Неплохие мысли по современному копирайту

Аватар пользователя Homo 2.0

На АШ уже неоднократно была рубка по поводу современного авторского права: 

Высказывалось три миллиона мнений. Я неоднократно говорил о том, что с моей точки зрения, авторское право в своем нынешнем виде устарело, так как изначально затачивалось под иные технологии и под иные интеллектуальные ценности, а сейчас выродилось в инструмент порабощения и сверхэксплуатации большинства меньшинством. Но каюсь, - обширно и убедительно сформулировать свою точку зрения, и выложить это все русскими буквами по белому, я так и неудосужился. (хотя пару раз и порывался, свиделелем чему являются пара "рыб" текста набросанного в блокноте моего компа.) К счастью все украдено изобретено до нас, и обнаружился товарищ, который сумел это сделать быстрее и гораздо лучше меня, и даже с картинками. Чтоб не скушно было:

Права, смежные с фашизмомАвтор: Михаил Ваннах 23 сентября 2013

Те формы права копирования (Copyright) и авторского права, которые мы рассматривали в прошлых материалах этой серии («Искать информацию», «Право автора», «Деньги автора»), были порождены техническими достижениями середины XV века, а именно винтовым печатным прессом и рассыпным шрифтом. Именно они решили проблему дешёвого тиражирования текстовой информации. И именно на неё, на текстовую информацию, ориентировались законодатели, вводя copyright в интересах цензуры (Мария Кровавая и Филипп II), а потом устанавливая авторское право (статут Анны), позволяющее заработать немного денег отставным политтехнологам вроде Дефо и декана Свифта…

С гравюрами было хуже. Качество гравюр — тот критерий, который позволял безошибочно определить подлинные издания от подделок: фотокопировальных станков, позволяющих скопировать клише, не было; при воспроизведении графики печатнику приходилось решать проблему «динамического диапазона», воспроизведения штрихов разной толщины, для каждого из которых была бы оптимальна своя плотность краски (приходилось искать компромисс, эдакий Парето-оптимум, что получалось не у всех). Гениальные гравюры Гойи «Бедствия войны» исполнены в технике акватинта, смахивающей на изготовление радиолюбителями печатных плат и требовавшей для тиражирования не меньше искусства, чем для создания оригинала…

Технология акватинта. Франсиско Гойя. Казнь испанского священника французами «За складной нож», «Por una navaja».

Но технологии развивались — и к концу XIX столетия начали позволять передавать звук, записывать звук и изображение… Ну, фотография, дагеротипы и мокрый коллоидный процесс интереса для тиражирования поначалу не представляли: отпечаток делать было долго и дорого. То же и с фонографом: тиражирование было слишком сложно — восковой валик золотился с помощью токов высокой частоты, а потом покрывался гальванопластической медью. С этого «негатива» делались восковые (тяжёлые, непрочные и дающие слабый звук) или целлулоидные (вносящие большие искажения) копии. Но потом цилиндрическую поверхность валика с механической звукозаписью отобразили на плоскость диска, пластинки… Повысили линейность записи, подняв динамический диапазон (Берлинер, 1888).

Процесс офортной гравировки человеческого голоса по Э. Берлинеру.

Создали процесс фоногравюры — переноса звука, записанного на воске сапфиром, через металлические матрицы, с которых осуществлялась печать (вспомним пресс Гутенберга). Подобрали материал для пластинок — смесь шеллака с баритом, каолином и кремнозёмом, — допускающий до тысячи воспроизведений с одной пластинки, но быстро тупящий патефонные иглы (примерно так, как песок и грязь на шкуре зверя тупят хороший нож из современной стали). Звукозаписи уделяли место на своих страницах великие писатели («Полигимния для Ганса Кастропа»). В 1920-е годы в США было в ходу более 100 миллионов граммофонных пластинок…

Величественный Шаляпин, увиденный Кустодиевым.

Но на музыкальном рынке бал правили исполнители. Царственный бас Шаляпина. Бархатный тенор Карузо, первым из великих певцов сохранившего большую часть своего репертуара в грамзаписях. Ну а производители записей играли сугубо служебную роль — эдакие творцы музыкальных консервов; жестянки с тушёнкой по сравнению с искусством Haute cuisine. Им приходилось продвигать свои лейблы с помощью картинок с симпатичной собачкой…

А на дворе была индустриальная эпоха. Время массового производства, формирования массового спроса: это определялось тогдашней технологией, позволявшей массово создавать однородную и довольно медленно меняющуюся продукцию. И бизнес не мог зависеть от индивидуальностей, ярких и своевольных… Возникло желание защитить интересы именно тех, кто тиражировал тогдашнюю мультимедию. А рынок, как мы видели выше, был уже вполне объёмным и денежным (скажем, в России 1912 года в грамзаписи работал капитал в 7 миллионов, дававший годовой оборот в 20 миллионов полноценных золотых рублей).

И в это время как раз бушевали революционные бури, охватившие планету после Первой мировой. Музыканты, ранее игравшие в кабачках, где теперь крутили граммофон, теряли работу и требовали свою долю в доходах от продаж пластинок. (Благо они всё же изнашивались механически, и бесконечного звуковоспроизведения, которое даёт цифра, не происходило…) Вероятно, певцы и скрипачи делали то же, что и современные писатели: считали, сколько раз их тексты скачали с файлообменника (продали пластинок), и умножали эту сумму на розничную цену книги (чаевые за исполнение «Санта-Лючии» для подгулявшего моряка). На сторону музыкантов встала International Labour Organization, Международная организация труда, созданная Версальским договором, и имевшая своей целью снятие социального напряжения реформистским, «лейбористским» путём. 

Эмблема фашистской конфедерации: орёл, пучок фасций и шестерёнка.

Но такой путь противостояния большевизму (а это главное содержание работы МОТ) был не единственным. На сцену вышла «открытая террористическая диктатура наиболее реакционных, наиболее шовинистических, наиболее империалистических элементов финансового капитала». Это говорил Георгий Димитров, но даже коммунисты не могут быть неправы во всём… А прекрасный писатель Алексей Толстой, современник и очевидец формирования этих движений, характеризовал фашизм как диктатуру тяжёлой промышленности. Тяжёлой, обратим внимание; эра-то была индустриальная, прибавочную стоимость создавали заводы. (Да и большевистская модель — искусство народу, а творцу паёк — народному артисту №1 Шаляпину не взглянулась, и он убыл из России.)
Сами же фашисты, пришедшие к власти в Италии в 1923 году, любили говорить о «корпоративном государстве». Ну и понятно, что тут на первом месте должны были стоять корпорации, а не гениальный Карузо… 

И вот Confederazione Generale Fascista dell’Industria Italiana — Всеобщая фашистская конфедерация итальянской промышленности — в 1933 году созвала в Риме конференцию компаний граммофонной записи. И именно под крылом Бенито Муссолини была сформирована International Federation of the Phonographic Industry (IFPI) — Международная федерация звукозаписывающей индустрии. Поселившись в Швейцарии, она начала активно лоббировать интересы своей отрасли промышленности. И вскоре добилась успеха. В 1936 году австрийский Urheberrecht, Закон об авторском праве, устанавливает смежные права (Verwandte Schutzrechte), дающие производителям звукозаписей монополию на конкретное произведение, аналогичную той, что пользуются его создатели. Причём проделавший это политический режим Австрии — правительство канцлера Шушнига — был очень забавен; он возник в результате победы в вооружённых столкновениях 1934 году тех, кто ориентировался на итальянский фашизм, над теми, кто предпочитал германский национал-социализм. (Как там Вильям наш Шекспир — A plague on both your houses…) Так что Австрия образца 1936 года шла строго в кильватере фашистского Рима, который в 1941 году обогатил правовую сокровищницу человечества понятием «примыкающих прав», сформулировав «Положения, относящиеся к примыкающим правам при соблюдении авторского права».

Эмблема постфашистской Конфедерации итальянской промышленности: фасции исчезли, орёл и шестерёнка остались.

С фашизмом вскоре было покончено; как там у Светлова: «Я, убивший тебя под Моздоком…»… Но дело, затеянное Конференцией фашистских промышленников, жило и крепло. В 1961-м принимается Римская конвенция, предоставившая звукозаписывающим компаниям те же права, что ранее имели авторы… Это поразительно важное событие: право на получение доходов отделяется от творящей личности (певца и музыканта) и переходит в руки производителей звукозаписей. Конечно — на тогдашнем технологическом уровне (будет время, посмотрите по ссылке, как подробно расписаны средства хранения и передачи информации). Демократическая Европа (большая часть которой дисциплинированно трудилась двумя десятилетиями ранее на выпившего крысиный яд герра Гитлера) завершила дело, начатое чиновниками повешенного за ноги Муссолини, и передала документ на хранение в ООН (под флагом которой за десять лет до того шла война против Северной Кореи). Внёс свой вклад в общее дело и хитрющий, сумевший не поссориться с атлантическими державами диктатор Салазар: конференция IFPI 1950 года собиралась в Португалии.

Потом орла стилизовали, но шестерёнка оставалась.

Принятие Римской конвенции прошло малозаметно: всё же это индустриальная эпоха, когда тиражирование и трансляции были аналоговыми, магнитные записи с граммофонного диска, ставшего медленным и виниловым, делали (на скорости 19 сантиметров в секунду) разве что в СССР, сберегая пластинку Beatles ценой в месячную зарплату… И охрана прав как-то соотносилась с вложениями в оборудование, необходимое для записи и тиражирования — сугубо индустриальных процессов. Но теперь всё изменилось. Звук, видео — всё это цифра, которая копируется и передаётся без потерь качества, с колоссальной скоростью и с минимальными издержками. Да и то, для чего раньше была нужна звукозаписывающая студия, делает нынче пакет на не очень мощном компьютере (часто с открытым кодом). То есть технологическая база принципиально изменилась. А права — остались сформированными индустриальной эпохой. Даже уже эпохой фашизма, которую выдающийся германский историк Э. Нольте отнёс к периоду между двумя мировыми войнами.

В современной эмблеме Конфедерации итальянской промышленности и шестерёнку опознать можно с трудом:эра-то постиндустриальная...

Это порождает очень забавные явления. Вот, например, свеженькая новость: в Испании теперь, разместив на своём ресурсе ссылку на нелегальный контент, можно получить шесть лет тюрьмы. Гуманное европейское законодательство столько даёт убийцам и педофилам… Да и, кстати, как проверять легальность того, что выложено в Сеть? Вроде это публичное пространство. Ничья территория. И значит, по всем нормам Римского права, трактующим право на находку (inventio thesauri), таковая должна принадлежать нашедшему. Ведь киберпространство ничьё, и inventio thesauri accession, право собственника земли, неприменимо: остаётся только inventio thesauri occupatio, право «находчика»… И найти в сетевую эру информацию и дать на неё ссылку — это ж явно не то преступное намерение, с которым некто в индустриальную эпоху воровал бы мастер-запись из студии, строил пиратский завод. Но наследники Франко, еще одного фашиста, пережившего май 1945-го, норовят дать за несколько нажатий мышью шесть лет… По законам, инспирированным совсем иным состоянием технологий и давно миновавшим состоянием общества. Справедливо ли это? И что в сфере права должно соответствовать нынешней мощи информационных технологий? 

Комментарии

Аватар пользователя vs
vs(12 лет 2 месяца)

дважды?

пидор, я с тебя вообще ничего не хочу, я хочу лишьч тобы ты не крал мое время и мой труд.

не твое - не трожь. гандон вороватый.

Комментарий администрации:  
*** отключен (маты, розжиг) ***
Аватар пользователя fonin
fonin(12 лет 3 месяца)

А коллективчик-то на АШ гаденький...

Аватар пользователя Homo 2.0
Homo 2.0(10 лет 11 месяцев)

Если пишешь не по теме,- арументируй, а лучше пиши по теме.

PS Чего-то оффтоп зачастил, - видать и вправду статья получилась неплохая. 

Комментарий администрации:  
*** Средний россиянин нищ не только энергетически, но и мозгами (c) ***
Аватар пользователя Maximus
Maximus(11 лет 5 месяцев)

vs, ты дебил, и коллективчик тут не при чём. 

Аватар пользователя Riptoid
Riptoid(11 лет 3 месяца)

Иногда попадаются хорошие книги, я хотел бы заплатить автору, но пока не придумал как: не владею платежными системами, которые у автора. И пока не знаю: а сколько "нормально"? Бумажных книг давно не покупаю и покупать не буду.

Не пойму, чего товарищ vs хочет. Тупой я, наверное? Ну, извини, умнеть ради вас не буду.

Если фото секретные, никому их не показывай - никто и не украдет. 

Бросил на улице, где ходят миллионы людей и хочет, чтобы все, кто увидел его фото, заплатили ему?

Не странно ли это? Если купил трамвайный билет - можешь ехать, если ещё и посмотрел на него - заплати автору? Ему не заплатили ранее заказчики?

Что не так?

Аватар пользователя monk
monk(12 лет 1 месяц)

> Если купил трамвайный билет - можешь ехать, если ещё и посмотрел на него - заплати автору?

Всё круче. Если изображение на трамвайном билете попадает под авторское право и 4 часть Гражданского кодекса, то издатель вправе ограничить использование такого изображения лицензией: запрет передачи третьим лицам, ежедневная плата за использование (просмотр), требование письменного отчёта о демонстрации билета кому-либо (контроллёру)... фантазия тут безгранична.

И для огранизацию: любой написанный скрипт формально должен иметь служебное задание, на основание кторого он сделан (и хоть копейку авторского вознаграждения). Соответственно, сейчас любую фирму можно парализовать затребовав документы на все файлы, что не входят в дистрибутивы приобретённых программ.

Аватар пользователя Homo 2.0
Homo 2.0(10 лет 11 месяцев)

"Не пойму, чего товарищ vs хочет."

У товарища синдром наполеона + непризнанного гения. Пришел он сюда исключительно срать и жаловаться.

Я его пока не баню, так как интересно наблюдать за развитием паталогического мозгового процесса, но все время подчищаю самые неудобоваримые нечистоты, которые он тут оставляет.

Вот такая странная у меня тема получилась. ;-)

Комментарий администрации:  
*** Средний россиянин нищ не только энергетически, но и мозгами (c) ***
Аватар пользователя vs
vs(12 лет 2 месяца)

>> Тебя штрафует работодатель, обнаружив плагиат на твои работы?

Что за идиотский бред.

>> Или как они воруют  твои деньги?

Очень просто. У коммерческой фотоработы есть определенный цикл жизни.  Она "работает" на потребителя-покупателя только когда она новая и редкая, когда она расползлась везде и всем надоела - приходится делать другое, иное.

Если вы такой безграмотный и не знаете азов, то может помолчите? - за умного сойдете.

Комментарий администрации:  
*** отключен (маты, розжиг) ***
Аватар пользователя Homo 2.0
Homo 2.0(10 лет 11 месяцев)

Господи, ты мало того что неудачник и фотографоман, ты еще глупее, чем я думал. 

Если тебе нужен редкий сюжет, - сфотай, распечатай, спрячь, и вообще никому не показывай, даже самому себе.

К тому же ты вообще невдупляешь в термин "воровство".

Комментарий администрации:  
*** Средний россиянин нищ не только энергетически, но и мозгами (c) ***
Аватар пользователя Johnny_Wax
Johnny_Wax(10 лет 9 месяцев)

+ У коммерческой фотоработы есть определенный цикл жизни. Она "работает" на потребителя-покупателя только когда она новая и редкая, когда она расползлась везде и всем надоела - приходится делать другое, иное.

- Таким образом. получается, что "воровство "интеллектуальной собственности"" есть сильнейший стимул для творчества! За работу, товарищ!!!

Кроме того, вам ведь платят зарплату! Чем же вы теперь недовольны? Все ваши права на "интеллектуальную собственность" уже выкуплены у вас работодателем. Оптом!

 

 

 

Аватар пользователя vs
vs(12 лет 2 месяца)

>> - Таким образом. получается, что "воровство "интеллектуальной собственности""

вы клинический идиот? Какое еще нахер "творчество"? У вас поди говнозеркался есть и вы мечтаете что все знаете? :))))

я про коммерческую фотографию писал - в которую вложены нехилые деньги заказчика и именно которую и воруют, а не про "творческо-дрочерскую" котрая нахер никому не нужна даже за 10 рублей.

Комментарий администрации:  
*** отключен (маты, розжиг) ***
Аватар пользователя me
me(11 лет 4 месяца)

Добавлю сюда ссылку: Алексей Кравецкий "О перепроизводстве творчества".

Как мне представляется, сейчас формирование коммерческого спроса на свои произведения находится в руках самого автора. Более того, платить будут не за книгу, фильм или песню, платить будут самому человеку-творцу, чтобы он продолжал творить. И самое главное: мир стремительно движется от предоплаты (когда покупается не виденный ранее фильм, книга, песня) к постоплате (прочитал книгу, послушал песню, посмотрел фильм - заплатил автору). Сложность состоит в том, чтобы правильно организовать этот процесс.

Не нужно стесняться просить деньги. Нужно сформулировать четкую политику - рассказать покупателям, сколько денег требуется, как именно они будут потрачены, что автор сможет делать лучше и легче благодаря поддержке, и какие следующие проекты могут быть реализованы (и когда) при какой собранной сумме. Типа краудфандинга. Тогда на собранные средства действительно можно жить.

И еще одно главное - общение: ездить по стране, общаться с читателями. Вести вебинары, видеоконференции, если средств на поездки не хватает. Становиться человеком, самим по себе интересным, а книгу или фильм рассматривать как часть своей души, но безусловно часть, а не замену себе. Нести себя людям нужно, и воздастся вам по делам вашим.

Страницы