Когда у человека вагон денег, у него всё есть, и ему давно ничего не надо, он начинает собирать произведения искусства. Это непреложный закон. Тогда он становится сумасшедшим коллекционером и готов на все, чтобы приобрести ветхий кусок холста, измазанный старыми красками.
Бизнесмен денег имел достаточно. Поэтому тоже стал коллекционером-фанатиком, скупал как колбасу в перестройку русскую живопись девятнадцатого века и считал себя счастливым человеком... Пока не пригласил эксперта из Третьяковки похвастаться своей коллекцией.
- Да у вас, батенька, картин Киселёва больше, чем в Третьяковке и Русском музее, - сказал эксперт. - Может это и не Киселев. Я бы подумал над этим вопросом.
Над этим вопросом думали и Бизнесмен, и эксперты. Последние дали заключение – пейзажи девятнадцатого века, неплохие, только подписи поддельные.
Бизнесмен, души на чаявший в известных московских арт-диллерах супругах Уроженских (фамилии изменены), собравших ему коллекцию, подался к ним с вопросом – ну как же так вышло. Как разруливать будем? Был послан в неопредленном направлении. Потом на него пообещали натравить милицию и братву. И пришлось потерпевшему идти в милицию самому.
Так эта парочка попалась нам на глаза. И началось сенсационное многострадальное дело коллекционеров. Его тянула наша следственно-оперативная группа из сотрудников ГУУРа, ДЭБа и Следокмитета МВД России года три. И картина пред нами предстала феерическая.
В начале двухтысячных начался рост цен на нефть, денег стало очень много и буржуи стали затовариваться произведениями искусства, разумно рассудив, что это лучший способ вложения капитала. Предпочитали из идейно-патриотических соображений русскую живопись, чтобы с сосновым бором и речкой. В результате начался дикий рост цен на эти картины. И сложилась странная ситуация. Берём картины, одинаковые по качеству и заслугам авторов, одного периода. Та, что кисти русского художника, дороже западного в десятки раз. Тут и появилась гениальная идея – если картины отличаются только подписями, то почему бы эту подпись не переделать. Это как чековая книжка – цена подписи Рокфеллера и Сидорова разные. Так появились «перелицовщики». И западные картины стали русскими.
Схему мы вскрыли такую. Один антиквар, из авторитетных грузинских братанов, Дима Линейников скупал на западных аукционах картины, по манере исполнения похожие на русских классиков. Их вывозили в Россию, убирали лишние элементы пейзажа, типа овец или германских домов. И Де ла Кур стоимостью семь тысяч евриков становился Киселевым Александром стоимостью сто пятьдесят тысяч долларов. На это произведение в институте реставрации имени Академика Грабаря выправлялась экспертиза у очень доверчивой экспертши. После чего картина вручалась супругам Уроженским, у которых было полно клиентов. И работала эта система без сбоя, поскольку никому не приходило в голову перепроверять экспертизы. Таким образом только одному потерпевшему они загнали под десяток полотен где-то на сумму около миллиона долларов.
Как сказал следователь из нашей группы за пятнадцать лет службы он не припомнит ни одного такого скандального дела. Битвы горели не столько на правовых, сколько на коррупционных и информационных полях. На нас, оперов, выходили с предложением: миллиона долларов вам хватит, а требуется одно – не возбухать и не писать писем в вышестоящие инстанции. А мы были горячие, бессеребренные, и устроили всем такую кузькину мать, что это много раз похороненное воскресало как Феникс. Бои шли и на информационных полях. СМИ разделились четко надвое – за нас и против.
- Она ко мне заявляется и говорит – очень интересное дело. И за каких-то пять тысяч долларов я напишу все как было.
Это так расписывал нам потерпевший визит известной криминальной репортерши.
- А мне обидно стало. Меня и так обокрали. Я теперь и журналистов должен кормить. В общем послал. Ну и вот результат.
Бизнесмен продемонстрировал одну известную газету, целый разворот которой занимала душещипательная разоблачительная статья про то, как бедные антиквары попались в лапы профессиональных жуликов. Самое смешное, что потерпевший при Советском Союзе отсидел десятку за махинации, а обвиняемые были оба кандидатами наук – Танюша Уроженская кандидат искусствоведения, а муж ёё Игорь – доцент, кандидат философии. Так что история для тех, кто был не в курсе, была очень убедительная. Жулики изводят искусствоведов.
На самом деле таких отмороженных тёток, как Танюша, в своей жизни я не видел. Если она закусывала удила, то удержу ей не было. В Питере она в одиночку ездила на стрелки с братвой и выходила победительницей. Своего второго мужа она так прикрутила, что он вздохнуть без её разрешения боялся. А первый муж вообще пропал без вести, когда имел неосторожность поскандалить с ней и наставить фингал. Она отлично стреляла, и когда мы заходили к ней в квартиру, встретила нас с травматом «оса» наперевес. Слава Богу собровцы на автомате и рефлексах её не пристрелили, а только обезоружили.
Кстати, та журналистка не успокоилась, статьи писала и тогда, когда её протеже уже давно сидели, а под конец издала книгу про самых знаменитых авторитетов криминального мира в России. И там самая первая глава, перед Японичками, Китайчиками и Тайванчиками, была про Бизнесмена и его прихвостней ментов – то есть про нас, которые загубили неполживых интеллигентов. На суде журналистка, которую вызвали для дачи показаний, на вопрос, откуда у неё такие сведенья, сказала:
- Так мне Татьяна и её мама рассказали.
Сама Танюша катала бумаги куда придётся. Под копирку направила жалобы на произвол со стороны потерпевшего на имя Генпрокурора и на имя одного воровского авторитета. В письменном виде – прошу принять меры. Братва в сторону отвалила, решив, что в этих антикварных делах сам черт ногу сломит, а Бизнесмен вроде человек нормальный.
Ажиотаж вокруг дела возник дикий. На ТВ вышло несколько документальных фильмов и бессчетное количество телепередач. Я устал давать интервью. В очередь стояли журналисты из всех наших СМИ, американских информационных агентств, французских и немецких журналов, где выходили мои фото на фоне вечерней Москвы с припиской – борец с антикварной мафией. Так что я приобрёл какую-то нездоровую славу, которая вышла мне потом боком.
Самое главное – лихорадило антикварный рынок. Потому что только истинный арт-диллер знает, какое количество «фуфла» он сбагрил своим друзьям- коллекционерам. Но это было начало. Дальше в антикварный мир пришел истинный кошмар в виде самого именитого московского эксперта Сидорова. Тот давал заключения практически на все серьёзные продаваемые картины девятнадцатого века. При этом имел дурную привычку фотографировать их. После начала скандала он поднял свои архивы, сверил их с каталогами Сотбиса, Кристи, и выявил около двух сотен подделок, на которые сам дал неправильные заключения. Значительная их часть уже была продана, притом даже федеральным музеям. Цена варьировалась от ста тысяч долларов до двух миллионов. Общая сумма всего этого вала была на несколько сот миллионов долларов. Вся Москва знала об этих секретных списках Сидорова, но он их никому не показывал. Учитывая цену вопроса, авторитетные парни всерьез рассматривали вариант его ликвидации, в связи с чем его приятель-олигарх дал ему охрану.
Встречались мы с Сидоровым в центре Москвы, где он прогуливался в сопровождении здоровяков, затравленно оглядываясь и имея вид камикадзе, который отважно решил расстаться с жизнью ради святой цели.
- Да, я давал заключения, что это полотна русских художников. Между некоторыми западными и русскими художниками того времени нет вообще никакой разницы. И спутать их нетрудно. Но вы учтите, Диме подбирал картины очень хороший искусствовед. И очень хороший художник делал подписи.
Переведя дух, он продолжил:
- Поймите, это международная мафия. Это Коза Ностра. Там гигантские деньги. И что они творят. Они же не только надувают людей. Они пишут новую историю искусства. Они уничтожают целые периоды деятельности западных художников. И появляются неизвестные периоды русских. Это же создается виртуальная реальность.
В этом я вскоре убедился, узнав, что по перелицованной картине защищена диссертация о неизвестных страницах творчества классика.
Сидоров перестал опасаться за свою жизнь, когда выложил плоды своих изысканий в Интернет, а потом еще и Минкульт издал черную книжку со всеми выявленными им перелицовками. И тогда над Россией пронёсся вопль отчаянья и боли. Пошли возвраты картин и денег. Начались разборки. Слава Богу никого не убили - в этой среде вопросы решаются по- интеллигентному.
Мы надеялись, что к нам валом поёдут потерпевшие, но те поступили проще. Они стали резко перепродавать то, что им загнали Уроженские. Один питерский бандитствующий олигарх, которому эти жулики продали «авангардистов» на пять миллионов долларов, вообще на протяжении года скрывался от нас, лишь бы не давать показания. Другая дама, жена крупного чиновника, приобретшая пейзаж Шишкина почти за миллион долларов, наотрез оказалась писать заявление:
- Да вы что. Меня сначала муж убьет – куда миллион дела. А потом мужа разорвут СМИ – откуда он миллион взял.
Дело шло ни шатко ни валко. Следкомитет его упорно губил – спасибо следачихе. В результате поднятого нами скандала уголовное дело передали в производство ГСУ ГУВД Москвы и там запихали его в суд по ч. 4. Ст. 159 (особо-крупное мошенничество) и сь. 164 (хищение предметов, имеющих особую культурную ценность). Результат: экспертша сумела отмазаться – «не виноватая я, ошиблася, дурочка». Её выперли с работы и она даёт заключения в частной фирме. Арт-дилеры Уроженские получили около десятки и вышли по УДО через пол-срока. Дима Линнейников перед задержанием сумел смыться из-под нашего носа в Бельгию (кто-то его предупредил), а потом умотал в одну Закавказскую республику и теперь ждёт, когда кончатся срока давности, время от времени присылает в Москву «Гуманитарную помощь» - новые поддельные картины с заключениями экспертов.
Но это было только начало. Мы с головой погрузились в завораживающий мир арт-подделок. И вскоре выяснили, что подделывают всё. Старинные книги, мебель, посуду. Декоративно-прикладное искусство. Один поддельщик Фаберже (ввозил его из Израиля) честно заработал на этом свой миллион наликом, но воспользоваться им не успел – его труп нашли на квартире на Олимпийском проспекте, миллиона при нём не оказалось. Дело зависло, но по имеющейся информации грохнул его подельник – кто шапку свистнул, тот и бабку тюкнул. Подделывают старинные книжки, марки. Даже церковные колокола. Подделывают фарфор двадцатых годов с советской символикой, продавая блюда с серпом и молотом по сто тысяч баксов. В Конаково целая производственная линия гнала поддельный советский фарфор, который дороже императорского. Один из потомков Лансере достал формы и лил чугунные и медные вещички, утверждая, что они старинные и достались по наследству.
В ремесле поддельщика чуть ли не главное – выдумать историю вещи и попробовать её подтвердить документально (провенанс). Мы задерживали цыгана, который купил рясу и в клубе Нумизмат предлагал за двадцать тысяч баксов поддельные золотые монеты, которые якобы нашел при ремонте своей церкви. Для скептиков устраивал экскурсии к посторонней подмосковной церкви, стоящей в строительных лесах. Московские мошенников нашли в провинции правнука очень известного художника девятнадцатого века, вывели его в московский свет. И он между прочим обмолвился, что от дедушки картинки на чердаке остались. Эти «фуфляки» и висят сегодня в коллекциях многих банков и домах на Рублевке, а мошенники те процветают, один сделал головокружительную карьеру на госслужбе.
Затраты на такое творчество как правило в десять, а то и сто раз меньше дивидендов. Весь этот бизнес – международный. Картины продаются на западных аукционах, при помощи западных товарищей (в основном немцев) переделываются, и реализуются лохам уже в России. Или наоборот. При этом на самом Западе рынок подделок огромен – подделывают античные фигурки, картины – и за десять евро, и за десять миллионов. Один из великих подельщиков двадцатого века де Хори, отсидев, признался, что куча его картин висит в музеях и частных собраниях, но он никому никогда о них не расскажет. Маститых художников начинают подделывать ещё при жизни. Айвазовский сотворил около двух тысяч работ, а по миру их ходит сейчас тысяч пятнадцать. Некоторые картины обсуждаются десятилетиями – подлинник или подделка, и все равно так это остается неясным, потому что, в отличие от расхожих мнений, эксперты далеко не всесильны и часто дают противоположные заключения, обосновывая их очень авторитетно, и тогда остается на свой вкус верить кому-либо из них.
Дальше пошли новые дела. Лично задерживал отца-основателя «перелицовок» Алекса Лахновского. Такие умные и жадные проныры на всей Земле наперечёт. Все московские жулики учились у него. Мозгами его Бог не обидел. Гроссмейстер по шахматам, он играл на чемпионатах с Карповым, Каспаровым. Но наибольших успехов достиг как мошенник. Мы его повязали, когда он купил картину немецкого Гугеля за двадцать тысяч евро, перелицевал её в Прибалтике, получил заключение и продал за семисот пятьдесят тысяч в один из столичных банков. Когда обсуждалась мера пресечения, он, старенький и хворенький, причитал жалобно, что правопослушный человек и его нет надобности держать за решёткой. Слава те Господи, мы запросили про него Интерпол. На заседания судов ходят ротозеи поглазеть. И когда судья зачитывал справку из Интерпола, в зале повисло восхищенное молчание.
- Обвинялся в мошенничестве с произведениями живописи в Германии, Бельгии, персона нон-гранта на всех аукционах. Подвергался уголовному преследованию на протяжении десятков лет. но ни одно дело не доведено до суда. Так же обвинялся в нанесении тяжких телесных повреждений, – судья сделал паузу и закончил. – И в наркобизнесе.
Зал взорвался хохотом и аплодисментами. А адвокат от избытка чувств чуть не ринулся на меня и следователя в драку.
Он мог получить условно, но не возместил потерпевшим ни копейки, хотя по самым скромным подсчетам наворовал сотни миллионов долларов – все деньги переводил в бриллианты и рассовывал по банковским ячейкам по всей Европе. Сейчас помер. Учитывая отношения его с родственниками, сокровища так и лежат бесхозные в ячейках.
Интересное, что когда мы его задержали, к нам тут же прискакали из посольства Германии – мол, за что задерживаете нашего гражданина. Потом немцы навели о нём справки и больше вообще не появились. Он умудрился прокинуть на шестьдесят тысяч евро своих соседей, которые являлись родственниками прокурора этого города. Так что Алекса немцы домой не ждали.
Потом пошли дела по авангардистам. Это вообще потрясающая тема. Русский авангард двадцатых годов ХХ века любят подделывать больше всего. Потому что стоит он бешенных денег, и его легче всего рисовать. Тициана заморудешься писать. А Шагала – на час работы. Вообще авангард это сплошная афёра. Есть зарубежный фонд очень известного русского авангардиста, так без его дозволения ни одна картина не признается подлинной. А признается только за откат в двадцать процентов. Наследники знаменитого московского писателя, которому этот художник сам подарил свое полотно, решили устроить торг в обход фонда. Так все равно покупатели пошли к «фондовикам», а те от доброты душевной написали, что картина принадлежит ученикам классика, да ещё занесли её в соответствующий каталог. Так из трех миллионов долларов она похудела до тысячи. В этом фонде есть свой «прифондовый» художник, который набил руку, повторяя классика. И в год они делают одну поддельную картину, тут же признают её, а это три-четыре миллиона долларов.
Вместе с ФСБ России мы нахлобучили целую семейную конторку. Ребята сочинили сказку, что в Узбекистане живет бедный коллекционер, которому очень нужны деньги. В свое время он стырил из советских музеев картины авангардистов, которых тогда выкидывали из фондов из-за их чуждости и малой художественной ценности. И вот теперь у него накопилось несколько сот уникальных полотен. Два брата художника с утра до вечера сидели, рисовали авнгардистов и через дочку впаривали их председателю одного художественного фонда, который полностью потерял разум от осознания свалившегося на него богатства. И текла река из баксов – сотни тысяч, раз за разом. Изъяли мы триста поддельных работ. При задержании дочурка, наркоманка со стажем, выбросила наркотики, укусила гепатиными зубами нашу сотрудницу и пыталась выброситься с тринадцатого этажа.
И таких клоунов полно. На Западе была целая серия скандалов, когда, с нашей помощью, накрыли несколько галерей выходцев из России с сотнями полотен поддельных авангардистов.
Возникла и тема замены картин в фондах на подделки. На моей памяти были осуждены директор и главный хранитель Астраханского музея, укравшие картину Айвазовского, которая до сих пор в розыске. Помню случай, когда, кажется, на аукционе Кристи представители Ханты-Мансийского музея почти сговорились прикупить хорошенького большого Шишкина за два лимона нефтедолларов, когда директор Хельсинского аукциона «Буковский» завопил:
- Помню её. Это не Шишкин. У меня её недавно за девяносто тысяч купили! Там ещё коровки были, но их замазали!
Сколько подделок висит в музеях – никто не знает. А сколько заменено монет – их легче всего тырить, как правило они не описаны.
Могут взять у человека картину на реализацию, а вернуть подделку – мол, такая и была.
Наши сотрудники принимали участив обысках у видной военноначальницы Васильевой. Так вся квартира у нее завешана поддельными картинами, которые она в Питере купила.
Ну а что сейчас? Достигли мы главного. Если раньше, чтобы продать картину, достаточно было кривой записи эксперта и честного слова жульмана, то теперь серьезные вещи не продают без двух-трех экспертиз. Так что рынок подделок сильно сжался. Но он существует. Помимо перелицовщиков есть еще и такие подельщики, в основном из Санкт-Петербурга, которые на старых холстах делают старыми красками такие картины, что целые комиссии экспертов признают их подлинность.
Наведен относительный порядок с экспертизами. Нечистоплотные эксперты начали бояться. Правила стали более жесткие.
Эксперты в массе своей преданные своей работе люди. Но иногда попадаются такие… Помню двух жутко наглых тёток из самого знаменитого федерального музея, с тридцатью тысячами рублей зарплаты и двухкаратными бриллиантами в ушах. Они дали заключение о подлинности такого Айвазовского, на которого даже школьник без слез жалости не взглянет. А когда мы заявились к ним с предъявами, они внаглую объявили:
- Тот, что мы исследовали, был ну точно такой же Айвазовский как этот, только подлинный. Фотографии? Рентген? Так давно было. Всё уже уничтожено.
И всё. Документы уничтожены. Срока давности прошли. Следствие закончено, забудьте.
Вообще вину эксперта доказать трудно. Мы предлагали ввести в УК статью «Заведомо ложное искусствоведческое заключение или оценка». А также «Подделка произведений и искусства». Сегодня за подделку больничного листа срок, а за подделку Репина общественное порицание, поскольку мошенничество доказывается с огромным трудом.
Появился новый вид бизнеса. Теперь эксперты берут подлинные вещи и говорят что это подделка. Сделать её снова подлинной стоит денег. Умудряются опровергать свои же заключения, которые давали несколько лет назад.
Сделать при желании много чего можно. Это и паспорта произведений искусства. И развитая система страховок сделок, как на Западе. И создание мощной экспертной системы… Но нужно ли это кому, если даже лицензирование антикварной деятельности убрали, а правила антикварной торговли затерялись в недрах Минэкономразвития еще десяток лет назад.
Сейчас на арт-рынке затишье. Денег мало. Все ждут роста цен на нефть. Тогда бизнес начнётся снова. К сожалению, все претрубации в МВД последних лет привели к тому, что ликвидированы специализированные подразделения по борьбе с хищениями культурных ценностей. Приказали долго жить созданные в 1992 году отделы в ГУУР, МУРе, легендарный отдел в Питере, который вернул в Россию предметов на сотни миллионов, если не больше, долларов. В раже сокращений и оптимизаций под нож пошли почему-то эти подразделения – мол, по статистике у вас мало преступлений. Хотя одна кража из Эрмитажа перевесит десять тысяч краж из карманов. Так что новую волну антикварных преступлений встретить будет просто некому.
Когда-нибудь подразделения воссоздадут снова, но это будет уже другая история. И создавать все придётся с нуля. Ну хватит о грустном.
Хотя и вышел за допустимые объемы текста, но не сдержусь. Напоследок любимый анедкот нашего потерпевшего. Братан наворовал бабок, решил стать коллекционером и едет в антикварный магазин. Там старый еврей-директор, видя перед собой тупого быка, загнал ему старый пионерский барабан за сто тысяч баксов под видом барабана Страдивари. Потом братану сказали, что Страдивари по скрипкам, и тот поперся к еврею на разборку.
- Страдивари же скрипки мастырил! – вопит братан.
-Не-е, - возражает директор магазина. – Скрипки он мастырил для лохов. А для правильных пацанов делал барабаны…
На заметку любителям сохранять сбережения в виде объектов произведений художников кистью.
Хищная паразитическая мелочь! Но, зараза, хитрая!
Комментарии
Еще бы башку дурную засушить и в витрину. Или хотя бы скальп на память А че, перфоманс
Современное искусство вызывает у меня чувство омерзения, как и современная жизнь - прежде всего из-за воинствующего непрофессионализма, дилетантизма сочетающегося с неуемными шизо амбициями и совершенно сумасшедшей жаждой легких бабок
Нож кастрационный.
Поэтому нужно заниматься разъяснениями и образованием. Если мы хотим жить.
Это давний спор
Считается что в картине заложена авторская жизненная сила, поле
Скорее всего это справеливо
Аналогичная ситуация на рынке драгоценностей.
Качество искусственных алмазов выше, чем у натуральных. Но бриллиантовая мафия вопит, что стоимость натуральных, с дефектами - выше. Там тоже без серьёзной экспертизы не определишь, а если в одном изделии смешать те и другие, так и вовсе.
Общественный договор и, как следствие, договорная стоимость.
Завышенную цену на алмазы держит Де Бирс. Пожтому под него все компании мировые, в том числе АлРос, ложатся Реально есть более редкие, но не раскрученные камни
А так аналогия произведений искусства и бриллиантов очень точная. Это две базовые величины, которые используются при расчетах в теневой экономике
Помню, когда в начале 1930-х рыночная цена природных алмазов упала ниже себестоимости, пресловутый Де Бирс провёл масштабную рекламную кампанию на тему, что обручальное кольцо обязательно должно быть с бриллиантом ("Бриллианты - лучшие друзья девушек." и т.д.). Сбыт резко попёр в гору и цена, соответственно, поднялась. Забавно, но бриллиант в обручальном кольце противоречит изначальному смыслу этой традиции.
В основном они это кампанией американцев окучыили Во всех фильмах пендосских он ей протягивает кольцо с бриллиантом Вы правы - это против традиции Но главная традиция в США - это Доллар и Реклама. Так что они в тренде
О вреде сверхконцентрации капитала
Сверхпотребление
Когда сверхконцентрация капитала такая, что сверпотребление уже не помогает, то люди становяться.. этими... ну как их ... антропофагами... нет антропофилами... О! филантропами. Как Ротшильд.
Ага Рубь даст За это десять сердец вырежет доля себя
Филантроп - Вор, вернувший часть награбленного.
Все эти филантропы - волки в овечьей шкуре. Принесут копейку, чтобы забрать на рубль.
А я полжизни в конторе отсидел за эту сраную "цифровизацию" народно-капиталистического хозяйства. Может и впрямь надо было плюнуть на все еще в начале 90-х и заняться рисованием чего-нибудь гуманного
Воровская доля тяжела
Все было так хорошо,пока кто то не крикнул "Король то голый!!!!" Ну и кому нужна эта правда????
Молодым "цифровизаторам" народно-капиталистического хозяйства. Они должны еще планомернее и методичнее учитывать и бекапить
Спрос рождает предложение ничего нового.Кстати все это те, кто являлся продуктом развитого социализма,почти коммунизма. Эх людские пороки
- А это у вас настоящий Рембрант?! Он же был утерян в 19 веке.
- Конечно! Из бекапа восстановленный.
Мы живем информацией и иллюзиями Таковы мы
... больше шедевров хороших и разных!
Очень интересно! Спасибо!
Я, как обыватель, почему-то думал, что уровень науки уже такой, что все можно на атомы, изотопы и другую хрень разложить и все расписать - откуда, когда и где... А вот оно чо Михалыч(с)
Век живи - век учись.
Я тоже так думал, пока не погрузился в тему И вы\снилось, что не все так хорошо Дмаю ученые в любой науке нам то же самое скажут Я дилетант считаю что физики все знают А они считают что ничего не знают и вообще в начале пути
Вообще, очень интересно написали. Спасибо! А можно ещё?
Спасибо Буду продолжать мемуары, если здоровья хватит
Произведения искусства, как сам факт обладания ? Чем эстетические чувства отличаются при созерцании оригинала, от созерцания подделки(копии)?
Сам факт обладания? Люди, очнитесь, именно желание обладать и делает из этих "ценителей" дураков!
Просто в какой-то момент денег становится столько, что ни их обладателю, ни его потомкам потратить не удастся. А хочется еще. Но нужно какое-то удовлетворение. И тут выступают предметы искусства. Их главная ценность в том, что они - в единственном экземляре (ну, продавцы так сказали). И вот, я обладаю вещью, которой в мире больше ни у кого нет! Греет душу (или что там ее заменяет у таких людей).
С одной стороны да С другой для настоящих ценителей важно именно произведение Но таких мало
Все - про художественную ценность...
А у меня - всё время в голове фраза крутится: "Приветик от академика Фоменко!"
Ну направшиваются некоторые аналогии Хотя я ему не верю
Брежнева водят по музею. Подводят к картинам.
- Леонид Ильич - это Шишкин. - Хм. Красиво!
- А это Айвазовский. - Красиво!
- А это Врубель. - Красиво! И не дорого! )
Смешно, акорнечно Но в бывших республиках СССР музеи очень соновательно разграбили Я перед увольнением нашел картину Айвазовского, которого из Тбилиси тиснули, так грузины нам запрос даже не прислали, чтобы мы им вещичку за два миллиона возвернули
Жалкие люди! Так пусть они и дальше меряются своими первичными половыми признаками! Хороший способ заставить , этих "Плюшкиных" менять свои "честно заработанные" на честно нарисованные! Круговорот говен в природе! Или подобное к подобному.
Ну от коллекционирования польза есть Сохраняются пласты культуры Кормятся искусствоведы Пиштся статьи Если это в нормальных рамках Да и мошенники не с топором по ночным улицам бродят, а изымают дензнаки вежливо
Спасибо. Но начинается за здравие - о том, что всё это "ицкуство" - хайп для толстых лохов, даже если предположить выделение подлинного сегмента, поскольку всё переоценено обезьяне-человечьими понтами на порядки. И заканчивается за упокой - о том, как навести порядок в эрмитажах. Порядок нужно наводить в головах, а свидетельством такого порядка будет отсутствие ажиотажа, когда самое дорогое полотно будет стоить как потёртый автомобиль.
P.S. Вот всеругают биткойн, что он де может использоваться наркобизнесом, а ицкуство ругает мало кто за то же самое. Но пусть лучше будет биткойн с гиками, чем такое ицкуство со всей тридвараснёй вокруг неё. Да иподлинность хэшэй надёжнее будет.
Такой дикий рост на произведения искусства начался после второй мировой войны, когда закулиса решала, во что лучше вкладывать деньги и что использовать для тайных сделок. Решили - произведения искусства, и начали их надувать в цене Так что это всего лишь элемент спекулятивной преступной экономики
Но настоящие произведения искусства стоили дорого всегда Вспомнить, сколько в Европе столетия живописцам платили. Но там платили за талант, а сейчас за подпись
Насколько мне известно, при жизни художники всегда были голодными, может быть за исключением портретистов.
А наибольший рост, имхо, был в 80-х, когда Япония перешла к финкапитализму и 8 из 10 крупнейших банков мира были японскими. Японцы тогда были готовы платить только за то, чтобы поставить мировой рекорд. Они ради этого переплатили 300 млн. долл. (в два раза) за небоскрёб Эксон и купили дороже всех какую-то картину за 70 млн. долл. Без их тщательной "монетизации будущего" в 80-х мир сейчас был бы другим.
Придворные художники были достаточно богатыми Кто на Ваттикан работал тоже не бедствовали Художники новаторы типа имрессионистов и авангардистов голодали, а потом на них делали миллионы А вообще рост цен на произведения живописи начался после войны, когда выстраивалась новая финансовая система и на тусовках влиятельных дядь было условлено, что произведения искусства являются определенной резервной валютой. А япошки да, подлили бензинчику в этот процесс. Факто остается фактом - рост цены на произведения искусства как правило всегда опережает инфляцию
Спасибо. Давно с таким интересом не читал тексты.
Благодарю Вас за доброе слово
Спасибо большое,не ожидал, что
хотя подозревал нечто подобное. У меня как-то племянница такие абстракции малевала в три года,что хоть сразу за подлинник Малевича сойдёт без экспертизы. ))
Да я столкнулся - мошенники профессиональные наняли с десяток художников, и они этот авангард сотнями делали
Авангард как направление искусства был актуален в свое время и несомненнио является вехой в развитии культуры. Но большинство произыведений с эстетической точки зрения мертво, хотя и там были удачные авторы, картины Цены такие миллионные надула мировая арт-тусовка При этом лучших авангардистов задвинули в дальние ряды, а раскрутили середнячнов до гениев.
Вообще цены на русское искусство двадцатых годов заоблачные - и на книжки футуристов, кготорые лароже фолиантов 16 века, и на многое другое
Дополню. Про тот фонд авангардистов, о котором писал выше, назовем его фонд Ш (без всяких намеков, если чо). Мало того, что они откаты берут. В этом фонде есть свой «прифондовый» художник, который набил руку, повторяя классика. И в год они делают одну поддельную картину, тут же признают её, а это три-четыре миллиона долларов.
Нахалы.А в принципе, они не думают,что Кандинский, к примеру, не мог намалевать миллион холстов?) Или же,пока "ценители" покупают,можно не беспокоиться ?
Ну когда сотни полотен делают - это совсем на лохов расчет Настоящие подделки, которые продаются на аукционах, делаются постепенно и в небольших количествах Пускают слух - есть неизвестная картина Потом её показывают людям Потом журналистам. Потом выставляют на выставке и записывают в каталоги А потом уже никому и дкоазывать не надо, что она подлинна В каталоге же написано А сотнями производят в расчете срубить бабки и смыться
верно ведь. Постоянно слышишь в новостях:" нашли неизвестное полотно<набросок><рисунок> самого Леонардо ™да Винчи. Эксперты признали его подлинность.Вскоре шедевр будет выставлен на аукцион-начальная цена лота охулиард долларов. "))
Я вначале радовался таким сообщения,но затем подозрения стали отравлять мою доверчивую душу...ну,не возможно найти то,что потерять нельзя,по определению. Ведь и тогда были очевидцы, которые не брезговали сообщить потомкам:" дескать, фсё,Леонардо продал последнюю свою картину герцогу де Гизу,и отбросил копыта от пьянства. Оная картина висит в опочивальне их светлости, изображён на ней полуголый голубой мальчик. Размер полотна 3 на 4 метра.")))
Иногда правда находят Но иногда приходит бабушка, как мне рассказывал антикварщик, и приносит доставшегося от деда дворянина Фабержо А оно вчера в Израиле сделано
Фаберже кстати поляки подделывали, которым дсоталось одно из клейм после Октября. Другое клеймо использовали в 80-х в Питере, даже фильм советский про это имеется
Предков не выбирают.))По крайней мере,с Вами соглашусь,"искусствоведы"хлеб свой с маслом,добывают изобретательно, и без насилия:потерпевшие добровольно несут свои денежки.) Про яйца Фаберже,я лично узнал именно тогда,в девяностые. Папа Карл разве не ограниченное количество яиц производил? Работал на царскую фамилию,и ещё в свободной продаже был его ювелирный товар?
Различаются два Фаберже - малый и большой Большой - это для царской фамилии и денежных тузов Малый - это был ширпотреб, в промышленных масштабах Но учитывая рекламу, малый сегодня тоже начинается где-то от ста тысяч долларов А Большой - там все вещи наперечёт, и новый предмет - сенсация Яйца Вексельберга некоторые очень уж подозрительные
Клеймо на ювелирке - это как подпись А несколько клейм Фаберже дожили до наших времён Одно в Польше - поляки делали подделки Другое досталось питерским жуликам, это дело отражено в "Следствии ведут Знатоки"Фаберже в промышленных масштабах делали евреи и контрабасом везли в Россию в 90-е
Страницы