В ... редакци. Петропавловск.news попали старинные фотографии, сделанные на железнодорожном вокзале в начале прошлого века. Ранее эти фотографии в сети опубликованы не были, поскольку их лишь недавно оцифровали сотрудники российского государственного исторического музея, где хранятся оригиналы фото на пластинах размером 38/64 см.
Сопроводительной информации к этим изображениям на сайте музея нет. Но поскольку мы люди внимательные, попробуем разобраться, что тут изображено.
На перроне перед вокзалом большое количество собравшихся. Подавляющее большинство — казаки в зимнем варианте обмундирования: шинели почти до пят, папахи с длинным ворсом. Из печной трубы идёт дым, но снега почти нет — его можно заметить только на краю ската крыши центрального строения вокзала. Можно предположить, что это поздняя осень или весна.
На этой фотографии офицер в двубортном кителе, в папахе с коротким ворсом с кокардой. Одет по-походному — без ремня и портупеи. Позади него очевидно прислуга, денщики, которые укладывают офицерские вещи и провиант в вагон 1-класса.
Судя по белому погону с одной полосой и одной (скорее всего) звездой — это подхорунжий (соответствует младшему лейтенанту).
А это младший офицерский чин, унтер-офицер, по-современному — сержант (звание «сержант» существовало в Русской армии в период 1716—1798 годов, а им на смену пришли унтер-офицеры и фельдфебели).
Унтер стоит на фоне вагона 1-класса, которые в те годы были восьмиместными. Вряд ли он сам ехал в этом вагоне. Такие апартаменты предоставлялись лишь офицерам, возможно, тому, что на картинке выше.
Нашивки на рукаве в императорской армии отличались в служивых по срокам службы: одна полоска — до 2-х лет сверхсрочной службы, две — от 2 до 4 лет сверхсрочной службы, три — от 4 до 6 лет службы, 4 — 6 и более лет службы.
На фотографии видно не очень отчетливо, но судя по погонам (в цветном варианте они должны быть красными) перед нами младший урядник (младший сержант), что вполне соответствует одной полоске на рукаве (до 2 лет сверхсрочной службы).
Хорошо видно, что на железнодорожном вокзале к 1904 году, как минимум, две платформы и три пути. Фонари на перроне, скорее всего масляные: внутри плошка с фитилём, который чаще всего пропитывали конопляным маслом, его было много и стоило оно дёшево.
Несмотря на то, что в локомотивном депо Петропавловска первая дизельная электростанция появилась еще в 1897 году, она обеспечивала нужды только самого депо, где ремонтировали железнодорожную технику.
Направление фотографии — восточное, при этом вагон на фото, очевидно — последний в составе. А значит локомотив тянет его по Транссибу в сторону Омска.
Снова подхорунжий и денщики, одетые в темные бедные вещи.
И снова казаки на перроне. Перед ними проходит младший офицерский чин: его можно определить по нашивке на левом рукаве.
Осталось выяснить самое главное — куда едут эти казаки.
Фотографии датированы 1904 годом. 27 января (9 февраля на современный лад) 1904 года началась русско-японская война. Транссиб к этому времени был длинной ниткой без каких-либо дублирующих путей. Ни один поезд, следовавший с запада на восток, не мог миновать Петропавловск. Вот и едут казаки на войну…
Источник: https://pkzsk.info/1904-vagony-s-soldatami-na-zheleznodorozhnom-vokzale-petropavlovska/
© Петропавловск.news. Все права защищены. Копирование материалов сайта без активной гиперссылки на источник преследуется по закону.
Комментарии
Вот тут пишут, что вокзал – самый передовой промышленный объект начала ХХ века – еще долго освещали более яркие, чем обычные лампы, керосиново-калильные фонари (в них были специальные решеточки, которые нагревались и ярко светились). Их ставили на перроне довольно много, хотя они светили ярче предшественников, но объект-то был особо важный и опасный.
Спасибо! Очень интересная информация
Больше похоже на весну. Гражданские, все в сугубо зимнем, никаких осенних польт, у форсящих щёголей и "забывших" вовремя переобуться. Не ушедшие в замерзший грунт лужи, а был бы сильный осенний дождь их наливший, снег бы с крыши смыло.
И вот тут пишут:
В конце января получили приказ на формирование, к весне получили команду "по-вагонам".
На фото сибирские казаки
Удивительное низкое качество отсканированного материала.
Фотошопить сканы - это цифровой вандализм (какие дошли и в какой сохранности -такие и есть). С тем же успехом можно Венерке милосской руки обратно приделать.
Русские девушки с удивлением смотрят на Вас из 1905 года с цветных фотопластинок Сергея Прокудина-Горского.
/////// https://cameralabs.org/12519-bolee-2600-fotografij-sergeya-prokudina-gorskogo-v-otkrytom-dostupe
.....Всего он сделал более 4000 фотографий в разных точках мира. Часть этого наследия погибла в годы революции. Сохранившуюся коллекцию в 1948 году Библиотека Конгресса США приобрела у сыновей фотографа. В нее входили стеклянные негативы, отпечатки в сепии и 12 альбомов с фотографиями и примечаниями Прокудина-Горского. Благодаря современным технологиям на основе негативов были созданы цветные изображения. Позже материалы оцифровали, систематизировали и выложили в Сеть.
Спасибо за фото наших красавиц, но как оно противоречит утверждению, что сканы фотошопить не следует?
З.Ы. ИМО, дело в качестве исходных пластин - у Прокудина-Горского оно безусловно намного выше, чем у безымянного автора.
Вот обработка оригиналов с применением пусть даже супер-пупер технологий, но более поздних это и есть тот самый вандализм - не ловите нюанс?
Далее, его экспериментальные работы, если они цветные идут в цвете, ч/б и сепия как есть - как создано автором.
Доля его эксперименто в общей массе фотографий, современных ему - мизер (без дальнейших комментариев). Кроме того учитывайте, что фотография в то время - это и аналог парадного портрета для более богатой публики. Поэтому там так часто все такие чинные и принаряженые - к фото было другое отношение и она играла другую роль в культуре. чем сейчас.
А если по-простому: найдите фотку своей прабабки и раскрасьте. А дальше посмотрите, что вам скажет остальная родня.
Нда..... нет слов.
А я был уверен, что современному пользователю Интернета не нужно рассказывать, какие технологии применялись в начале прошлого столетия!
///////...http://fkn.ktu10.com/?q=node/6540
Техника тройной фотографии и проблемы совмещения кадров
Практика делать снимки в трех цветах (синем, зеленом и красном) была довольно широко распространена на рубеже XIX–XX веков. Изобретателем технологии был Сергей Прокудин-Горский. 1905 год стал временем открытия Прокудиным-Горским нового вещества со сложным составом. По свойствам оно сильно превосходило известные ранее красочные сенсибилизаторы, с 1902 года используемые химиками Траубе и Мите. Основное отличие нового красочного вещества, созданного Прокудиным-Горским, было в том, что оно делало одинаково равномерно чувствительной ко всем составляющим цветового спектра бромосеребряную пластину, используемую в фотографии.
В то время это был единственный способ сделать цветную фотографию. Достаточно было иметь фотоаппарат и три цветных фильтра: синий, красный и зеленый. Принцип формирования цветов из трех составляющих используется и сегодня: все слышали о цветовой модели RGB (red, green, blue), которая реализована на современных компьютерных мониторах. Это так называемая аддитивная модель. Накладываясь, цвета «суммируются», дополняют друг друга.
Для создания каждой цветной фотографии нужно было сделать три черно-белых снимка. Один снимок через красный фильтр, другой через зеленый и третий — через синий. Поэтому негативы тех лет называются тройными. Каждое фото — это три негатива.
К сожалению, до наших дней дошло в целости лишь немного таких «тройных» снимков. Большая же их часть или была утеряна, или остались негативы в каком-то одном цвете.
Просмотр цветных снимков во времена Прокудина-Горского
Изобретатель придумал оригинальный метод просмотра подобных фотографий: он одновременно заряжал три проектора, в каждый из которых помещалось по стеклянной пластине с фотографией в одном из цветов. Все изображения фокусировались на экране, и получалась цветная картинка.
После начала революции Прокудин-Горский принял решение эмигрировать во Францию, вывезя из страны 20 ящиков со стеклянными негативами. Спустя несколько лет после смерти фотографа его сын продал все сохранившиеся пластины со снимками Библиотеке Конгресса.
Для чего необходима цифровая обработка?
Долгое время снимки Прокудина-Горского не использовались, поскольку не было возможности качественно совместить три изображения в единую картинку. Дело в том, что при фотографировании одного объекта через три различных светофильтра невозможно избежать пространственных искажений. То есть, картинка на каждом из трех цветных снимков немного отличалась. При совмещении трех кадров по одной какой-либо точке возникало искажение объектов в других частях фотографии. Решить эту проблему удалось совсем недавно, когда для совмещений негативов решили использовать Adobe Photoshop. C его помощью удалось совместить цветные слои не по одной, а по нескольким точкам, в результате чего все пространственные искажения были устранены.
////.... https://fotoussr.ru/articles/prokudin-gorskij/
Вспомним, что уже в наше время при фотопечати в темной комнате использовался красный фонарь. Черно-белая фотобумага, даже вполне современная не реагировала на красный свет.
То же самое было и с фотопластинками в начале 20-го века. Изображение через зеленый, и тем более красный фильтры получить было сложно или вообще невозможно.
Повышение чувствительности фотоматериалов к тем или иным цветам называется Сенсибилизация.
Вот над сенсибилизацией и работали фотографические химики тех лет.
Множество ученых вели свои работы параллельно. Работал над улучшением свойств своих фотопластинок и Сергей Михайлович и вполне преуспел.
Конкретно заслуга Прокудина-Горского в развитии фотографической химии в том, что он:
1. Сумел повысить общую чувствительность эмульсии до такой степени, что экспозиция каждого снимка стала длиться около секунды.
2. 1906 году запатентовал свой собственный сенсибилизатор, превосходящий по качеству рецепт Мите. Новый состав расширял чувствительность бромосеребряной пластины равномерно на весь спектральный диапазон видимого света. В декабре 1906 года «Петербургская газета» сообщила, что исследователь предполагает получать «моментальные снимки в натуральных цветах, что представляет большой успех, т.к. до сего времени никем не получено».
Я все-таки предположу, что выдержку Сергей Михайлович для каждого из трех снимков подбирал индивидуально.
Вообще, эволюция цветовой светочувствительности фотоматериалов хорошо показана на этой иллюстрации (makal47.ru):
– Ортохроматические фотоматериалы с чувствительностью к зеленым и желтым лучам с длиной волны до 560 нм;
– Изоортохроматические фотоматериалы с выравненной чувствительностью в диапазоне 400 — 590 нм;
– Изохроматические фотоматериалы — сенсибилизированы полиметиновыми красителями, имеют спектральную чувствительность до 650 нм (светло-красный цвет). Проявление таких материалов может проводиться при темно-красном освещении лаборатории, к которому они практически нечувствительны.
– Панхроматические фотоматериалы — имеют чувствительность во всем диапазоне видимого света (об этом говорит приставка пан-), поначалу имели провал в области зеленых цветов.
– Изопанхроматические фотоматериалы — в принципе те же панхроматические, но с выравненной чувствительностью к зеленым лучам.
– Инфрахроматические фотоматериалы имеют сенсибилизацию к инфракрасному излучению в области 760 — 920 нм, иногда даже до 1200 нм.
Идем далее. Получен тройной негатив. Что с ним делать?
Кстати, обратите внимание, что негативы имеют разную плотность и вообще выглядят то по-разному.
С тройного негатива нужно сделать тройной позитив. Делается ом простым контактным методом. Негатив накладывается на неэкспонированную фотопластинку и экспонируется равномерным светом.
Так получается тройной, по-прежнему черно-белый позитив.
Далее Сергей Михайлович стеклорезом разделял позитивы и помещал их в металлическую рамку, причем уже в горизонтальном порядке.
Возможно, дело в том, что при горизонтальной ориентации, в процессе загрузки и выгрузки слайда из проектора (эта операция вертикальная) на проекционном экране картинка ползает вверх-вниз, но все цвета при этом сразу правильные.
Если загружать слайды в проектор, показанный выше, то на экране в момент загрузки будет мелькать некая цветовая фантасмагория. Ну, или нужно перекрывать световой поток на всех объективах, что увеличивает время показа.
Это только моя гипотеза, не более.
Как уже отметили выше, хитрость проектора в том, что он проецирует одновременно 3 слайда, причем каждый снова через цветной светофильтр. Все три проекции накладывается и сливаются в одно изображение.
Проецируемое изображение получается цветным!
Как это работает разберем на примере. Допустим, мы ходим сфотографировать зеленый квадрат на абсолютно черном фоне.
Как будут выглядеть наши черно-белые негативы?
Через красный и синий светофильтры зеленый цвет не пройдет. Квадрат будет черным. И фон черный. Эти два негатива не экспонируются и останутся прозрачными.
Через зеленый фильтр наша сцена экспонируется и на негативе появится черный квадрат на прозрачном фоне.
Под зеленым фильтром квадрат отчетливо виден, а под красным — полностью сливается с фоном.
Далее мы делаем позитивы. С первых двух полностью прозрачных негативов у нас выйдут полностью черные позитивы.
С третьего негатива получится позитив, у которого прозрачный квадрат на черном фоне.
Про проецировании через проектор с тремя светофильтрами окажется, что световой поток, окрашенный в красный и синий цвета, полностью перекрыт совершенно черными позитивами. А вот поток зеленого цвета, проходя через соответствующий позитив, отображает на экране ровно зеленый квадрат.
Цветное изображение с черно-белых носителей!
При сложных цветовых оттенках ситуация ровно такая же. Сочетание трех позитивов, за счет неодинаковой плотности в каждой конкретной точке, смешает цвета в нужной пропорции и даст на экране нужный оттенок.
Нужно сказать, что во времена Прокудина-Горского была уже практика изготовления цветных слайдов. По-настоящему цветных.
Но время расставило точки над i. При длительном хранении изображений, состоящих из серебра, а не из красителей, они гораздо более долговечны.
Слайды Прокудина-Горского сохранились великолепно и позволяют сейчас (тем более, с использованием цифровых технологий) получать отличные цветные изображения, поражающие своими цветами и детализацией.
аргумент мимо. Прокудин-Горский сразу снимал цветные методом тройного совмещения.
Это исходник цветной.
Если посмотрите другие работы, то вы обнаружите, что на некоторых фотографиях например дети "троятся", потому что они между снимками подвинулись.
А три пути - это правильно?
На одном пути стоит пассажирский поезд, затем пустой путь, на третьем пути грузовой состав.
Возможно есть четвертый путь, но на фото его не видно
спасибо! хороший исторический материал.
Спасибо за материал. Сами фотки любопытные и абсолютно "глухие" из-за подачи журналюгами (к самому автору публикации претензий не имеется - это просто мой комментарий к ней).
То есть судя по всему имеется в виду московский ГИМ (Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный исторический музей"). Буду исходить из этого,
Примечание: Кроме ГИМа есть 1) его бывший (?) филиал музей-заповедник "Горки Ленинские"; 2) Областное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный исторический музей Южного Урала"
Учреждение же "Российский государственный исторический музей" в рядах отечественных музеев отсутствует.
К чему все это занудство, цепляние к словам, да еще к тому же суконным языком МК РФ? Поясняю.
Существует портал: Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации - имеет статус общемузейного учетного центра. Туда в обязательном порядке передаются сведения о всех предметах (в том числе фотографиях), хранящихся в музеях всей страны. Идентифицируются по номеру в этом самом ГК, номеру по музейной Книге Поступлений и др минимальной идентифицирующей инфе, необходимой для поиска. С некоторых пор обязательно наличие изображения (хотя предмет мог храниться десятки лет без него). Может присутствовать какая-либо дополнительнамя инфа по атрибуции музейного предмета.
При перевранном журналистами названии музея, приблизительном названии и размерах, не указанных номерах по ГК или КП (оправдано в связи со скандалами из-за слива базы этих номеров аукционерам) получить какую-либо дополнительную инфу из официальных источников (музей) нереально. Вы не сможете указать по какому предмету она нужна. А фонды ГИМ - это миллиона 2-3 если не больше предметов. Их попросту не найдут в таком количестве по приблизиительным данным. А фотка может иметь внятную легенду вплоть до фамилии офицерика.
PS: А старые фотки - ищите в ГК, выбирайте сами на любой вкус. Там есть из чего.
Спасибо за ссылку
Большое спасибо за ценную информацю))
Там фото и негативов ок. 5,5 млн. со всей страны
Спасибо, очень интересно!