Голливудский визионер Дени Вильнёв и его гудение в дюнах :)

Сегодня один ув.ашевский коллега так охарактеризовал зрелищность фильма  "Дюна-2": "Особенно если критикуемое - большое, сложное, красивое, дорогое  (...)  с многоканальным звуком. Я не припомню даже, когда  с такой вовлеченностью смотрел что-то..." (с) ТС же совершенно негативно  относится к современным голливудским поделкам, прежде всего, из-за пресловутой повесточки.  Разумеется, при этом  существуют и  другие, но уже  критические,  точки зрения и о художественной стороне данного кинополотна. Вот одна из них, автора которой ТС называет "главным иронизатором и сарказмизатором русского КиноЮтуба",  GreenGrass-​а.

"Дени Вильнев - специалист по дюнам" 441 945 просмотров 28 мар. 2024 г.

0:00 Про гудение 3:10 Робкое гудение, Космос, Водоворот 5:20 Пожары 6:10 Великолепная интеграция 7:10 Пленницы и Враг 10:40 Профессиональное гудение и Убийца 13:00 Прибытие 15:05 Кумир 15:40 Бегущий 19:10 Дюна 24:45 Вторая Дюна и гудение на будущее

Частичная расшифровка.  [в начале небольшая реклама до 00:20]

=====================================================   

Не так много людей знают секрет  идеального фильма для критиков. Режиссёров, которые знают об этом  секрете,  тоже мало.  Одним из них был Стэнли Кубрик: критики обожали Стэнли.  Стивен Кинг вот тоже не знал секрета. И теперь над ним часто потешаются, так как он не заметил, что «Сияние» вышло шедевром, и сказал много  нехороших слов в адрес фильма.

На самом  деле всё очень просто: необходимо меньше  склеек, кадр должен быть максимально продолжительным, это может быть просто пустыня  или горы, или трава, и чтобы был ветер. Можно даже растянуть на весь экран  чьё-нибудь  лицо, показав мыслительный процесс  или невероятную драму. Показывать её тоже необходимо очень долго.  

И чтобы нанести  уже самый важный удар, во время этих продолжительных планов должно быть  гудение [музыка] . Это самое важное:   гудение  обязательно добавит лишний балл от  критиков. Можно даже немного увеличить  громкость, чтобы гудение было  монументальным  [музыка] . 

Если кто-то из зрителей  позднее решит снять фильм, то там в самом  конце обычно выражают благодарность тем,  кто очень помог.  Теперь можно меня там  записывать за то, что я раскрыл важные  секреты. 

Так вот, Дени Вильнёв тоже знает  все эти секреты, потому в наши дни он является одним из самых любимых  режиссёров у профессиональных критиков.   Как раз вышло его продолжение «Дюны», там с этим всё хорошо и у критиков тоже всё отлично: гудение есть, молчание есть,  пустыня тоже присутствует в изобилии. В начале следующего года фильм ждёт много  важных премий за то, что Вильнёв умеет сделать всё правильно. 

И Вильнёв не скрывает своих лучших сторон: постановщик сообщал, что не любит диалоги и больше любит молчаливые сцены с гудением. И ими   он может передать больше, чем диалогами (где-то в этот момент умерла пара братьев  Коэн и один Квентин Тарантино), но Вильнёву так  говорить можно, так как он назначен очень большим талантом. Возможно, даже большим,  чем Кристофер Нолан.  Хотя для закрепления  ещё потребуется несколько лет, и  Кристофер Нолан, скорее всего, будет сопротивляться.  

Я очень люблю гудение, из-за чего мне нравятся многие фильмы  Вильнёва. Это автоматом означает, что я  большой профессионал и мог бы быть  видным критиком.  Но часть удивительных  зрителей считает, что гудит Вильнёв  как-то слишком уж нудно, и сегодня хотелось бы остановиться на Вильнёве,  его  «Дюнах», «Убийцах», «Пленницах» и прочих «Бегущих по лезвию».  И естественно на его  профессиональном  гудении. 

Хотя сейчас Вильнёв стал режиссёром больших голливудских фильмов, начинал он  свою карьеру с очень маленьких, но делал это максимально выверенно: все небольшие фильмы постановщика били по какой-нибудь важной проблеме.  Так как он  всем этим занимался ещё в девяностых и  нулевых, можно сказать, что постановщик был в тренде ещё тогда, когда тренд был не везде, а только на никому не нужных  фестивалях.  На самом деле не только, но  всё это занимало более скромную нишу кинематографа. 

Первый полнометражный  фильм постановщика под названием «Космос»  не совсем его: в этой картине сразу несколько начинающих канадских профессионалов показывали канадскую жизнь через глаза мигранта. С подобных  работ начинают многие режиссёры: денег  много не надо, можно показывать чьё-нибудь лицо, растянутое на весь экран на минут 20 -  кто-то это назовёт смелым ходом и найдет  глубину. Фильм отметили на разных  фестивалях и Вильнёва хвалили больше  всех, так что он смог найти деньги на свой следующий проект «32 августа на Земле».

Это про тётеньку, которая гоняя на своём автомобиле, улетела с дороги и, выжив, решила изменить свою жизнь.  Изменить её в Америке можно только посреди пустыни и с кем-нибудь заодно  переспав. В этом фильме Вильнёв уже вовсю  готовился к «Дюне», так что чего-то  подобного здесь очень много.  Все долго  смотрят на дюны, присутствует гудение.  Естественно картину отметили на Каннском  кинофестивале, канадцы пытались  протолкнуть его ещё и на премию Оскар, но не [музыка] вышло. 

Свой следующий фильм «Водоворот» Вильнёв снова снимал про тётеньку и её автомобиль, только теперь она не улетела  с дороги, а переехала какого-то торговца,  который пытался убежать от всбесившегося автомобиля, но не смог. И теперь  снова необходимо с кем-нибудь переспать, например, с  сыном торговца, который пытался  убежать. Это кино уже отметили  специальным призом на Берлинском кинофестивале.

Однако сам режиссёр был  очень недоволен этими фильмами, он  называл их  неполноценными, именно этим  объяснял свой восьмилетний перерыв.  Занимался он только короткометражками и  пытался как-нибудь найти  себя, после чего Вильнёв снял уже «Пожары»,  наверное, первый свой фильм, который заметили не только критики разные,  но и обычные зрители.  И, самое главное, голливудские продюсеры.

Здесь всё то же  самое: гражданская война, Ближний Восток,   песчаные дюны и гудение.  Но только теперь у Вильнёва наконец-то был бюджет больше пачки сухариков, так что картинка стала  лучше. Хотя в целом Вильнёв добивался  приемлемого результата и с теми сухариками, которые у него были,  не всегда, но именно картинку отметить можно было  часто.  «Пожары» получили номинацию и на  премию Оскар, и на многие другие вроде британской  БАФТы.

Дени Вильнёв стал официально  большим талантом, и на него набросились все голливудские студии.

Окончание расшифровки, продолжение см. на видео  с 06:10.