Мишель Виктор Асье родился 6 августа 1736 в Версале в мелкобуржуазной семье. Учился на скульптора в парижской Королевской академии, где его учителем предположительно был Этьен Фальконе. В 1764 году он заключил 15-летний контракт с саксонской Королевской фарфоровой мануфактурой и переехал в Дрезден.
Мишель Асье женился в Саксонии на немке Марии Кристине Элеоноре Виттиг, и у них было шестеро детей. Младший сын Михаель Генрих Максимилиан в 1795 году приехал в Россию в качестве учителя немецкого и французского языка в Артиллерийском и Инженерном шляхетском кадетском корпусе, в 1800 году принял русское подданство и стал зваться Андрей Михайлович Ассиер.
Впоследствии он служил таможенным чиновником в Министерстве финансов и дослужился до чина действительного статского советника. Он имел семь детей от двух браков. От первого брака в 1812 родилась дочь Александра, которая и стала матерью великого композитора.
Асье работал в стиле, переходном от рококо к классицизму, известном как стиль Людовика XVI. Его называли пионером классицизма в Мейсене. Он предложил для производства свои модели в стиле классицизма (с прямоугольными ручками и подставками) и скульптуры (фигурки детей и купидонов с французскими афоризмами на лентах). Его фигурки, в отличие от более ранних образцов, одеты в костюмы своего времени.
В Саксонии он считался главным моделистом мануфактуры после Иоганна Иоахима Кендлера, а со смертью последнего в 1775 году стал единственным моделистом саксонского фарфора. Он работал вместе с Кендлером в том числе над несколькими русскими заказами, в том числе над «Большим русским заказом» Екатерины II (между 1772 и 1775 гг., известен также как «Ораниенбаумская серия») — композицией из 40 групп и фигур для отделки одного из павильонов Ораниенбаумского дворца.
Здесь можно посмотреть образцы мейсенского фарфора того времени http://www.youtube.com/watch?v=aAzNhg1vQDE
К сожалению, не известно, как Петр Ильич относился к своим французско-немецким корням. Он нигде их не подчеркивал. Зато известно, что эти языки вошли в жизнь Чайковского ещё в раннем детстве: его гувернанткой в Воткинске была Фанни Дюрбах, уроженка Монбельяра, города, который находится на границе Германии и Франции. Модест Ильич Чайковский, брат и биограф Петра Ильича, писал, что тот в шесть лет свободно читал по-французски и по-немецки? В юности Петр читал сочинения Шиллера, Гёте, Гейне, Лессинга, Шопенгауэра, Гельмгольца. Мне всегда казалось, что в Чайковском проступают европейские черты, а теперь это нашло свое подтверждение.
В то же время П.И. Чайковский глубоко ощущал свои национальные корни. Он писал: «Что касается вообще русского элемента в моей музыке, т.е. родственных с народною песнею приемов мелодии и гармонии, то это происходит вследствие того, что я вырос в глуши, с детства, самого раннего, проникся неизъяснимой красотой характеристических черт русской народной музыки, что я до страсти люблю русский элемент во всех его проявлениях, что одним словом, я русский в полнейшем смысле этого слова».
Комментарии
Любая попытка хоть как-то реанимировать национализм, особенно национализм большинства, в многонациональном государстве - прямой путь к самоубийству.
Что большинства,что меньшинства,какая разница.
Еще одним неприятным результатом национальной политики космополитического большинства в руководстве ВКП (б) стала установка на коренизацию национальных окраин, которая была официально провозглашена в апреле 1923 года. Это было целенаправленным ударом по «русскому шовинизму». На первом этапе коренизации планировалось заменить русский язык национальными в администрациях, школах и учреждениях культуры. Например, на Украине эта программа получила название украинизации. До 1 января 1926 г. все служащие госучреждений должны были выучить украинский язык под угрозой увольнения с работы. Решено было украинизировать газеты, книжные издательства, театры, вывески, надписи и пр.
Евразиец Н. Алексеев, предчувствуя, чем может обернуться такой избыток «национальной свободы», в конце 20-х гг. писал: «Создав в пределах Союза большое количество национальных республик… коммунисты… способствовали пробуждению местного национализма, который не может не угрожать превращением в самостоятельную силу… Это чрезвычайно грозное явление, быть может, одно из самых опасных для судеб не только советского правительства, но и будущей России».http://sdamzavas.net/1-42253.html
Вспомнилось прошлое, однако не до конца. Пошарил по инету, дабы освежить. Нашлось, но не совсем то. В общем рекомендую:
В те далёкие времена, когда я учился в музыкальной школе, отец любил частенько рассказывать мне "музыкальный" анекдот. Он его сам толком не помнил, поэтому постоянно путался и каждый раз рассказывал по разному. Но суть анекдота была в следующем:
Однажды Бетховен пришёл в ресторан. Поел Мясковского с Хренниковым и со СмЕтаной. Выпил Чайковского. Тем временем в углу на Шостаковиче заливался Соловьёв Седой. Затем Бетховен заплатил Пятницкого и собрался уходить. Тут вдруг ему стало Паганини, живот стало Пуччини, и он Штраусом побежал по Глинке. На пути лежала Могучая Кучка Мусоргского. Бетховен забежал за угол, присел и - Бах! Сорвал Лист, Стряхнул Россини, Вытер Шопена...
Сейчас решил посикать полную версию этого анекдота в сети. Вот что нашёл:
Композиторы пригласили Шостаковича на вечер и угостили сначала Чайковским с Бизе, а потом Мясковским с Хренниковым, отчего у него случились Пуччини и Понкьелли. Шостакович набросил Шуберта и вышел на Дворжака. Там он залез на кучу Мусоргского, сделал мощного Баха, а потом и Могучую Кучку. Затем он сорвал Листа, стряхнул с него Россини и вытер им Шопена. Потом он взял палку, смешал Гуно с Глинкой, и изумленные композиторы увидели знаменитую 9-ю симфонию.
Как запомнить композиторов:
Я проснулся рано утром и продрал Глазунова. Затем встал, поел Мясковского с Хренниковым и Сметаной и запил Чайковским. После чего расчесал Бородина, одел Шуберта, Шаляпина с пером Штраусса и вышел прогуляться во Дворжака. Тут у меня в Животове сделалось Пуччини и захотелось Паганини. Я присел у кучи Мусоргского и раздался Бах со Свистуновым. Тогда я сорвал растущий рядом Лист, покрытый Россини и вытер свой Шопен. А Гуно присыпал Глинкой.
Бетховен решил пообедать. Съел Мясковского с Хренниковым, запил Чайковским с Бизе. Вдруг его стало Пучини. Ему стало очень Паганини. Он схватил Шуберта и выбежал во Дворжак. Там он сел у Мусоргского на Глинку и сделал Бах Шумана... Оглянулся на Могучую Кучку-а там всего лишь Глинка и Гуно. Сорвал он Лист с Россини и вытер им Шопена. "Бизе, наверное был Тухманов"-подумал он, тут пошёл дождь... Бетховен промок до Шнитке.
Римский-Корсаков проснулся, протер Глазуновского, расчесал Бородина, накинул на плечи Шуберта и пошел в ресторан. Там заказал себе Чайковского с Бизе и Хренникова с маслице. После чего в животе почувствовал Пучини, вышел на Дворжека, сделал Бах с Шуменом, сорвал Листа, стряхнул с него Россини, вытер Шопена и оставил могучую кучку на Глинке...
Один композитор написал свою четвёртую симфонию и выдвинул ёё на совет композиторов.
Там её утвердили как образцовую, пили до поздна.
Проснувшись утром композитор протерел Глазунова, погладил Бородина, пошел на кухню и попил Чайковского с Бизе и поел Мясникова с Хренниковым; оказалось мало, добавил Сметаны, от чего в животе стало Пучини. Надев Шуберта, забыв надеть Шаляпина он выбежал во Дворжик и забежав за Мусоргского снял штаны и зделал Бах, от чего в воздухе стало Паганини. Сорвав Листа, стряхнув с него Россини он сделел несколько раз Шкрябиным по Шопену. Затем смешав Гумно с Глинкой он пошел писать свою пятую симфонию.
Вроде бы всё что в гугле нашёл - то сюда перепостил, остальное повторы. Как видно, версий несколько и все они разные, местами дополняют друг друга, местами дублируют. Но имхо та версия, которую мне рассказывал отец - самая ёмкая и самая смешная.
http://buried-by-time-and-dust.diary.ru/p180063512.htm
Интеллигентный анекдот, а вовсе не то, что Вы подумали. Пипл