«Черный квадрат» К. Малевича остается самым знаменитым и самым спорным произведением живописи XX столетия. Полотно русского авангардиста стало не только иконой нового искусства, но и своеобразным жупелом, объектом нападок и едких насмешек со стороны ценителей классической образности.
Русский авангард ставил целью разрушить условность, устранить границу между художественным миром искусства и жизненным миром человека. Идеальной формой художественности была для многих экспериментаторов православная икона, которая, как известно, сама смотрит на своего зрителя. Поиски, с одной стороны, радикального способа разрушить до основания образность, «отражательность» искусства и возможностей выразить абсолют, первооснову бытия, с другой, привели Малевича к идее квадрата, который, по замыслу, дерзает конкурировать с «Троицей» Андрея Рублева. Черная плоскость мыслилась художником как окно в «божественный мрак».
Кто-то принял новый художественный язык, кто-то — с негодованием отверг. Для одних квадрат — символ эстетической беспомощности нового века, а для других — вдохновляющий прорыв к новым горизонтам художественного познания. В любом случае, явление квадрата трагично: перед нами не то окно в бесконечность, не то «бесконечный тупик».
Предлагаем читателю поразмышлять над парадоксальным эссе Татьяны Толстой «Квадрат»:
"В конце того же 1915 года — уже вовсю шла Первая мировая война — зловещее полотно было представлено среди прочих на выставке футуристов. Все другие работы Малевич просто развесил по стенам обычным образом, «Квадрату» же он предназначил особое место. На сохранившейся фотографии видно, что «Черный квадрат» расположен в углу, под потолком — там и так, как принято вешать икону. Вряд ли от него — человека красок — ускользнуло то соображение, что этот важнейший, сакральный угол называется «красным», даром что «красный» означает тут не цвет, а «красоту». Малевич сознательно вывесил черную дыру в сакральном месте: свою работу он назвал «иконой нашего времени». Вместо «красного» — черное (ноль цвета), вместо лица — провал (ноль линий), вместо иконы, то есть окна вверх, в свет, в вечную жизнь — мрак, подвал, люк в преисподнюю, вечная тьма".
"Художник мог бы гордиться той славой, что принесла ему сделка с Дьяволом; он и гордился. Не знаю, заметил ли он сам ту двусмысленность, которую принесла ему эта слава. «Самая знаменитая картина художника» — это значит, что другие его произведения менее знаменитые, не такие значимые, не столь притягивающие, словом, они — хуже. И действительно, по сравнению с квадратом все его вещи странно блекнут. ... Конечно, когда ты достигаешь вершины, то дальше — путь только вниз. Но ужас в том, что на вершине — ничего нет".
Комментарии
"Эх, не получился пейзажик!.." - сказал Малевич, беря чёрную краску" (с)
Но вообще - это действительно странно, что такая вот картина стало знаменитой.
Ничего странного. Форд прославил себя конвейром. Малевич тоже. Это манифест массового конвейрного искусства. Которое штамповать можно. Малевич вовремя "выстрелил" На рубеже перехода от индивидуальных изделий к массовым. Весь русский авангард "выстрелил" в нужное время.
Мы смотрим на достижения Форда и не обращаем внимания на эстетическую сторону. А какая-никакая она там есть. Так же и с Малевичем. Эстетика там вторична. А мы руководствуясь стереотипами пытаемся разглядеть именно её. Картина должна быть красивая. А тут фигня какая то. Поэтому не понятно.
Не «он выстрелил», а «его выстрелили», RVR/
Ну, не только его, конечно.
Вы переоцениваете возможности торговцев в формировании глобальных тенденций. Тем более что ничего не изменилось. Авангард не в цене относительно "настоящего" искусства. Доступен для собирания "нищебродам" А шумиха вокруг него, не громче, чем вокруг модерна или эмпрессионизма.
Ну не скажите… Сейчас это дело забросил, а было время по работе приходилось просматривать расценочки больших аукционных домов.
Хотя, конечно, пусть себе, моё-то какое дело?!
Топовых не много и все они проиграют на десятки порядков в цене, тому же Ван Гогу. Что совсем не принижает русский авангард. У него специфика сопутствующая стилю - дешевизна производства. То что он достиг такого уровня цен хотя бы в работах "аппалогетов" авангарда, уже говорит о нем очень хорошо.
Меня тут вопрос другой интересует. На предмет поднятия с колен. Если мы сейчас с них поднимаемся, где это отражается в искусстве. Вот был перелом, смена эпох. Это время родило русский авангард. А сейчас я не вижу даже ухода в классицизм, сродни Сталинским временам. Т.е. вроде мы возвращаемся к традиции сейчас. Должен хотя бы классицизм какое то новое дыхание получить. Но пустота. Как бы не было потом обидно, за напрасные иллюзии.
Просто все. Должно быть или что то новое, как тогда авангард или возврат к классицизму. Если такой "надстройки" нет, то возможно нет изменений в кормящем "базисе" Стагнация выдаваемая за возрождение.
Согласен. Сам не раз задавался тем же вопросом.
Зато Тсэрэтэли в полный рост. :-|
Ничего странного. Ни на что не претендую и прошу меня простить за моё личное мнение, но тысячи картин со всякой мазней, называемой «русским авангардом» и проч. есть всего лишь естественная реакция антикварного бизьнеса на исчерпание в обороте настоящего искусства. А торговать очень надо.
Извините.
Ну, на самом деле, в этом есть и очень положительный момент. Деньги должны перераспределяться от более богатых к менее богатым (и далее по цепочке). И не особо важно, что служить инструментом этого перераспределения - материальные картины, камни, автомобили, или виртуальные "гламур", "престиж", "эксклюзив". В конце концов, вся Мировая экономика в текущем моменте - всего лишь экономика накопления и перераспределения.
Трудно не согласиться.
А всё-таки жаль, что он так и не дорисовал шахматную доску.
профком Третьяковской галереи поставил наградить премией сантехника Сидорова, в шестой раз к утру восстановившего "Черный квадрат" взамен украденного.(с)
Некоторые произведения искусства невозможно рассматривать вне контекста времени и места...
Малевич, на самом деле, четыре черных квадрата нарисовал. На бис, так сказать
И мне лично больше нравиться - Живописный реализм крестьянки в двух измерениях
******************
****************
Бла-блабла-блабла-блапрогавно...
Несколько месяцев назад смотрела передачу с директрисой Третьяковской галерии Земфирой Трегуловой . На вопрос : Если бы во время катаклизма у вас была бы возможность спасти Квадрат Малевича или например Рафаэля (точно не помню кого и что он ей предложил в качестве 2-го варианта, но что-то типа этого), что бы вы спасали.. Её ответ был " Квадрат Малевича"
Интересно, использовал ли Малевич при рисовании своей знаменитой картины линейку? Если использовал, то это - не картина, а чертеж. А если нет, то интересно провести анализ геометрической точность квадрата. С использованием лазерных технологий ессесно!
А какую технику мазка он исользовал для закрашивания квадрата? Или просто из пульвелизатора по шаблону? Я аж прям весь затрясся от любопытства.
Безусловно, эта картина еще ждет своих исследователей. И, возможно, нам приоткроется завеса над теми тайнами, которые спрятал гениальный художник в своем бессмертном произведении исскусства!