быть кинематографу.
Ну это такая вкусовщина, мне вообще мюзиклы не нравятся А по поводу этого - просто мне офигительно нравилась сама книга и они её не смогли корректно сделать
Из фильмов-мюзиклов, которые мне не нравятся: "Остров погибших кораблей", "Мама". "Женщина, которая поет" - не совсем мюзикл, но музыкальный и о певице.
Кажется, еще забыли один любимый советскими зрителями фильм: "Самая обаятельная и привлекательная".
"Карнавал" о провинциалке, приехавшей покорить Москву в исполнении Муравьевой.
Детективы по Агате Кристи: "Тайна "Черных дроздов", "10 негритят", "Загадка Эндхауза", "Мышеловка".
Жорж Семенон удостоился 2-х телеспектаклей: "Мегрэ колеблется" и "Сесиль умерла".
По Чейзу, кроме упомянутого фильма "Мираж" в 1991 году сняли еще 2: "Бухта смерти" и "Снайпер".
Спасибо, что напомнили
В оценке означенных
творений в целом с Вами согласен
А было еще "Звезда и смерть Хоакина Муриетты" (Абдулов, Караченцев).
Еще один жанр, название которому фантасмогория -
"Новые Приключения янки при дворе короля Артура" - недооцененное и весьма непонятное, но завораживающее
Тогда Янки как-то не шибко пронравились
надо теперь пересмотреть
А "Ищите женщину", Сименона? Как так? Или вам Ярмольник не по душе?
Ищите женщину вроде не Сименона Отлчиное кино
Опять, мой коясяк! Тома! Блин, я так все свои знания обновлю... (пыль молодцу не в укор).
Невозможно помнить все на свете
Спасибо. Интересный обзор.
А на «Авария дочь мента» нас водили учителя всей школой в кино. Да-да, я не шучу, сняли с уроков и отвели в местный Дом офицеров на сеанс. Умудрились привести даже младшие классы. Я тогда был в 5-6 классе, точно уже не помню. Насколько я понимаю, этот фильм посчитали тогда за откровение какое-то, но на меня он впечатления не произвел, за исключением одной эротической сцены
Я УЖЕ ВЗРОСЛЫЙ БЫЛ, СТАРШИЙ ЛЕЙТЕНАНТ
Притом тематика близкая Но Много чего видел Но все равно было оущщение, что в грязи купался
Страницы