Армянские, тьфу, Денискины рассказы

И все же, наверно, надо пояснить, откуда у меня такой интерес к Дениске Драгунскому.

Объяснять, в принципе, особо нечего. В детстве своем октябрятском я очень любил "Денискины рассказы" и перечитывал их множество раз.

Уже взрослым я прочитал непосредственно Дениса Драгунского, и это меня поразило. Поразило насколько представления писателя Виктора Драгунского о сыне, его образ (навсегда закрепленный в миллионах советских детей) расходятся с реальным Дениской.

Я читал его рассказы - полные озаботства и пожилых корявых эрофантазий. Читал его публицистику про херовый-херовый-херовый народ с которым Дениске дико не повезло . Читал его бытовые заметки, про то, как Дениска в "породистой английской кепке" сдавал анализы мочи, и была она у него "прозрачная, густо-янтарная, как хороший коньяк", а у остальных ничтожных людишек "моча была мутная, неприятного серо-бежевого цвета". Читал и травмировался.

Чтоб примирить две версии Дениски, чтоб избыть Травму, я даже сам писал про него рассказы, вот например - раз и два. Всё не то.

Но на днях я выяснил, что современный российский кинематограф сделал это гораздо лучше.

Короче, посмотрел фильм "Денискины рассказы", 2025.

Продюсеры: Сарик Андреасян, Гевонд Андреасян, Илья Шувалов, Гайк Асатрян

Сценарий: Гайк Асатрян, Ерзия Ертлес, Нара Акобян

Композиторы: Арташес Андреасян, Эдгар Акобян, Манук Казарян

Режиссер: Артемян Драгунян, тьфу ты, Артемий Драгунский (внук)

Даже без просмотра ясно, что фильм огонь, но тем не менее, в зале кинотеатра я был абсолютно один.

Как фильм сделан.

Дед, в породистой английской кепке, везет внука на дачу и параллельно вспоминает (99% кинокартины), как на этой даче в детстве проводил время сам. Воспоминания - это хаотично надерганные из оригинальной книжки персонажи и эпизоды, плюс яркие гэги сценаристов и режиссера. Именно свои собственные решения сценаристы брали из мультипликации - ну там, например, Дениска, когда его преследуют, встает рядом со статуями пионеров-горнистов (известно, в любой советской деревне были статуи пионеров-горнистов) и притворяется одной из них. Мама Дениски топит ведро от колодца, жители деревни в ужасе, надвигается смерть от жажды, но т.к. мама инженер, она делает насос на педальном ходу. Все ликуют. Всё такоэ. Намного лучше чем у писателя.

Про персонажей.

Ванька Дыхов, спокойный рыболов и велосипедист из изначальных рассказов, претерпел значительные изменения.

Он потерял фамилию и символично стал просто Ванькой. Верней, не просто, а классическим Ванькой. "Это Ванька", - сообщают дети Дениске из фильма, - "самый сильный мальчик в деревне". Ванька, одетый в тельняшку, угрожающе смотрит на героя. "Ненавижу городских", - говорит Ванька, - "Я Ванька! Я изобью тебя!". Гораздо дальше по сюжету, с раскрашенным блэкфэйсом (натурально) Ванька в роли негра будет играть Дениске джаз на пианино.

Отчего этот ход? Ну, очевидно оттого, что смотрим мы не экранизацию "Денискиных рассказов", а воспоминания старика в благородной кепке. Столкновение мальчика из сталинской высотки с русским быдлом.

Происходит магия, алхимия, происходит слияние двух Денисок - книжного и настоящего.

Именно для этой алхимии в кинокартину и были введены ещё два персонажа, полностью отсутствующие в книге. Это дворовая девка Наташка - дородная, всегда ярко накрашенная, лет двадцати пяти. И личинка дворовой девки Ленка, лет двенадцати, но тоже накрашенная.

Уходят глупые пионерские атавизмы из книжки типа там дружбы и доброты, и пространство фильма заполняют Отношения.

Дениска влюбляется в девку Наташку. Обозначает режиссер это мудовыми анимированными сердечками и идиотски отвисшей челюстью героя. (Вообще, феерическую режиссуру и актерскую игру полностью характеризует тот факт, что герой даже не может убедительно споткнуться об лейку, а начинает подволакивать ногу в полуметре от нее).

Личинка же дворовой девки Ленки влюбляется в Дениску.

После череды неудач со взрослой Наташкой, Дениска в итоге проводит ночь на сеновале с Ленкой.

Это вот собственно и весь сюжет фильма. Любовь должна быть взаимной, - говорит маленький Дениска в финале. Нахрен перезрелых, - резюмируем мы, вспомнив текст пожилого Дениски про женщину, которая ради сексуальных утех притворялась школьницей в купе поезда.

Слияние произошло. Алхимия, чудо, катарсис. Двуединый Дениска стал един.

Зал разразился аплодисментами.

И только одна вещь меня очень смутила. В конце фильма не скрываясь, реально покадрово, цитируется "Королевство полной луны" Уэса Андресона. Лодка эта, карта, сцена с толпой взрослых врывающихся к героям, сладко спящим под одним одеялом, и т.д.

Что это? - думал я. К чему этот безудержный ара-постмодернизм? - недоумевал я.

Дома погуглил и выяснилось, что Сарик Андреасян в свое время называл королевство полной луны "высшей степенью дебилизма" и утверждал, что ушел с фильма на двадцатой минуте.

И тут две версии. Первая: произошла диверсия. Внутренний враг, кто-то из сценаристов или режиссер, пользуясь тем, что Сарик ушел с двадцатой минуты и ничего не распознает, коварно совершили вредительство и напихали "дебилизма". Вторая: Сарик решил доказать, что вообще-то может не хуже Уэса, вот держите, - Андерсон там Андреасян какая нафиг разница.