Как аниме попадает в рунет.

    Ранее мы поверхностно затронули тему японской анимации. Длинный ряд несуразных комментариев выявил не только стандартный набор особенностей критиков (невнимание, домысливание фраз, беглое чтение без вникания в суть статьи, и пр.), но и глубину проблемы крайне поверхностного понимания сути вопроса среди аудитории рунета. Поэтому я вижу необходимость опубликовать несколько статей для углубления и расширения 'этого вопроса.

   Итак, все знают, что родина аниме это Япония. Очень многие знают, что созданием аниме занимаются десятки крупных компаний (Production I.G, Daume, Shaft, Madhouse, и др.), и ряд менее значительных контор. Многие знают, что объемы производства аниме огромны, и в этой сфере вращаются не маленькие средства. Но, не многие знают, что официальные лицензиаты весьма редко закупают для российского экрана новые произведения. Если речь идет о кассовых произведениях, известных во всем мире, да еще и созданных ранее 2000 года, тогда примерно половина всех подобных работ, известных в России, имеют официальную лицензию. Если же говорить о новых работах, вышедших всего недель, месяц или год назад, да еще и мало известных сериалах, тогда ситуация совсем другая.

    Типичный путь следующий. В начале, новое произведение официально показывают по японскому телевидению (Вы часто могли видеть логотипы тех или иных телекомпаний в углу экрана и в начальных титрах). Копии могут попадать в интернет, как на сайты, занимающиеся официальной монетизацией данных работ, так и на сайты: компании изготовившей аниме, режиссера, телеканала, и пр. Все эти сайты на японском языке. Именно оттуда их и копируют (как законно, так и не очень…) желающие заработать на плагиате.

    Перевод аниме на русский язык занимает не более нескольких часов (одна серия продолжительностью в среднем 24-27 минут). Озвучка обычно занимает немного больше. Как правило, в озвучке принимают участие один, два, реже несколько сэйю (называю на японский манер, ибо вся разница с японскими сэйю, озвучившими оригинал, сводится только к легальности их деятельности). Среди универсалов, озвучивающих аниме в одиночку, сразу вспоминаются “куба77”, “фассад”, и “анкорд”. Среди широко известных в рунете талантливых сэйю, участвующих в коллективной озвучке, на ум сразу приходят “демонофмун”, “мезида”, “сойер”, “нэсти”, и пр. После озвучки аниме загружается на платформу для монетизации: ютуб, иной видеохостинг, частный сайт, файлообменник, и пр.

   В случае частного сайта все просто. Аниме привлекает посетителей, а чем выше популярность сайта, тем больше доход на рекламе. Можете проверить это сами, просто введите название любого аниме, и слово смотреть, поисковик предложит Вам не только аккаунты ютуба, но и список сайтов. Количество рекламных баннеров, коммерческих ссылок, и др. видов рекламы там “через край”.

   Монетизация через видеохостинг (например, ютуб) предусматривает вставки рекламы прямо в видео. При просмотре видео, посетителю предлагается, или в начале видео посмотреть рекламный ролик, или по ходу видео встречается рекламный ролик, или баннер в нижней части экрана. Просмотры рекламных роликов дают небольшой доход (примерно 1-3 у.е. за 1000 просмотров), нажатие зрителем на рекламный баннер приносит порядка 5-30 центов за клик. Если на аккаунте монетизируется максимальное количество видео (100 штук), и каждый из них набирает в среднем по 30-70 тысяч просмотров в день, тогда доход с канала достаточен для обеспечения безбедного существования всей “бандочки” из 5-12 человек.

   Другие методы монетизации приносят несколько меньший доход, поэтому не буем рассматривать их подробнее.

   Сейчас в комментариях наверняка польются струи критики, утверждающие, что на самом деле это все легально и законно, а компании-производители аниме не против плагиата. Напомню, что для официального показа любого произведения в рунете (или по телевидению, не важно), необходим письменный контракт с компанией-правообладателем. В контракте четко прописывается: через какие именно ресурсы производится монетизация, какой процент от дохода идет правообладателю, посредством каких механизмов осуществляется учет дохода обеими сторонами, как уплачиваются налоги, и пр. Возьмите любую новинку (так называемый “онгоин”), которая сейчас выходит. В среднем выходит 1-2 серии в неделю. В ряде групп “Вконтакте” даже есть объявление, когда выйдет следующая серия. Как только серия вышла в Японии, буквально в течение суток она уже доступна к просмотру на нескольких сайтах, в нескольких группах в социальных сетях, и ее можно найти в ютубе. Причем, озвучка 2-6 вариантов, а так же, с субтитрами, да еще и нескольких версий. Как Вы думаете, японские корпорации, типа гигантов “Madhouse” или “Production I.G” будут заключать десятки контрактов с сомнительными группками физических лиц из другой страны, да еще и на показ их работ с крайне приблизительным смысловым переводом, а то и с вольной озвучкой одним человеком? Ответ очевиден.

   Не говоря уже о перечислении процентов от прибыли, которая не столь высока, чтобы заморачиваться лишним контрактом, да еще и контролировать объем дохода (каждый просмотр, каждый клик, каждую коммерческую ссылку на сайте, и пр.). Качество и цензура озвучки это отдельная тема, и сейчас она не имеет принципиального значения. Хотя, напомню, что в весьма нецензурном произведении “поиграй со мной нежно”, озвучка анкорда КРАЙНЕ приблизительная, если не сказать, абсолютно оригинальная. В ряде случаев озвучка весьма нецензурная (Gantz, Kampfer, и пр.), и также, отступает от оригинала.

   На многих сайтах одновременно представлен винегрет из сотен, и даже тысяч аниме, причем, как новинок, так и работ 20-30 летней давности. Вряд ли, администрация сайта получила лицензии на показ всех этих работ у многих десятков компаний-правообладателей.

   Вывод: Из всего сказанного выше становится ясно, что официального лицензирования не проходит практически ни одного аниме, попадающее в рунет, их оборотом занимаются частники-аферисты. Рвение продвигать и оправдывать эти работы возникает из вполне меркантильных побуждений. Поэтому говорить о какой-либо цензуре или возрастном цензе не имеет смысла. Контроль этого потока возможет только централизованный и сплошной, не говоря уже о нормах международного права в сфере интеллектуальной собственности.

   P.S. Специально для любителей спорить, но, не умеющих читать между строк, акцентирую внимание на отдельном моменте. Все сказанное в данной статье относится в равной мере, и к кинематографу, и к аниме, но, в кино эти тенденции просто не получили столь широкого размаха (по ряду причин).